自然式風景園的如畫性-西方園林史結(jié)課論(編輯修改稿)
2025-02-04 10:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 透視和光影關(guān)系 , 以樹團 、 濃陰和水體等豐富景物層次為背景使設計既有體量 、 質(zhì)感 、 色彩對比 , 也有光影 、 景深變化 , 讓游人感受到優(yōu)美的畫面 , 同時 ,洛蘭等人的風景畫在郊野風光中常有古老 、 凋零的廟宇 、 城堡 、 石橋 、 修道院等歷史遺跡 。 這類景觀被肯特用做點景主題 , 以人文要素的介入 , 呈現(xiàn)帶有一絲懷古憂傷的豐富與優(yōu)雅 。 肯特借鑒風景畫設計的維納斯峽谷 肯特的手法贏得了許多追隨者 ,18世紀中葉的 斯托海德園(Stourhead Garden)就是其中的一例 。 這座名聞遐邇的園林散落著仿照希臘和羅馬的建筑 , 著名畫家兼建筑師亨利 弗立特克勞福特擔任設計工作 。 該園匯聚了風景畫藝術(shù)和園主在視覺印象 、 文學敏感性和淵博的古代文化方面的知識和興趣 , 英國著名造園理論及評論家沃爾普稱贊它是 “ 世上如畫式園林 的極品 之 一”。 斯托海德園照片 肯特及其追隨者的作品把風景畫同園林景觀較直接地結(jié)合起來 , 在實踐中給了如畫式園林一個相對直白的解釋 。 這種景觀創(chuàng)作帶來了一種突出古典文化氛圍的自然美 ,其局限性是經(jīng)常呈現(xiàn)對特定繪畫景觀的借鑒甚至模仿 , 園林畫面風格仍略顯單一 。 進入 18世紀下半葉 ,英國自然式園林呈現(xiàn)了兩種發(fā)展方向 , 并引起對園林藝術(shù)中 “ 如畫式 ” 景觀特性的爭論 。 蘭斯洛特布朗是肯特的學生，也是繼他之后英國園林屆的權(quán)威。他珍視英國牧歌般的鄉(xiāng)村風光 , 主張從宏觀角度入手 ,還園景一個簡潔的自然狀態(tài) , 在景觀視野中否定人為痕跡 , 甚至排斥建筑 ,使園林呈現(xiàn)綠野開闊的場面 。 沃爾普很欣賞布朗的園林 ,并大力贊揚布朗取消圍墻和創(chuàng)造開闊疏朗的園林空間的手法 ,稱贊他的園林能使人 “ 如在連續(xù)的畫中穿行 ” 。 布朗設計的園林 在這一歷史階段 ,英國風景畫已頗具成就 ,并且更多地向結(jié)合人物 、 以風景為主要畫面表達人類面對自然的各種感受與情緒的創(chuàng)作方向發(fā)展 。 同時 ,異國文化 ,包括中國園林藝術(shù)的細節(jié)也越來越多地為人所熟知 。 沈斯東 、 錢伯斯等人與布朗相對的造園風格相應脫穎而出 。 布朗的園林雖然得到了沃爾普的稱贊，但是很多其他學者確認為布朗的園林缺乏裝點而空曠蒼白無味，缺少如畫的成分。布朗的園林順另“如畫式”從另一個角度簡單地代表“自然式”，而沈斯東、錢伯斯等人是強調(diào)以繪畫為基礎(chǔ)或體現(xiàn)要素的多變性與聯(lián)系。 沈斯東強調(diào) , 園林應該是一種同繪畫相似的設計創(chuàng)作 , 其應注重自然和人文意趣的多樣性 。 他認為 ,一個成功的園林應該 “ 包含有足夠的用來在畫布上繪畫所需要的變化 ” ， “ 風景園林應該有足夠的多樣性 , 猶如在畫布上形成的一幅圖畫 ?！?為更好地表明他的觀點 , 他對自己的李騷斯 (The Leasowes)園林進行了改造設計 :設置環(huán)形的連續(xù)游線 , 在強化地形起伏中 , 使人感受自然景觀的不斷變化
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