【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 加入了黑人奴隸的非洲文化。布雷馬克斯（Roberto Burle Marx）布雷馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒(méi)有停止繪畫(huà)創(chuàng)作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫(huà)，在不同的國(guó)家舉辦過(guò)畫(huà)展。他認(rèn)為藝術(shù)史相通的，景觀設(shè)計(jì)和繪畫(huà)從某種角度來(lái)說(shuō)，只是繪畫(huà)工具的不同。他用藝術(shù)的手法來(lái)設(shè)計(jì)景觀，給人耳目一新的感覺(jué)。布雷馬克思的作品擴(kuò)展了古老花壇的形式。他的曲線的花床，如同一支飽含分水的畫(huà)筆在大地上畫(huà)出鮮艷的筆道。他用花床限制道了大片植物的生長(zhǎng)范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好像都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來(lái)者學(xué)習(xí)。 “布雷的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫(huà)的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對(duì)比，分隔或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在 園林中，將視線引向上方?！? “布雷的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見(jiàn)不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫(huà)?！?Monteiro，是他最重要的私人花園作品之一?；▓@坐落在一個(gè)寬闊的山谷中，自然景觀構(gòu)成了園林的一部分。歪曲的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方壯麗的山景，大片的各色植物擁簇在道路兩旁，不懂的植物品成了流動(dòng)圖案的花床。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式通自然很好的結(jié)合在一起。自家住宅花園希提歐the Sitio Da Lagoa “醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品”現(xiàn)代藝術(shù)博物館 “雙色曲線草坪，圖案生動(dòng)流暢”柯帕卡帕那海濱大道Aterro de Copacapana “海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹(shù)三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼的休息空間?！蓖饨徊看髽黔h(huán)境設(shè)計(jì) “尼邁耶擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)” “冬園” Areias市的Fazenda Vargem Grande花園 Safra “地面如同布雷的繪畫(huà)”巴拉甘（Luis Barragan） “巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開(kāi)拓了現(xiàn)代主義的新途徑。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈的庇護(hù)所?！? “巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡。巴克曾說(shuō)，花園的精髓就是具有人類(lèi)所能夠達(dá)到的最偉大的寧?kù)o。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對(duì)他來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的園林就是和整個(gè)宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)世界中的感情重新喚起。他的建筑師神秘的、意外的、喚起回憶的堡壘，排斥過(guò)度的無(wú)約束的外向生活。他的作品中暗含西班牙格蘭那達(dá)的宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。” “如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒。”恰帕拉的馬戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異?！敝陌柵宓吕准訝朎l Pedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現(xiàn)”墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)“以騎馬和馬術(shù)為主題的居住區(qū)。在居住區(qū)入口處設(shè)計(jì)了一道紅墻?！? “飲馬槽廣場(chǎng)Plaza del Bebedero los Caballos，他在濃郁的桉樹(shù)林中自由布置了藍(lán)色、黃色和白色的墻體，墻在滿(mǎn)盈的長(zhǎng)水槽中投下倒影，水草中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉甘稱(chēng)為‘景觀的音樂(lè)39。俱樂(lè)部社區(qū)的情侶之泉Fuente de Los Amantes Cristobal Legorreta Vilchis設(shè)計(jì)的洛杉磯珀欣廣場(chǎng)Pershing Square，與費(fèi)城景觀設(shè)計(jì)師歐林Laurie Olin共同設(shè)計(jì)七、北歐 “斯堪的納維亞國(guó)家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個(gè)國(guó)家。他們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著相似的特點(diǎn)，追求樸實(shí)、美觀和實(shí)用，其風(fēng)格自成一體、獨(dú)樹(shù)一幟，產(chǎn)生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計(jì)上的發(fā)展最為突出。” “但是在實(shí)用的同時(shí)，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計(jì)師常常采用自然或有機(jī)的形式，以簡(jiǎn)單、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩(shī)意的園林景觀。” 瑞典 “斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malarew邊17世紀(jì)建造的德萊汀候園Drottningholm是歐洲著名的巴洛克園林。 18世紀(jì)位于斯德哥爾摩北部的風(fēng)景園哈加園hgaparken也有很高的成就。 植物學(xué)教授色南德Rutger Sernander提出根據(jù)現(xiàn)有景觀的形式來(lái)設(shè)計(jì)公園的新風(fēng)格。他認(rèn)為要關(guān)注基地的自然資源，在保持當(dāng)?shù)鼐坝^的前提下，結(jié)合草地樹(shù)叢進(jìn)行設(shè)計(jì)，現(xiàn)有的景觀價(jià)值，一旦被破壞，將不能再創(chuàng)造，必須讓將來(lái)的人仍然能擁有當(dāng)?shù)鼐坝^的現(xiàn)有價(jià)值。 ‘斯德哥爾摩學(xué)派’的設(shè)計(jì)師以這樣一種不同尋常的方式工作，在城市的中心創(chuàng)造一個(gè)完全鄉(xiāng)村的景觀?！彼沟赂鐮柲ι帜沟亍敖ㄖ煱⑺蛊绽实翯unnar 。這是一個(gè)現(xiàn)代建筑與環(huán)境藝術(shù)完美結(jié)合的早期范例。這是現(xiàn)代較早的結(jié)合建筑、園林、雕塑的環(huán)境藝術(shù)作品，它所表達(dá)的情感和氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了物體的形狀本身。這似乎預(yù)示著20多年后的大地藝術(shù)的發(fā)展方向?！辈紕谀罚℉olger Blom）提出城市公園對(duì)市民生活的影響：公園能打破大量冰冷的建筑構(gòu)筑物，作為一個(gè)系統(tǒng)，形成在城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)，為市民提供必要的空氣和陽(yáng)光，為每一個(gè)社區(qū)提供獨(dú)特的識(shí)別特征；公園為不同年齡的市民提供散步、休息、運(yùn)動(dòng)、游戲的消遣空間；公園是一個(gè)聚會(huì)的場(chǎng)所，可以舉行會(huì)議、游行、跳舞、甚至宗教活動(dòng)；公園是在現(xiàn)有自然的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。布勞姆還設(shè)計(jì)了街頭成組的混凝土花缽，美化了古老的街道，稱(chēng)之為“移動(dòng)式花園”P(pán)ortable Garden小鎮(zhèn)廣場(chǎng)圓形鋪裝和水池格萊姆(Erik Glemme) Malarstrand的湖岸步行區(qū)，可能是所有“斯德哥爾摩學(xué)派”的園林作品中最突出的。瓦薩公園Vasa Park泰格納樹(shù)林The Tegner Grove丹麥丹麥的景觀設(shè)計(jì)師常常以簡(jiǎn)潔、清晰的手法，構(gòu)筑特點(diǎn)鮮明的景觀，追求社會(huì) 與美學(xué)品質(zhì)的結(jié)合。成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設(shè)計(jì)中最有影響的團(tuán)體之一。布蘭德特Gudmund Nyeland Brand哥本哈根市中心的蒂伏里Tivoli花園中的小花園 “他設(shè)計(jì)了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點(diǎn)綴著數(shù)十個(gè)木盆噴泉?！备绫竟鵐ariebjerg墓地局部索倫森Carl Theodor Sorensen “在丹麥享有‘景觀設(shè)計(jì)之父’的聲望” “他喜歡用集合原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的?！盞alundborg市教堂環(huán)境斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院奧爾胡斯大學(xué)校園中的露天綠色劇場(chǎng)哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園克洛克花園Klokkergarden音樂(lè)花園The Musical Garden “為幾年丹麥航海家布林設(shè)計(jì)的。他稱(chēng)其為自己曾經(jīng)劃過(guò)的‘最美的設(shè)計(jì)’。由等邊（10米）的間距3米的三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形、八邊形組成，每個(gè)幾何形墻的高度都不一樣，從人的視線到3倍于人的尺度。可容納不同的功能，有的放雕塑，有的是水。這樣，當(dāng)游人從這些不同形狀的‘房間’中穿過(guò)時(shí)，整個(gè)空間的構(gòu)圖就能被體驗(yàn)——那就是音樂(lè)的——是曲線和只限的變奏?！? “這一方案沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，最后在Herning藝術(shù)博物館中得到實(shí)現(xiàn)”安德松Sven Ingvar Andersson “景觀設(shè)計(jì)最基本的事情就是確定一個(gè)空間，這種空間是人們能夠很好的使用的空間，是一個(gè)舞臺(tái)，而不是一種布景。 安德松經(jīng)常使用卵形，他認(rèn)為卵形是優(yōu)美的形，它的張力有著特殊的吸引力。從功能的角度來(lái)分析，卵形是一種實(shí)用的形狀，非常利于便捷的活動(dòng)，同時(shí)卵形與植物有關(guān)，是適合種植物的理想的形狀。”私家花園Marna39。s have1967年加拿大蒙特利爾國(guó)際博覽會(huì)環(huán)境海爾辛堡市港口廣場(chǎng)哥本哈根Sankt Hans Torv廣場(chǎng)巴黎德方斯凱旋門(mén)環(huán)境設(shè)計(jì) 八、德國(guó) “如果說(shuō)德國(guó)歷史上最經(jīng)典的園林作品是18至19世紀(jì)親王侯爵的自然風(fēng)景園，那么德國(guó)當(dāng)代園林的經(jīng)典作品則多是為聯(lián)邦園林展而建造的公園。二者共同構(gòu)成了今天德國(guó)大城市的園林骨架。” 聯(lián)邦園林展：1955年卡塞爾園林展 “成為該市戰(zhàn)后重建的動(dòng)力” “馬特恩設(shè)計(jì)的巴洛克園林。”1969年多特蒙德園林展 “為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園” “恩格貝格設(shè)計(jì)的。70ha?！?973年漢堡園林展“主題是‘在綠地中度過(guò)假日’”1975年海曼姆路易森公園 “萊帕赫Bruno Leipacher設(shè)計(jì)的，41ha。在風(fēng)景中有齊全的活動(dòng)設(shè)施，展覽結(jié)束后又建了音樂(lè)臺(tái)等設(shè)施?！?979年波恩園林展 “使該市不再僅僅是政治中心，也成了風(fēng)景城市” “有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob amp。Anton Hansjakob設(shè)計(jì)的。公園在展覽后恢復(fù)成萊茵河河谷式自然風(fēng)景園?！?981年卡塞爾園林展 “卡塞爾成為德國(guó)綠地系統(tǒng)最好的大城市之一” “米勒Wolfgang Miller設(shè)計(jì)的。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間。游人可在此休息和活動(dòng)，水面是市民的水上運(yùn)動(dòng)中心，公園整體氛圍是湖泊式風(fēng)景，林地面積很少。”1983年慕尼黑園林展 “使該市綠地布局趨于平衡” “慕尼黑西園，由克魯斯卡Peter Kluska設(shè)計(jì)。在原采石場(chǎng)的荒地上建成，70ha。設(shè)計(jì)時(shí)大動(dòng)土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達(dá)150萬(wàn)立方米，、高差25米的谷地式風(fēng)景。建成后的西園幾乎無(wú)一絲噪音，成為理想的風(fēng)景式休息地了。 西園是阿爾卑斯山山前谷地式風(fēng)景，谷帶中是開(kāi)闊的草坪及水面，它是游人活動(dòng)與觀賞的中心。山谷既可避噪音，又與慕尼黑所處的阿爾卑斯山山前這一地理環(huán)境相協(xié)調(diào)?！?993年斯圖加特園林展 “把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶” “盧茨設(shè)計(jì)的”1995年科特布斯園林展“把城市與德國(guó)19世紀(jì)著名風(fēng)景師平克勒Puckler設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨Branitz聯(lián)系了起來(lái)”1997年格爾森基爾欣園林展 “將工業(yè)廢氣地變?yōu)榘Ｄ飞峁珗@的一部分” “普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese設(shè)計(jì)。在原Nordstern煤礦。他們首先更新被污染的表層土壤，由此塑造了大地藝術(shù)般的地形，直線的道路強(qiáng)化了地形，工業(yè)設(shè)施都成為了公園的標(biāo)志。高50m的采掘塔成為登高瞭望塔。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌?！眹?guó)際建筑展埃姆舍公園IBA Emscherpark “位于魯爾區(qū)。由于整個(gè)地區(qū)被大量的高速公路、鐵路、輕軌、污水排水渠、高壓線等分隔，埃姆舍公園的規(guī)劃非常復(fù)雜。埃姆舍公園的最大特色是巧妙的將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂(lè)的場(chǎng)所，并且就你可能的保留了原有的工業(yè)設(shè)施，同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀。 這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來(lái)的就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)。 在埃姆舍公園中有眾多景觀獨(dú)特的公園，其中兩個(gè)重要的公園是格爾森基爾欣園林展公園和杜伊斯堡風(fēng)景公園?！?Latz杜伊斯堡風(fēng)景公園 Landschaftspark Duisburg Nord “200ha。拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰，他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。 “1）工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新節(jié)食。 2）工廠中的植被均得以保留，荒草任其自由生長(zhǎng)，工廠中原有的廢棄材料也得以盡可能的利用。 3）水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經(jīng)澄清過(guò)濾后，流入埃姆舍河。 “在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分為4個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些景觀層自成系統(tǒng)，各自獨(dú)立而連續(xù)地存在，只在某些特定點(diǎn)上