意大利新現(xiàn)實主義電影教學(xué)課件ppt(編輯修改稿)
2025-01-19 14:03 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 新現(xiàn)實主義電影制作者，追求一種樸實無華的結(jié)構(gòu)形式。他們不使用什么倒敘、閃回等，那樣一些令人費解的結(jié)構(gòu)形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，其結(jié)果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實的結(jié)構(gòu)形式。這同樣是影片的紀錄風(fēng)格所決定時， ? 作為新現(xiàn)實主義電影的理論奠基人，著名新現(xiàn)實主義電影編劇柴伐梯尼就說過，新現(xiàn)實主義最突出的特征及其最重要的新意就在于它證實了一部影片并不一定需要有一個 故事 ，即一種根據(jù)傳統(tǒng)臆造的故事；新觀實主義的最大努力就表現(xiàn)在它盡可能使敘事淺顯，講得盡可能簡明。 六、地方方言的運用 ? 這一點在我們譯制出來的影片當(dāng)中是聽不出來的。但這卻是新現(xiàn)實主義追求紀錄和寫實主義的一部分，是受到了愛德華多 德 菲利浦的方言戲劇和維爾加的影響。同時，也是民族電影追求聲音效果表現(xiàn)的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，新現(xiàn)實主義制作者是很注重分寸的，他們既保持地方方言的特點，又盡可能地使人們聽得 懂。該流派產(chǎn)生于二次大戰(zhàn)前后的意大利。標志性口號為： 將攝影機扛到街上去 ! 這一流派可分為三個時期： 1942年至 1945年為準備時期； 1945年至1950年為全盛時期； 1950年至 1956年為分化時期或終結(jié)時期。它們共同的特點在于：以紀實手法表現(xiàn)現(xiàn)實生活和斗爭，在內(nèi)容和題材上具有明顯的社會性；反對虛構(gòu)的情節(jié)和人為的戲劇糾葛，主張進行實地觀察，表現(xiàn)普通人的日常生活和命運，從而展示社會生活的風(fēng)貌；拒 絕傳統(tǒng)的表演規(guī)范，反對明星制；基本上采用外景拍攝。 第二節(jié) 主要導(dǎo)演及作品 ? 在喬治 薩杜爾的 《 世界電影史 》 里，維斯康蒂與羅西里尼及德 西卡并稱為意大利新現(xiàn)實主義電影的 “ 三位大師 ” ，這也是至今無需置疑的電影史定論。 ? 維斯康蒂 ? 羅西里尼 ? 德 ?西卡并列為新現(xiàn)實主義大師。 維斯康蒂的 《 沉淪 》 獲有“新現(xiàn)實主義之父”的美稱。 ? 1942年 盧齊諾 ?維斯康蒂導(dǎo)演的第一部故事片 《 沉淪 》 為意大利新現(xiàn)實主義鋪了路。 1948年的 《 大地在波動 》 是新現(xiàn)實主義的代表作。他之后的作品如 《 戰(zhàn)國妖姬 》《 白夜 》《 洛克兄弟 》《 魂斷威尼斯 》 等都是難得一見的佳作。 1976年的 《 無辜 》 則是他最后的遺作。作品多以探索家庭崩潰為題材，尤其是貴族階層的窘迫貫穿多部作品。像許多歐洲的沒落貴族一樣，他一方面信奉共產(chǎn)主義，另一方面過著貴族般的奢華生活，并將這種矛盾滲透到文藝作品中。 維斯康蒂由于 《 沉淪 》 一片脫穎而出，以一種新的觀點、新的影片風(fēng)格，沖擊死氣 沉沉的意大利電影，并贏得了許多的新現(xiàn)實主義的追隨者，因此獲有“新現(xiàn)實主義之父” 的美稱。這一時期的 《 大地在波動 》 ，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)爭 無關(guān)，表現(xiàn)西西里島的一個小漁村的漁民們，因無法忍受剝削、勒索而憤起反抗的故事。 維斯康蒂在談到 《 大地在波動 》 所受到的影響時說： “我一直把意大利南部的問題看成是我的作品從中汲取主要靈感的源泉之一 ?? 這是我自己發(fā)現(xiàn)的，我完全是從文學(xué)，即從維爾加的小說得到的啟發(fā)。” 羅伯托 183
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