【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 白平衡調(diào)整 ,當(dāng)然如果是有意使畫面偏色則另當(dāng)別論。 ? （三） 勻 “ 勻 ” 是指運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度要均勻。 在拍攝過(guò)程，運(yùn)動(dòng)的速度不要時(shí)快時(shí)慢，斷斷續(xù)續(xù)。起幅、落幅時(shí)的加速和減速也應(yīng)緩慢、均勻。 如開始動(dòng)時(shí)，應(yīng)是緩慢起動(dòng)，為勻加速運(yùn)動(dòng)，到一定速度時(shí)保持勻速，至落幅時(shí)，要慢慢減速，為勻減速。 推拉時(shí)控制好變焦桿，變焦過(guò)程中速度均勻。 搖攝時(shí)要控制好，使把手（或機(jī)身）的轉(zhuǎn)動(dòng)速度均勻。 移、跟時(shí)，控制好移動(dòng)工具作勻速運(yùn)動(dòng)。 ? （四） 平 “ 平 ” 是指畫面中的地平線一定要平，不能傾斜。 在絕大多數(shù)的攝像畫面中，不是有水平線條就是有垂直線條，如果畫面中的這些線條不是歪就是斜，變會(huì)給觀眾造成某種錯(cuò)覺(jué)。這是攝像中的一大忌諱。 如果是肩扛攝像機(jī)操作，應(yīng)當(dāng)利用畫面中景物的垂直線，站立的人物或水平線條作為參考，校正尋像器邊框與這些線條相平等，大體就可以做到 “ 平 ” 的要求。 如果是使用三腳架拍攝，確保畫面地平線的關(guān)鍵是擺平三腳架。 ? 另外在拍攝中需注意的問(wèn)題： ? 1）避免 “ 拉風(fēng)箱 ”“ 刷墻 ” 式的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)。 “ 拉風(fēng)箱 ” 就是反復(fù)使用推拉鏡頭。 “ 刷墻 ”是指搖攝時(shí)從左到右，從右到左反復(fù)搖拍。 這些也是初學(xué)者易犯的錯(cuò)誤，這樣拍出的畫面給人的感覺(jué)是毫無(wú)目的。也是不成熟的表現(xiàn)。 2）多錄 “ 5秒鐘 ” 在起幅之前，落幅之后，應(yīng)留有 510秒鐘的靜止畫面，以便為編輯時(shí)留有預(yù)卷的時(shí)間。 在連續(xù)記錄中的鏡頭，如果不停錄像機(jī)，可不必留 510秒鐘，留足鏡頭用的時(shí)間就可以，預(yù)卷時(shí)間可用上一鏡頭。 對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭，起幅多留 5秒鐘還有兩個(gè)好處：一是便于進(jìn)行 “ 動(dòng)與動(dòng) ”“ 靜與靜 ” 編輯；二是能選出靜止鏡頭。 ? 五、攝錄注意事項(xiàng) （一）攝像機(jī)與錄像機(jī)都要在規(guī)定的電壓、濕度、溫度的范圍內(nèi)工作，在防塵、防震、防磁、防腐等環(huán)境條件下使用。 （二）攝像機(jī)使用完畢要斷開電源，關(guān)閉光圈，蓋好鏡頭蓋，放于便攜箱內(nèi)。 （三）鏡頭與磁鼓不能用手摸，鏡頭只能用鏡頭紙或麂皮擦抹，磁鼓、磁頭只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清潔。 （四）攝像機(jī)與錄像機(jī)外殼不能用酒精、苯類溶劑沖洗，只能用干布擦抹。 （五）攝像機(jī)在運(yùn)輸或使用中應(yīng)避免大的振動(dòng)，輕拿輕放，尤其三管式攝像機(jī)更為重要。 ? （六）攝像機(jī)與錄像機(jī)從陰冷處到熱處，鏡頭與磁鼓會(huì)凝聚一些露水，不要急于擦抹，或開機(jī)工作，要想辦法將鏡頭與磁鼓露水吹干，才能工作。 （七）錄像時(shí)不要經(jīng)?；蜷L(zhǎng)時(shí)間使用暫停鍵，否則容易損壞磁鼓、磁頭及磁帶。 家用攝錄一體機(jī)有 5分鐘自動(dòng)保護(hù)功能，即暫停時(shí)間超過(guò) 5分鐘，自動(dòng)停機(jī)。為此在課堂實(shí)況錄制時(shí)兩臺(tái)攝像機(jī)中都要放上磁帶，始終記錄，否則信號(hào)會(huì)因 5分鐘保持而中斷。 第二節(jié) 電視畫面構(gòu)圖 一 、 概述 （ 一 ） 畫面構(gòu)圖的含義 所謂構(gòu)圖就是結(jié)構(gòu)畫面 ， 確立畫面各 個(gè)部分的相互關(guān)系 ， 也稱畫面布局 。 構(gòu)圖最重要的功能之一就是對(duì)現(xiàn)實(shí)面 貌進(jìn)行重新組織和安排 ， 賦予現(xiàn)實(shí)以美 學(xué)意味 。 “ 構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程 ， 它從自然存在的 混亂事物中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過(guò) 程 ， 它把大量的散亂的構(gòu)圖要素組織成為 一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對(duì)這些要素 的反應(yīng)過(guò)程 ， 也就是想方設(shè)法組織這些要 素的過(guò)程 ， 目的是讓這些要素向人們傳達(dá) 攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮 、 崇敬 、 畏懼 、 驚異 ” 。 這段論述把構(gòu)畫過(guò)程對(duì)畫面信 息的整理 、 組織和觀眾的反應(yīng)作了全面的 概括 。 （ 二 ） 影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn) 影視畫面與繪畫 、 攝影畫面一樣 ， 同 是平面藝術(shù) ， 都受框架制約 ， 因此平面藝 術(shù) （ 靜態(tài)構(gòu)圖 ） 的許多規(guī)律如畫面布局 ， 構(gòu)圖的表現(xiàn)手法 （ 景別；方位上的正 、 側(cè) 、 斜；高度上的俯 、 仰等 ） ， 透視規(guī)律 （ 線 條透視 、 空氣透視 ） ， 線條與色彩的運(yùn)用 ， 光線造型的規(guī)律等等 ， 對(duì)影視畫面仍然 適用 。 電視畫面構(gòu)圖與攝影 、 繪畫構(gòu)圖一個(gè)本質(zhì)的區(qū)別乃在于 “ 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 ” 。 即使是固定畫面 ， 也有動(dòng)體和光影的運(yùn)動(dòng)；而攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)更會(huì)使一個(gè)畫面產(chǎn)生多視點(diǎn) 、 多景別 、 多角度的構(gòu)圖變化 。 電視畫面不僅單幅畫面中的元素是運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖 ， 而且在畫面與畫面之間 、 鏡頭與鏡頭之間也有構(gòu)圖的問(wèn)題 ， 如對(duì)比 、 呼應(yīng)等 。 一般說(shuō)來(lái) ， 相連的畫面或鏡頭之間的構(gòu)圖要注意方向 、 色彩 、 景深等的呼應(yīng)與對(duì)比 。 二 、 畫面布局 一幅完整的畫面一般是由主體 、 陪體 、 環(huán)境 （ 前景 、 背景 、 空白 ） 等諸多因素組 成的 。 鏡頭的拍攝應(yīng)通過(guò)對(duì)上述諸多因素 的合理選擇 、 搭配 ， 精心布局處理 ， 使之 達(dá)到主次分明 ， 相互映襯 ， 形成嚴(yán)謹(jǐn) 、 流 暢的畫面語(yǔ)言 。 （ 一 ） 主體及其處理 主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是畫面的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。所謂 “ 內(nèi)容中心 ” ，是說(shuō)失去了主體，就談不上主題思想的表現(xiàn)；所謂 “ 結(jié)構(gòu)中心 ” ，就是以它為支點(diǎn)，其它的畫面因素都圍繞它來(lái)配置，與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個(gè)統(tǒng)一體。 1． 主體的直接表現(xiàn) （ 1） 使主體在畫面中占有很大的面積 ， 或安排在畫面的最近處 ， 使觀眾一目了然 。 （ 2） 把主體安排在觀眾視線最集中的畫 面部位 。 如：九宮格法 。 2． 主體的間接表現(xiàn) 間接表現(xiàn)的主體 ， 在畫面上的面積常常不 大 ， 有的甚至還掩藏在畫面深處 ， 但通過(guò)畫面 中線條 、 影調(diào) 、 光線 、 色彩配置的引導(dǎo) ， 同樣 能吸引人們的視線最終集中在主體上 ， 發(fā)揮著 表達(dá)主題思想的作用 。 間接表現(xiàn)著重于神韻與 內(nèi)涵的表達(dá) ， 比直接表現(xiàn)來(lái)得含蓄 。 具體的做 法是： （ 1） 利用畫面中具有方向性的線條 ， 把觀眾的視線引向主體 。 （ 2） 利用影調(diào)的變化 ， 以畫面的基調(diào)即大面積的單一影調(diào)與一小面積 （ 主體 ） 的主影調(diào)相陪襯 ， 達(dá)到突出主體 、 深化主題的目的 。 （ 3） 利用光線的變化把觀眾的注意力吸引到主體上去 。 （ 4） 利用虛實(shí)變化 （ 虛實(shí)對(duì)比 ） ， 使畫面各部分虛實(shí)不同 ， 用實(shí)的表現(xiàn)主體 ， 虛的做背景或前景 ， 使觀眾的視覺(jué)產(chǎn)生主次關(guān)系 ， 從而突出主體 。 （ 二 ） 陪體及處理 陪體是在畫面中陪襯、渲染、突出 主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì) 象。在畫面中陪體幫助主體闡發(fā)主題， 幫助觀眾理解主體的精神、動(dòng)作和內(nèi)在 含義，在一些情節(jié)性強(qiáng)的畫面里，陪體 往往是不可缺少的。 陪體的處理也有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)之分 。 所謂直接表現(xiàn) ， 是指陪體出現(xiàn)在畫面中 。 對(duì)于 直接表現(xiàn)的陪體要注意掌握分寸 ， 注意以對(duì)主 體起陪襯 、 烘托作用為原則 ， 一定不能使它壓 過(guò)主體 。 為了突出主體 ， 陪體可以是不完整的 ， 如一位學(xué)生在示波器前做試驗(yàn) ， 示波器可以只 出現(xiàn)一部分 。 陪體的間接表現(xiàn)是指不讓陪體在畫面中出 現(xiàn) ， 而是利用畫面中主體的