【正文】 因此，主體景物的色塊不一定要數(shù)量多、面積大，相反地，可以數(shù)量少、面積小，畫面的哪一部分色彩最引人注目，主體景物就在那里，“萬綠從中一點紅”照樣可以把主體突出出來。 色彩重音是指在大面積的色彩基調(diào)中，設(shè)立小面積的對比的顏色，便構(gòu)成了色塊重音，形成了畫面的構(gòu)圖中心，例如在高山綠林中迎風(fēng)飄揚(yáng)的紅旗，就是色彩重音。顏色接近于青、藍(lán)、紫色相的叫冷色，這種基調(diào)的畫面往往給人以壓抑、沉悶、淡雅、恬靜的感覺，可用于表現(xiàn)悲慘的氣氛。這種色調(diào)給人以溫暖、愉快、明朗、透徹的感覺，適合于表現(xiàn)熱烈、喜慶、歌頌的情調(diào)。 暖色調(diào)。日出時，一切物象因受光而籠罩著一種金黃色，呈金黃色調(diào)。如低純度的紅色和高純度的藍(lán)色對比，也能得到既鮮明又和諧的感覺。但如果兩物體面積相差較大，就會變得和諧起來。如紅色蘋果放在綠色的桌布上，在這種強(qiáng)對比往往使人感到生硬、刺目，如再加入某一調(diào)和色，如再放入一點白色或灰色或黃色物體，能使紅綠對比取得既鮮明又和諧的效果。 ? （二）色和諧 ? 色和諧指的是在色彩的對比關(guān)系中給人造成的那種既鮮明又協(xié)調(diào)的感受。 ? （一）色彩對比 色彩之美存在于各色彩的相互關(guān)系中，這種關(guān)系就是色彩的對比與和諧。 ? 三、色彩的運(yùn)用 色彩可以影響人的感情，人的感情也可以通過色彩表現(xiàn)出來。各色相只有與具體表現(xiàn)對象相聯(lián)系時，其感情與象征的特征才有明確的意義。 ? （二）色彩的感情與象征 色彩的感情與象征，是人們觀看色彩時的一種心理聯(lián)想作用，如由紅聯(lián)想到太陽、熱血、朝霞等，并感到一種熱烈、活躍的情緒等等。 ? 3．飽和度 色飽和度也叫色純度，指的是色彩的鮮艷程度，它是指色彩的色覺強(qiáng)弱而言的。另一層含義是不同色相所具有的不同明度。 “ 熟色 ” 是指用兩種或兩種以上顏色調(diào)配而成的大量的中間色相，包括 “ 間色 ”和 “ 復(fù)色 ” ，它們的特點是色相柔和、刺激性小，相互間易于調(diào)和 ? 2．明度 明度是色彩所具有的明亮程度。色相有 “ 生色 ” 和 “ 熟色 ” 之分。只 有掌握色彩變化的常識和規(guī)律，才能營造出理 想的彩色畫面。要把被攝物體本來的色彩表 現(xiàn)出來，必須具備兩方面的條件。 二、色彩 色彩是構(gòu)圖中的重要因素。自行車輪子是曲線、女人體型的線條是曲線、流星軌跡、海浪、云朵 …… 各式各樣，豐富多采。傾斜角度逾大，動感逾強(qiáng)，逾醒目，逾有力度。 水平線和垂直線均給人以平衡、穩(wěn)定狀態(tài)的運(yùn)動感。同水平線一樣，畫面中的垂直線只有在一定空間內(nèi)，在與其它形式要素形成一定關(guān)系時，才能產(chǎn)生一定的運(yùn)動方向及較為具體的心理效應(yīng)。在一定的條件下，水平線起到平穩(wěn)畫面的作用。 ? 1．直線類線條 直線類線條包括水平線、垂直線和斜線三種。“ 以線造型 ” ，線的特點及心理效應(yīng)方面，與形態(tài)及空間布局的心理效應(yīng)有密切聯(lián)系。 總之 ， 動態(tài)構(gòu)圖要注意運(yùn)動方向 、 速度 、 節(jié)奏 、 對象及范圍等因素的變化 。 莊嚴(yán)或抒情的場面 ， 變焦 速度要緩和；激烈變化的內(nèi)容則要快推快拉 。 要根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要 ， 選擇不同的運(yùn)動方式（ 推 、 拉 、 搖 、 移 、 跟 、 變焦等 ） ， 引導(dǎo)觀眾觀察不同物體或物體的不同部分 ， 使觀眾的注意力集中在所要強(qiáng)調(diào)的重點上 。 這樣的構(gòu)圖看起來不均衡 ， 但運(yùn)動物體的速度和方向都使畫面在運(yùn)動中達(dá)到了均衡 。 3． 運(yùn)動鏡頭的畫面構(gòu)圖可以不完整 ， 但要有 明確的目的 。 起 、 落幅的固定畫 面要運(yùn)用靜態(tài)構(gòu)圖的原則 ， 給人以穩(wěn)定 、 準(zhǔn)確 、 優(yōu)美的感覺 。 構(gòu)圖的變 化要注意均勻 、 平衡 、 準(zhǔn)確 。 （ 二 ） 攝像機(jī)運(yùn)動構(gòu)圖要點 1． 攝像機(jī)運(yùn)動拍攝的畫面從內(nèi)容 、 成分到構(gòu) 圖形式都發(fā)生了變化 。 人 物在運(yùn)動過程中有方向或速度變化時 ， 應(yīng)在一個畫 面中表現(xiàn)出這種變化 ， 方向 、 速度轉(zhuǎn)折點的位置應(yīng) 作為構(gòu)圖的重點 。 開始的 鏡頭構(gòu)圖以運(yùn)動起點位置為構(gòu)圖依據(jù) ， 確定走出畫 面的方向；運(yùn)動過程的畫面 ， 有戲的地方以人物位 置為構(gòu)圖重點 ， 無戲的地方以表現(xiàn)環(huán)境特色為構(gòu)圖 特點 。 2． 在同一環(huán)境中 ， 人物運(yùn)動產(chǎn)生位置變化 ， 構(gòu)圖要區(qū)分出主要位置與次要位置 ， 并以主要 位置為依據(jù) ， 選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群途皠e ， 使不同 位置有主次 、 有變化地得到表現(xiàn) 。 運(yùn)動使構(gòu)圖形式隨時間而發(fā)生 連續(xù)或間斷的變化 ， 拍攝時要根據(jù)運(yùn)動變化的 特點去組織畫面 。 攝像 動態(tài)構(gòu)圖通常受到兩種因素的影響：一種是被 攝物體的運(yùn)動 （ 畫面內(nèi)部運(yùn)動 ） ；另一種是攝 像機(jī)的運(yùn)動 （ 畫面外部運(yùn)動 ） 。 拍攝講課 、 演示實驗 、 對 話等 ， 攝像機(jī)的操作應(yīng)注意靜中待動 ， 密切配 合被攝對象的活動 ， 隨時間調(diào) “ 頭上空間 ” ，使 構(gòu)圖優(yōu)美 。 這個 空間太小 ， 圖像就顯得緊縮 、 壓抑；過大 ， 則 圖像松散 ， 給人以頭重腳輕的感覺 。 3． 在主體四周留有足夠的空白 ， 有助于主體 形象的醒目 、 突出 。 2． 在運(yùn)動體前方有足夠的空白 ， 能增強(qiáng)動體 的動感 。 一 幅畫面除特殊情況外 ， 不可能都是密密麻麻的 各種實體 ， 而必須講究疏密相間 、 虛實變化 ， 要有一些空白來突出主體 ， 使之格外醒目 ， 同 時也給觀眾情緒以舒展的余地 ， 所謂 “ 畫留三 分空 ， 生氣隨之發(fā) ” ， 就是這個道理 。 （ 五 ） 空白 所謂空白是指畫面中除了實體對象以外 ， 起襯托作用的其它部分 。 （ 2） 采用逆光或側(cè)逆光 ， 容易找到較暗 的背景 ， 把與主體無關(guān)的雜亂線條掩飾 在背景的黑暗中 。經(jīng)?？梢钥吹揭恍┊嬅妫姉U長在人身上，建筑物壓在人肩上，某一棵樹長在人頭上，地平線切在人脖子上等等現(xiàn)象。 雜亂的背景不僅影響畫 面的美觀而且影響內(nèi)容的表達(dá) 。在虛 的背景中，實的主體的輪廓特征也能得到充分 的呈現(xiàn)。這是處理背景的基本要求。 背景的影調(diào)、色調(diào)過于接近主體，主體很難從 背景中分離出來，主體就不醒目和突出。 背景在畫面中的作用 ， 從內(nèi)容上 說 ， 它表現(xiàn)了主體事物所處的客觀環(huán)境 、 地理 位置及時代氣氛；從表現(xiàn)形式上說 ， 它可以為 利用色調(diào)和空間來襯托主體 ， 發(fā)揮線條結(jié)構(gòu)的 影響 。 一幅畫可以沒有陪體和前景 ， 但背景 總是以各種方式存在 ， 它和主體幾乎是不可分 割地聯(lián)系成為一個整體 。 4． 美化畫面 利用富有裝飾性的物體作前景 ， 畫面如同裝飾 了精美的畫框或花邊 ， 具有裝飾 、 美化畫面的作用 。 2． 增強(qiáng)畫面的縱深感 前景由于形體大、影調(diào)深，就容易和主體及遠(yuǎn) 景在大小和影調(diào)上形成對比，造成距離間隔，增強(qiáng) 畫面的縱深感。運(yùn)用前景來陪襯、烘托主體， 可以使主題思想表達(dá)得更完美、深刻；在場面 大、景物層次多的畫面中，運(yùn)用前景能加強(qiáng)空 間透視感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，具體地說，前景 對畫面造型的作用有： 1．加強(qiáng)畫面概括力、深化主題的表現(xiàn) 把一些富有特征的形象作為前景，利用這些形象的特征所給人的感受可增強(qiáng)畫面的概括力。 （ 三 ） 前景及其處理 前景是指主體前面的景物，在畫面中是最 靠近鏡頭的人或物。 為了突出主體 ， 陪體可以是不完整的 ， 如一位學(xué)生在示波器前做試驗 ， 示波器可以只