動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)論文：論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建(編輯修改稿)
2025-07-09 07:47 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 真實(shí)、自然的豐富形態(tài)和豐富夸張的灰色調(diào)使場(chǎng)景畫(huà)面層次更強(qiáng)烈，視覺(jué)沖擊力也更強(qiáng)，藝術(shù)氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內(nèi)容。三維風(fēng)格的場(chǎng)景：三維技術(shù)被稱為動(dòng)畫(huà)發(fā)展的“催化劑” (第 67 頁(yè) )它使動(dòng)畫(huà)的造型 構(gòu)思方式由平面向空間立體轉(zhuǎn)移，著力表現(xiàn)空間體積感和縱深感，場(chǎng)景效果更接近自然和真實(shí)生活，具備一種超現(xiàn)實(shí)的神奇的視覺(jué)效果。 因此在不受時(shí)空約束的前提下，其視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)無(wú)法企及的時(shí)空境界。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中常用的造型語(yǔ)言有形態(tài)、色彩和光影。通過(guò)線條、體塊塑造的場(chǎng)景中建筑、樹(shù)木等可以是簡(jiǎn)潔的，如在獲得 1992年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的作品《破壞》中，采用了異常簡(jiǎn)練的的線條塑造了繪畫(huà)性鋼筆素描的場(chǎng)景效果，拙樸的造型粗獷的筆調(diào)使影片更具有藝術(shù)意味。塑造的場(chǎng)景也可以是復(fù)雜的，宮崎駿在《天空之城》中充分發(fā)揮視覺(jué)語(yǔ)言， 創(chuàng)造了神秘奇幻的星空、云霧和火光交織的立體幻覺(jué)感的“天空之城”，從視覺(jué)上將影片背景大肆渲染，創(chuàng)造了神奇而極富視覺(jué)感染力的視覺(jué)空間。而大場(chǎng)面首先要建立秩序形式，處理好空間透視關(guān)系，其次充分理解視覺(jué)組織原則，使畫(huà)面內(nèi)的東西豐富而不雜亂，有序而不死板。 (第 153頁(yè) ) 三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)造 視覺(jué)藝術(shù)是影視動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景設(shè)計(jì)中創(chuàng)意構(gòu)思的外在形象化表現(xiàn)，也是作者對(duì)所看、所想以及所思的形象通過(guò)圖形語(yǔ)言表達(dá)的方式。場(chǎng)景的造型語(yǔ)言在影視片中具有強(qiáng)大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。因此，通過(guò)多種渠道 在海、陸、空三個(gè)空間環(huán)境中創(chuàng)建室內(nèi)、室外、城市、山川或人們幻想的宇宙世界，淋漓盡致地襯托、渲染和營(yíng)造角色所需要的環(huán)境。 首先學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，吸收民族文化藝術(shù)的造型語(yǔ)言、構(gòu)成規(guī)律以及風(fēng)格特征，并結(jié)合作品要求進(jìn)行創(chuàng)作。繼承傳統(tǒng)文化，吸納民族藝術(shù)，把握時(shí)代特征是完成動(dòng)畫(huà)作品藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。本土的文化藝術(shù)傳統(tǒng)也會(huì)影響藝術(shù)創(chuàng)作的審美意識(shí)，包括動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格。 (第 28 頁(yè) )場(chǎng)景中元素的造型有兩種：寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和裝飾風(fēng)格。裝飾風(fēng)格更多體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意圖，畫(huà)面具有更強(qiáng)烈的藝 術(shù) 性和個(gè)性化效果。并體現(xiàn)出地域性、民族性以及時(shí)代性等多樣風(fēng)格。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場(chǎng)景借鑒了敦煌壁畫(huà)和漢代畫(huà)像磚的造型語(yǔ)言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！返膱?chǎng)景設(shè)計(jì)在形式上還強(qiáng)烈地反映出我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時(shí)，還應(yīng)吸納與運(yùn)用中外古今文化，形成多元文化的思想內(nèi)涵?！肚c千尋》場(chǎng)景中設(shè)計(jì)圍繞劇情和主題，似油屋的外貌和似教堂的室內(nèi)，通過(guò)藝術(shù)處理后的彩繪玻璃，紅色的廊柱以及藥浴牌等具有極強(qiáng)的神秘氣 息，無(wú)疑為故事的離奇展開(kāi)提供了足夠的環(huán)境氣氛。奇特的建筑、大自然的景物造成視覺(jué)上的戲劇性和趣味性所營(yíng)造的神秘的東方氣息和各種有趣的神秘場(chǎng)景，在非常強(qiáng)烈的主觀色彩下，更加烘托出主人公千尋的人物性格特征。從宮崎駿《千與千尋》《龍貓》等一系列作品中集中反映了他處理作品場(chǎng)景的視覺(jué)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。同時(shí)也體現(xiàn)了他對(duì)多
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