【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 利箭射出以前，那都是發(fā)生于時(shí)間零以前，即時(shí)間負(fù)一，時(shí)間負(fù)二，時(shí)間負(fù)三。在卡爾維諾看來(lái)惟有 時(shí)間零 才是更值得小說(shuō)家傾注熱情的時(shí)刻。這就對(duì)那種要求有前因后果，有完整的故事，有高潮和結(jié)局的傳統(tǒng)小說(shuō)觀念形態(tài)構(gòu)成了反叛，表現(xiàn)了后現(xiàn)代主義寫(xiě)作的開(kāi)放性和零散性，故事不再完整，也不再有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局，讀者的參與和閱讀成了實(shí)現(xiàn)小說(shuō)價(jià)值的重要環(huán)節(jié)。 4. 黑色幽默和傳統(tǒng)幽默有什么區(qū)別 ? 答： 傳統(tǒng)的幽默是一種引發(fā)笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂(lè)觀的態(tài)度， 有通達(dá)和自信，是人們 對(duì)自己的事 業(yè)具有信心 的表現(xiàn)，是 一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產(chǎn)生的混合感情 。黑色幽默與傳統(tǒng)幽默的最大區(qū)別在于，它喪失了自信樂(lè)觀和居高臨下的優(yōu)越感，匱乏傳統(tǒng)幽默中的那種樂(lè)觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每個(gè)黑色幽默作家都是這個(gè)具有黑色幽默色彩的世界之中的組成部分 (結(jié)構(gòu)性存在 ) ，當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。它是后現(xiàn)代社會(huì)徹底喪失崇高感和嚴(yán)肅感之后在文學(xué)上的反映。 四、論述題（共 30 分） 結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述： 1。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？ 2。節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫 卡創(chuàng)作的主要特征 —總體的荒誕性和細(xì)節(jié)描寫(xiě)的真實(shí)性？ 《變形記》選段 卡夫卡 一天早晨，格里高爾薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng) ?? 他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽(tīng)從他的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已。“總是呆在床上有什么意思呢?！备窭锔郀栕匝宰哉Z(yǔ)地說(shuō)。 答： 1． 格里高爾薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括 :他是一個(gè)旅行推銷(xiāo)員 ,工作非常辛苦 (常年累月到處奔波 ,—再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱 ,擔(dān)心各次火車(chē)的倒換 ,不定時(shí)而且低劣的飲食 )。這種工作使他不 可能有真正的朋友 (萍水相逢的人也總是些泛泛知交 ,不可能有深厚的交情 ,永遠(yuǎn)不會(huì)變成知已朋友 )。他的老板十分嚴(yán)厲 ,喜歡發(fā)號(hào)施令 (我若是跟我的老板也來(lái)這一手 ,準(zhǔn)定當(dāng)場(chǎng)就給開(kāi)除 ,他的工作方式也真奇怪 ,總是那樣居高臨下坐在桌子上面對(duì)職工發(fā)號(hào)施令 )。雖然非常不愿意干這份工作 ,但因父母欠老板的債而不得不干 (只要等我攢夠了錢(qián)還清父母欠他的債 。 2.《變形記》寫(xiě)的是一個(gè)現(xiàn)代人異化的悲劇 .格里高爾為了生存而整日奔波 ,卻無(wú)法在生活中找到歸宿感 .社會(huì)甚至家庭 ,人倫都使他感到陌生 ,最終使他成為異己的存在物 ,被社 會(huì)與家庭拋棄 .這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中所可能面臨的生存處境的變形化的寫(xiě)照 .小說(shuō)整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營(yíng)造幻象和虛擬現(xiàn)實(shí)的結(jié)合上 :例如 :格里高爾 薩姆沙一天早晨醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲(chóng) ,而他最初的反應(yīng)不是對(duì)自己變成甲蟲(chóng)這一殘酷現(xiàn)實(shí)感到驚恐—仿佛變成大甲蟲(chóng)是個(gè)自然不過(guò)的事 —而是擔(dān)心老板會(huì)妙他的魷魚(yú) .當(dāng)格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲(chóng)的時(shí)候 ,也把它當(dāng)成一種自然而然的事實(shí)接受下來(lái) 。 這種人變甲蟲(chóng)的幻像 ,以及自然地被接受的對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛擬 ,構(gòu)成了小說(shuō)整體的荒誕性 。 小說(shuō)在寫(xiě)法上遵循了寫(xiě)實(shí) 的原則 ,細(xì)節(jié)描寫(xiě)非常真實(shí) .(如寫(xiě)甲蟲(chóng)的習(xí)性 ,主人公變形后的心態(tài)等 ).正是真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使讀者完全把人變甲蟲(chóng)作為我們自己生存處境的寫(xiě)真而接受下來(lái) 。 論述 20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的多樣化創(chuàng)作趨勢(shì)。 答： 一、俄羅斯和前蘇聯(lián)： ① “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 ”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法。代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長(zhǎng)篇巨著《靜靜的頓河》等。 ② 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主 義小說(shuō)的空間。 ③ 五、六十年代之后這種狀況有所改觀，誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《癌癥樓》、《古拉格群島》、艾特瑪托夫的《白輪船》、《斷頭臺(tái)》等史詩(shī)般的作品。 ④ 其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個(gè)既認(rèn)同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對(duì)革命和歷史的復(fù)雜而獨(dú)特的理解，也在蘇聯(lián)至少?gòu)母郀柣摹赌赣H》就開(kāi)始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說(shuō)藝術(shù)史上的獨(dú)特貢獻(xiàn)是把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)性的敘事傳統(tǒng)與 帕斯捷爾納克式的詩(shī)意品質(zhì)完美地結(jié)合起來(lái)，被稱為 “詩(shī)化小說(shuō) ”。 二、西歐和美國(guó)；代表作品有德國(guó)的亨利希 曼的《帝國(guó)》三部曲、托馬斯 曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希 伯爾的《女士與眾生相》，法國(guó)的羅曼 羅蘭《約翰 克利斯朵夫》、英里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國(guó)的康拉德的《黑暗的中心》、高爾斯華綏的《福爾賽世家》、格雷厄姆 格林的《問(wèn)題的核心》、毛姆的《人性的枷鎖》、勞倫斯的《 JL 子與情人》、《虹》，美國(guó)的德萊塞的《美國(guó)的悲劇》、斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、海明威的《永別了，武器》、索爾 貝婁的《赫索格》等。 對(duì)現(xiàn)代主義的借鑒和融合是 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的重要特征。其中象征性技巧的運(yùn)用越來(lái)越趨于多樣化和朦朧化。如《魔山》中的 “魔山 ”，《老人與?！分械?“海 ”、 “獅子 ”等。 美國(guó)作家索爾 貝婁的小說(shuō)觀念也突出地反映了現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義的互相滲透和影響的圖景。知識(shí)分子的思想與生活是他始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認(rèn)為是探索知識(shí)分子心理和精神危機(jī)的 “心理現(xiàn)實(shí)主義 ”作品。在小說(shuō)的語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格上形成了具有自我嘲諷意味的喜劇風(fēng)格 ——“貝婁式風(fēng)格 ”。 以下是《嫉妒》的一段景物描寫(xiě)。這段景物描寫(xiě)有什么特點(diǎn) ?它是如何表現(xiàn)新 小說(shuō)派的藝術(shù)觀念的 ? 《嫉妒》節(jié)選 羅伯一 格里那 現(xiàn)在，屋頂西南角支柱的陰影部分將露臺(tái)的一個(gè)同位角一分為二。露臺(tái)是一條三面圍繞房子的寬回廊。此時(shí)，房頂右角的陰影恰好同房子角落的兩個(gè)垂直面和露臺(tái)組成的線條重合。 。 一出房前的空地，地面的坡度開(kāi)始增大，這就使主廊 (中午時(shí)分它正好為房子投下一圈陰影 )的一部分高花園至少有兩米。 從花園的四周一直到種植園的邊緣，綠色的香蕉林連成一片。 答： ① 特點(diǎn)主要表現(xiàn)在 :對(duì)景物的描寫(xiě)力圖做到準(zhǔn)確客觀，不帶主觀性，不帶作者的感情色彩。在技巧上大量運(yùn)用視覺(jué)性強(qiáng) 的詞匯，著力描寫(xiě)事物的形狀、數(shù)目、方位、性質(zhì)、質(zhì)地等等物質(zhì)表層的特征。要舉節(jié)選中的例子詳細(xì)說(shuō)明，如作者對(duì)房屋的構(gòu)造、格局，陽(yáng)光的陰影，木欄桿，景物等是如何描寫(xiě)的，用了什么樣的詞匯，這種描寫(xiě)給讀者造成的印象是什么等等。 ② 表現(xiàn)了新小說(shuō)派的藝術(shù)觀念 :主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫(xiě)世界，主張?jiān)谧髌分袙仐壢魏巫骷抑饔^的思想、見(jiàn)解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實(shí)地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。 請(qǐng)舉例 (或引原文 )論述下列《頂呱呱的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑色幽默”的哪些特征 ? 頂呱呱的早餐 (節(jié)選 ) （美）庫(kù)爾特馮尼 格 序 ―頂呱呱的早餐”是通用面粉有限公司的注冊(cè)商標(biāo)，用來(lái)推銷(xiāo)該公司出產(chǎn)的一種谷物早餐．把這一名稱用作書(shū)名，既不說(shuō)明本書(shū)與通用面粉公司有什么關(guān)系，或本書(shū)是因該公司的倡 。 事實(shí)上，負(fù)責(zé)創(chuàng)建這個(gè)新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類(lèi)當(dāng)作機(jī)器使用，后來(lái)奴隸制被消滅了一因?yàn)樗谷穗y為情了一他們和他們的子孫，依舊把普通人當(dāng)作機(jī)器看待。 答： 《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾方面： 1．運(yùn)用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫(xiě)入的處境的離奇荒誕、怪異。 (例如：寫(xiě)身體僵硬的梅毒病患者走在“美國(guó)的十 字路口”等。 )小說(shuō)還借人物之口表達(dá)小說(shuō)的基本觀念：“我在本書(shū)中表示了這樣的疑慮：人類(lèi)是機(jī)器、是機(jī)器人?！薄拔疫€有意把人類(lèi)想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時(shí)，我看見(jiàn)不少人甲狀腺腫。??這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。’’這種人變成了機(jī)器的思想，反映著作者對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)機(jī)械化和物化發(fā)展態(tài)勢(shì)的憂慮，書(shū)名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來(lái)的美國(guó)通用面粉公司用來(lái)推銷(xiāo)一種谷物早餐的廣告語(yǔ)，小說(shuō)在此順手牽羊地表達(dá)了對(duì)商品化趨勢(shì)的冷嘲熱諷。 2．用超然的敘述調(diào)子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經(jīng)地義的事情一下子呈現(xiàn)出不合理性。 例如評(píng)論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的 1492 年：“教師告訴孩子們說(shuō)，這是人類(lèi)發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實(shí)上，在一四九二年，這個(gè)大陸上已有千百萬(wàn)人居住，過(guò)著豐富多彩的生活。這一年只是來(lái)了強(qiáng)盜，對(duì)他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺．” 3．取消傳統(tǒng)小說(shuō)那種連貫性的敘事格局，使小說(shuō)碎片化、集錦化，雜糅化。例如：關(guān)于人的機(jī)器屬性的哲理思辨、對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)中的商品廣告的援引，穿插在文字之間的諸如卡車(chē)、手槍、電 燈開(kāi)關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個(gè)燃燒著的蛋卷冰淇淋一類(lèi)的富于解構(gòu)色彩的想像，都以斷片化的形式組合在小說(shuō)之中。 請(qǐng)您刪除一下內(nèi)容， O(∩ _∩ )O 謝謝?。?！ 2021 年中央電大期末復(fù)習(xí)考試小抄大全，電大期末考試必備小抄，電大考試必過(guò)小抄Acetylcholine is a neurotransmitter released from nerve endings (terminals) in both the peripheral and the central nervous systems. It is synthesized within the nerve terminal from choline, taken up from the tissue fluid into the nerve ending by a specialized transport mechanism. The enzyme necessary for this synthesis is formed in the nerve cell body and passes down the axon to its end, carried in the axoplasmic flow, the slow movement of intracellular substance (cytoplasm). Acetylcholine is stored in the nerve terminal, sequestered in small vesicles awaiting release. When a nerve action potential reaches and invades the nerve terminal, a shower of acetylcholine vesicles is released into the junction (synapse) between the nerve terminal and the ?effector‘ cell which the nerve activates. This may be another nerve cell or a muscle or gland cell. Thus electrical signals are converted to chemical signals, allowing messages to be passed between nerve cells or between nerve cells and nonnerve cells. This process is termed ?chemical neurotransmission‘ and was first demonstrated, for nerves to the heart, by the German pharmacologist Loewi in 1921. Chemical transmission involving acetylcholine is known as ?cholinergic‘. Acetylcholine acts as a transmitter between motor nerves and the fibres of skeletal muscle at all neuromuscular junctions. At this type of synapse, the nerve terminal is closely apposed to the cell membrane of a muscle fibre at the socalled motor end plate. On release, acetylcholine acts almost instantly, to cause a sequence of chemical and physical events (starting with depolarization of the motor endplate) which cause contraction of the muscle fibre. This is exactly what is required for voluntary muscles in which a rapid response to a mand is required. The action of acetylcholine is terminated rapidly, in around 10 milliseconds。 an enzyme (cholinesterase) breaks the transmitter down into choline and an acetate ion.