【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想和形式的基 礎(chǔ)。 現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。 2文字的互動(dòng)性 答：文字的互動(dòng)性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的動(dòng)感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 2視覺(jué)度 答：視覺(jué)度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺(jué)強(qiáng)弱度。 2圖版率 答：圖版率是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。 出血版 答：出血版，即圖形充滿或超出版頁(yè)，無(wú)邊框的限制，有向外擴(kuò)張和舒展之勢(shì)。 四、簡(jiǎn)答題 3簡(jiǎn) 述風(fēng)格派在平面設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)。 答：荷蘭風(fēng)格派的思想和形式來(lái)源于蒙德里安得繪畫(huà)探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來(lái)創(chuàng)造和諧的新秩序，畫(huà)面上簡(jiǎn)潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風(fēng)格派在平面設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)是： ，完全采用簡(jiǎn)單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒(méi)有其他裝飾。 采用無(wú)裝飾線體。 3 版面編排采用非對(duì)稱方式，但追求對(duì)稱的視覺(jué)平衡。 4 嘗試在版面上進(jìn)行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。 3簡(jiǎn)述版面設(shè)計(jì)的組織原則。 答： 1. 主題突出，讓觀看著在享受美感的 同時(shí)，接受作者想要傳達(dá)的信息。 2 .主題鮮明突出，簡(jiǎn)明易懂。 3 .形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。 4 .強(qiáng)化整體布局 3簡(jiǎn)述使標(biāo)題在版面中達(dá)到更悅目效果的三種方法。 答：為了使標(biāo)題在版面中達(dá)到更悅目的效果，可采用： 標(biāo)題字體字號(hào)。 。 。 3簡(jiǎn)述版面設(shè)計(jì)中視覺(jué)流程的種類(lèi)。 答：版面視覺(jué)流程中有： ； ； 3.重心視覺(jué)流程； ； ； 視覺(jué)流程。 3簡(jiǎn)述文字編排的四種形式及主要特點(diǎn) 。 答： ：文行從左端到右端的長(zhǎng)度均齊，字群端整、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀，是書(shū)籍報(bào)刊最常用的編排形式。 :字群以中心為軸線。特點(diǎn)為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺(jué)。 3. 齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實(shí)，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點(diǎn)相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習(xí)慣，感到自然，而齊右在視覺(jué)上覺(jué)得不順，但在版面視覺(jué)上顯得新穎。 ：在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對(duì)其方式。 五、創(chuàng)意設(shè)計(jì) 3以“云霧山”為品牌， 設(shè)計(jì)生態(tài)茶葉廣告招貼一幅。文字：湖北省茶葉公司 要求 :（ 1）圖面尺寸 10cm\8cm (2 )圖、文清晰，產(chǎn)品定位明確、版面構(gòu)成合理、設(shè)計(jì)新穎有獨(dú)創(chuàng)性。 （ 3）用文字標(biāo)明主要用色。并附 100 字左右的文字說(shuō)明。 編排設(shè)計(jì)對(duì)于平面設(shè)計(jì)是一門(mén)獨(dú)立性的設(shè)計(jì)藝術(shù)，研究的是平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與藝術(shù)風(fēng)格。所謂版式設(shè)計(jì)，即在有限的版面空間里，按照一定的視覺(jué)表達(dá)內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計(jì)的具體特點(diǎn)，運(yùn)用各種視覺(jué)要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其它視覺(jué)形象加以組合排列、進(jìn)行 表現(xiàn)的一種視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)方法。 、表現(xiàn)形式 版面中的點(diǎn)由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果也不同，心理效果也不同。點(diǎn)的縮小起著強(qiáng)調(diào)和引起注意的作用，而點(diǎn)的放大有面之感。他們注重形象的強(qiáng)調(diào)與表現(xiàn)，給人以感情上和心理上的量感。 、表現(xiàn)形式 點(diǎn)移動(dòng)的軌跡為線。實(shí)線、虛線，空間視覺(jué)流動(dòng)的線。 、表現(xiàn)形式和作用 面在版面中的概念可理解為點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。 7 面與線、面與點(diǎn)或面與點(diǎn)線之間是相互依存、相互滲透的關(guān)系。面常以結(jié)實(shí)、肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。 、方法、作用 骨骼設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計(jì)方法。骨骼的基本原理是將版面可以按照骨骼的規(guī)則，有秩序的分割成大小相等的空間單位。骨骼設(shè)計(jì)的版面給人以嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性的美。這種設(shè)計(jì)方法，更適應(yīng)與標(biāo)準(zhǔn)化的批量排版可以不用設(shè)計(jì)師的獨(dú)立設(shè)計(jì)，完全由工人按照分欄的標(biāo)準(zhǔn)自行完成編排工作。 、作用 變形骨骼是在骨骼設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，在骨骼的基本形上，通過(guò)合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化它產(chǎn)生的造型無(wú)窮無(wú)盡，并且富有設(shè)計(jì)的魅力。增強(qiáng)版面的生動(dòng)性合藝術(shù)性。 視覺(jué)流程 版面的設(shè)計(jì)流程是一種“視覺(jué)空間的運(yùn)動(dòng)”，是版面空間的各元素引導(dǎo)實(shí)線的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。這種視覺(jué)在版面空間的流動(dòng)線被稱為“視覺(jué)虛線 ，也被稱為“視覺(jué)流動(dòng)線”。 版面的視覺(jué)空間一般是憑人的心理空間去感知。 文字的互動(dòng)性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的動(dòng)感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 圖版率是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。 ： 也稱方形版，即畫(huà)面被直線方框所切割，是最常見(jiàn)、最簡(jiǎn)潔大方的形態(tài)。角版圖面 有莊重、沉靜與良好的品質(zhì)感。 挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來(lái)。挖版圖形自由而生動(dòng)，動(dòng)態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。 出血版，即圖形充滿或超出版頁(yè)，無(wú)邊框的限制，有向外擴(kuò)張和舒展之勢(shì)。出血版由于圖形 放大，局部圖形的擴(kuò)張性使你產(chǎn)生緊迫感，并有很高的圖版率，一般用于傳達(dá)抒情或運(yùn)動(dòng)的版面。 視覺(jué)度是指文字和圖版在版面中產(chǎn)生的視覺(jué)強(qiáng)弱度。 是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強(qiáng)圖片的擴(kuò)張力度。 2現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 20世紀(jì) 二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了三個(gè)重要的核心運(yùn)動(dòng)，即俄國(guó)的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、德國(guó)的包豪斯。這三個(gè)運(yùn)動(dòng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想和形式的基礎(chǔ)。 現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。 2文字的互動(dòng)性 文字的互動(dòng)性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的動(dòng)感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和 諧性，版面的趣味性、情感性。 ？ 包豪斯的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在俄國(guó)的構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派和德國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響下，綜合發(fā)展和逐步完善形成的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。 ？對(duì)世界平面設(shè)計(jì)發(fā)展起到什么樣的作用？ 現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是“少則多”。 作用：（ 1）、創(chuàng)造了無(wú)裝飾線腳的國(guó)際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應(yīng)用。（ 2）、在平面設(shè)計(jì)上開(kāi)始對(duì)簡(jiǎn)潔的幾何抽象圖形進(jìn)行探索設(shè)計(jì)。（ 3）、將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行研究。（ 4）、將數(shù)學(xué)和幾何應(yīng)用于平面的設(shè)計(jì)分割，為骨骼法德創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。 ？每種形式的特征是什么？ 1 單項(xiàng)設(shè)計(jì)流程：?jiǎn)雾?xiàng)設(shè)計(jì)流程的組織結(jié) 構(gòu)簡(jiǎn)潔、有序、有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。單向流程視覺(jué)效果表現(xiàn)為三種方向關(guān)系，各自產(chǎn)生不同的性格特征：豎向視覺(jué)流程 —— 堅(jiān)定、肯定。橫向視覺(jué)流程 —— 穩(wěn)定、平靜。斜向視覺(jué)流程 —— 沖擊力強(qiáng)、動(dòng)感及注目度高。 2 曲線視覺(jué)流程 特征：弧線形飽滿、擴(kuò)張和具有一定的方向感；回旋形，兩個(gè)相反的弧線，則產(chǎn)生矛盾回旋，在版面中增加深度和動(dòng)感。曲線視覺(jué)流程比單項(xiàng)設(shè)計(jì)流程在組織結(jié)構(gòu)上顯得飽滿而富有變化。 3 重心視覺(jué)流程 特征：使版面產(chǎn)生視覺(jué)焦點(diǎn)，使主題更為鮮明而強(qiáng)烈。 4 反復(fù)的視覺(jué)流程：是指相同或相似的視覺(jué)要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運(yùn)動(dòng)。 特征：運(yùn)動(dòng)不如方向流程強(qiáng)烈，但更富于韻律和秩序。 5 導(dǎo)向視覺(jué)流程 特征：導(dǎo)向元素脈絡(luò)清晰，條理性和邏輯性強(qiáng)，目標(biāo)視點(diǎn)明晰，其視點(diǎn)，即終極視點(diǎn)往往成為版面編排的重心，并極其奪目而突出。 6 散構(gòu)的視覺(jué)流程 特征：動(dòng)感強(qiáng)烈、富有個(gè)性風(fēng)格、活力和朝氣。 ？ 1 大膽的留足空間； 2 求取色調(diào)的和諧； 3 提高印刷材料的工藝品質(zhì)。 ？ ：文行從左端到右端的長(zhǎng)度均齊，字群端整、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀，是書(shū)籍報(bào)刊最常用的編排形式。 :字群以中心為軸線。特點(diǎn)為視線更集中， 中心更突出，有隨意、輕松的感覺(jué)。3. 齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實(shí)，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點(diǎn)相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習(xí)慣，感到自然，而齊右在視覺(jué)上覺(jué)得不順，但在版面視覺(jué)上顯得新穎。 4.齊上：在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對(duì)其方式。 1 大圖形面積注目度高，感染力強(qiáng)，能給人舒服愉快之感。大 8 圖形通常用來(lái)表示細(xì)節(jié)，如手勢(shì)、表情的某個(gè)特寫(xiě)等，能在瞬間迅速地傳達(dá)其內(nèi)涵，與人產(chǎn)生親和感。大圖形引導(dǎo)版面中心，成為視覺(jué)焦點(diǎn)。 2 小圖形精密而沉靜。將小圖形插入字群中，顯得簡(jiǎn)潔而精致，有點(diǎn)綴和呼應(yīng)版面的作用。但同時(shí)也給人拘謹(jǐn)、靜止、趣味弱的感覺(jué)。 3 大小圖形對(duì)比，增強(qiáng)對(duì)比度。版面如果只有相似的大圖或完全相似的小圖構(gòu)成，版面會(huì)顯得平淡。只有加強(qiáng)圖片的大小比例，增強(qiáng)對(duì)比度，版面才有張力和活力。 。 挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來(lái)。藝術(shù)效果：挖版圖形自由而生動(dòng)，動(dòng)態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。與文版或角版圖形組合應(yīng)用，挖版圖則成為版面動(dòng)感要素，文版、角版相對(duì) 為靜態(tài)元素，動(dòng)與靜豐富了版面的視覺(jué)層次和對(duì)比關(guān)系。退底圖形使用的目的在于借簡(jiǎn)潔、單純的形態(tài)，去追求鮮明而強(qiáng)烈，甚至是張揚(yáng)到極致的藝術(shù)效果。 1簡(jiǎn)述風(fēng)格派在平面設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)。 荷蘭風(fēng)格派的思想和形式來(lái)源于蒙德里安得繪畫(huà)探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來(lái)創(chuàng)造和諧的新秩序，畫(huà)面上簡(jiǎn)潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風(fēng)格派在平面設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)是： ，完全采用簡(jiǎn)單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒(méi)有其他裝飾。 無(wú)裝飾線體。 3 版面編排采用非對(duì)稱方式，但追求對(duì)稱的視覺(jué)平衡。 4 嘗試在版面上進(jìn)行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。 1簡(jiǎn)述版面設(shè)計(jì)的組織原則。 1 主題突出，讓觀看著在享受美感的同時(shí)，接受作者想要傳達(dá)的信息。 2 主題鮮明突出，簡(jiǎn)明易懂。 3 形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。 4 強(qiáng)化整體布局 3簡(jiǎn)述使標(biāo)題在版面中達(dá)到更悅目效果的三種方法。 為了使標(biāo)題在版面中達(dá)到更悅目的效果，可采用： 字體字號(hào)。 。 。 ？ 答： 20世紀(jì)初，隨著資本主義經(jīng)濟(jì)與工業(yè)化的迅速發(fā)展，歐洲和美國(guó)的經(jīng)濟(jì)基 礎(chǔ)及生產(chǎn)關(guān)系得到根本的改變，也影響了 20世紀(jì)“現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)觀念。它影響了人們幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)在平面設(shè)計(jì)方面的思想意識(shí)、審美觀念，也使得藝術(shù)創(chuàng)造的目的得到了根本的改變。 20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期，主要以立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、裝飾主義為代表；第二個(gè)時(shí)期以“一戰(zhàn)”后興起的俄國(guó)構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國(guó)包豪斯三個(gè)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)為代表；第三個(gè)時(shí)期為“二戰(zhàn)”后 50年代至 70年代的國(guó)際主義主導(dǎo)設(shè)計(jì)風(fēng)格；第四個(gè)時(shí)期為 20 世紀(jì) 60 年代開(kāi)始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體 傳達(dá)。 中國(guó)的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊(yùn)為世界所贊嘆。自“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，日本、西歐的裝飾和版式設(shè)計(jì)被引進(jìn)國(guó)門(mén)，使中國(guó)在原有悠久的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)的基礎(chǔ)上更向前邁進(jìn)了一大步。二十世紀(jì)六十年代末，新的以商業(yè)和文化內(nèi)容方面為主體的版式設(shè)計(jì)有了很快的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，它們從更廣泛的角度體現(xiàn)出作者對(duì)中國(guó)豐厚的文化積淀的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用。 日、韓等國(guó)與中國(guó)鄰壤，他們從中國(guó)歷史文化中吸取營(yíng)養(yǎng)并結(jié)合本國(guó)文化而發(fā)揚(yáng)光大。 二十世紀(jì)以來(lái)，歐洲 、美國(guó)、德國(guó)、日本的版式設(shè)計(jì)蓬勃發(fā)展。自十九世紀(jì)英國(guó)工業(yè)革命運(yùn)動(dòng)時(shí)期版式設(shè)計(jì)的中心人物威廉姆?莫里斯為開(kāi)端，從他所開(kāi)始極力推崇展示版式設(shè)計(jì)之美的生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計(jì)原則，到表現(xiàn)人類(lèi)內(nèi)心情感的德國(guó)表現(xiàn)主義版式設(shè)計(jì)；從二十世紀(jì)初追求機(jī)械動(dòng)力主義和速度感的意大利未來(lái)派版式設(shè)計(jì)風(fēng)格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現(xiàn)代版式藝術(shù)起點(diǎn)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)；從強(qiáng)調(diào)編輯、排版理性化的包豪斯理念到潛意識(shí)關(guān)注周?chē)澜绲某F(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格；從流行于法國(guó)藝術(shù)大師們獨(dú)行其道的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)到將版式設(shè)計(jì)原有形式的解體，注入動(dòng)感的物化新形態(tài)版式 的創(chuàng)造；從動(dòng)蕩的六十年代歐美的設(shè)計(jì)加以最具創(chuàng)造性的語(yǔ)言關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的大事件、強(qiáng)化內(nèi)容要素的波譜藝術(shù)到進(jìn)入極限抽象意境的版式設(shè)計(jì)的流行，現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)不僅是為了方便讀者閱讀大量信息，也可提供品味、欣賞、收藏，是具有獨(dú)立文化藝術(shù)價(jià)值的實(shí)體存在。 9 單項(xiàng)選擇 版面編排設(shè)計(jì)是 ( B ) A、一維設(shè)計(jì) B、 二維設(shè)計(jì) C、三維設(shè)計(jì) D、四維設(shè)計(jì) 點(diǎn)、線、面是版式設(shè)計(jì)中的 ( C ) A、基本樣式 B、非基本樣式 C、基本元素 D、非基本元素 可以產(chǎn)生平靜、安詳感的線是 ( B ) A、直線 B、水平線 C、斜線 D、折線 線框在版面設(shè)計(jì)中常起的作用是