古詩(shī)詞賞析專題表現(xiàn)手法(編輯修改稿)
2025-06-15 14:27 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 路。 思量只有夢(mèng)來(lái)去、更不怕、江闌住。 燈前寫(xiě)了書(shū)無(wú)數(shù)。算沒(méi)個(gè)、人傳與。 直饒尋得雁分付。又還是、秋將暮。 注： 闌：阻隔；阻攔。 直饒：縱使。 分付：交付。 請(qǐng)從虛實(shí)關(guān)系的角度分析這首詞的上片或下片。 上片： 前兩句寫(xiě)遠(yuǎn)望不見(jiàn)江東路，引起后兩句夢(mèng)中相見(jiàn)慰孤獨(dú)的虛寫(xiě)也就是想象； 想象中的相見(jiàn)反襯，更強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)。 下片： 前兩句實(shí)寫(xiě)燈下寫(xiě)信無(wú)人傳遞，引起后兩句錯(cuò)過(guò)大雁傳書(shū)信時(shí)的虛寫(xiě)，也就是想象； 想象中的暮秋雁斷烘托了現(xiàn)實(shí)中的情感阻隔。 2021寧夏海南 題李世南畫(huà)扇（蔡肇） 野水潺潺平落澗，秋風(fēng)瑟瑟細(xì)吹林。 逢人抱甕知村近，隔塢聞鐘覺(jué)寺深。 （ 2）古人的題畫(huà)詩(shī)往往會(huì)闡發(fā)畫(huà)面以外的意趣，你覺(jué)得這首詩(shī)哪些描寫(xiě)表現(xiàn)了畫(huà)面以外的景和趣？這樣有什么好處？（ 6分） 畫(huà)面以外的景和趣有：①“水潺潺”是聲音的描寫(xiě)；②“秋風(fēng)瑟瑟”是聲音的描寫(xiě)；③“知村近”是聯(lián)想到附近有個(gè)村莊的描寫(xiě)；④“隔塢聞鐘”寫(xiě)遠(yuǎn)處寺廟里傳來(lái)鐘聲，這些都表現(xiàn)了畫(huà)面以外的景和趣。 這樣寫(xiě)的好處是：① 生動(dòng)形象 ，使畫(huà)面上靜止的景物活動(dòng)了起來(lái)，變得有聲有色；② 虛實(shí)相生 ，拓展了畫(huà)面，使之更顯豐富多彩。 再如杜甫 《 月夜 》 ，柳永 《 雨霖鈴 》 ，王維 《 九月九日憶山東兄弟 》 ，王昌齡 《 芙蓉樓送辛漸 》 ，李商隱的 《 夜雨寄北 》 等。 在詩(shī)歌的情感表達(dá)中，虛和實(shí)是相對(duì)的。眼前之景為實(shí)寫(xiě)，別后想象即為虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)是虛寫(xiě)的基礎(chǔ)，虛寫(xiě)是實(shí)寫(xiě)的拓展和深化。豐富了詩(shī)歌的意象，拓展了詩(shī)歌的意境，虛實(shí)相生，相映成趣，相得益彰，也給讀者留下了想象的空間，余味深長(zhǎng)。 可以想象虛幻的世界，如神仙鬼怪的境界和夢(mèng)境。 這樣的虛境往往是為了反襯現(xiàn)實(shí)，以虛境的美好來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)的不如意、丑陋、黑暗等。 如 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 可以寫(xiě)已經(jīng)逝去的境況，寫(xiě)物是人非之感，或感慨今昔巨變。 如 《 念奴嬌 赤壁懷古 》《 虞美人 春花秋月何時(shí)了 》 ?白描 ：不用色彩渲染，直接敘述，簡(jiǎn)筆勾勒。 移居（其二） 陶淵明 春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門(mén)更相呼，有酒斟酌之。 農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。 此理將不勝，無(wú)為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不吾欺。 ②本詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人在田園生活中感受的樂(lè)趣，請(qǐng)具體說(shuō)明表現(xiàn)了什么樂(lè)趣，這種樂(lè)趣是怎樣表現(xiàn)的？（ 4分） 【 答案 】 ：②第一問(wèn)：感受到一種美好的人際關(guān)系，即人與人之間充滿了純真而質(zhì)樸的友情。 第二問(wèn)：這種樂(lè)趣主要是通過(guò) “ 過(guò)門(mén)更相呼 ” 至 “ 言笑無(wú)厭時(shí) ” 六句 對(duì)具體生活情景的白描 表現(xiàn)出來(lái)的。 象征： 通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近的特點(diǎn)的要領(lǐng)、思想和感情。 詠懷八十二首（其七十九） 2021山東 阮籍 林中有奇鳥(niǎo)，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山岡。 高鳴徹九州，延頸望八荒。適逢商風(fēng)起，羽翼自摧藏。 一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。但恨處非位，愴悢使心傷。 注：商風(fēng)：秋風(fēng)。愴悢：悲傷。 （ 2）這首詩(shī)整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了怎樣的情感？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（ 5分） 答：這首詩(shī)運(yùn)用了托物言志（或“比興”“象征”）的手法；以鳳凰自喻（或“象征詩(shī)人自己”），抒發(fā)了詩(shī)人孤獨(dú)無(wú)奈的苦悶心情和壯志難酬（或“報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)”）的悲傷情懷。 阮籍到滎陽(yáng)廣武，見(jiàn)當(dāng)年劉邦項(xiàng)羽爭(zhēng)霸之處，慨然嘆曰：“世無(wú)英雄，遂使豎子成名！”其睥睨古人，雄視古今的傲岸自負(fù)之態(tài)，如在眼前。 鳳凰不遇其時(shí)，遭遇挫折，悲愴遠(yuǎn)飛，如志士隱逸，清高自守。阮籍身當(dāng)司馬氏當(dāng)國(guó)的西晉，既不愿與當(dāng)局合作，又不敢明目張膽地反抗，所以就用這種隱晦的方式來(lái)表明心志。 清人沈德潛評(píng)此詩(shī)云：鳳凰本以鳴國(guó)家之盛，今九州八荒無(wú)可展翅，而遠(yuǎn)之昆侖之西，于潔身之道得矣，其如處非其位間。所以悵然心傷也。 ? 細(xì)節(jié)描寫(xiě)： 可以更加具體而凝煉、鮮明生動(dòng)地反映人或物的外在特征或內(nèi)在本質(zhì)，體現(xiàn)其神韻，增強(qiáng)情節(jié)的真實(shí)性，突出作品的主題?；蛘咭孕∫?jiàn)大，見(jiàn)微知著。 早 興 白居易 晨光出照屋梁明，初打開(kāi)門(mén)鼓一聲。 犬上階眠知地濕，鳥(niǎo)臨窗語(yǔ)報(bào)天晴。 半銷宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。 睡覺(jué)心空思想盡，近來(lái)鄉(xiāng)夢(mèng)不多成。 詩(shī)人善于從細(xì)微處表現(xiàn)生活情趣，請(qǐng)從這一角度賞析“新脫冬衣體乍輕”句。（ 4分） 答： “體乍輕”， 寫(xiě)出猛然間脫去冬衣之后的輕松之感，呼應(yīng)前邊的“新脫” 這一動(dòng)作描寫(xiě)細(xì)致入微，從一個(gè)細(xì)節(jié)上，暗示季節(jié)轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)對(duì)春天到來(lái)的喜悅之情。 畫(huà)堂春 秦觀（ 2021山東） 落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄獨(dú)撚花枝。放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？ （ 2）“憑欄手撚花枝”“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（ 4分） 這兩句主要的表現(xiàn)手法是：細(xì)節(jié)描寫(xiě)（或“動(dòng)作描寫(xiě)”）。用“撚花”“放花”兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）表現(xiàn)了詞中人物由愛(ài)春、傷春（惜春）到無(wú)奈春歸的感情變化。 秋思 （張籍） 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。 復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人昨發(fā)又開(kāi)封
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