論文：試談文化淑女李清照(編輯修改稿)
2025-06-10 20:20 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ”夫妻間的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心 頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它 “剪不斷，理還亂 ”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的 “眉頭 ”上消失，卻又不自禁地鉆入 “心頭 ”。李清照對這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者 3 震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善 感的一面。 李清照在四十五歲以前，基本上過著學(xué)者、作家式的比較平靜的生活，她沉浸在愛情和事業(yè)的幸福之中。因此在她的作品中所流露的是一個天真爛漫而又多愁善感的文化淑女情懷。后期的李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書齋中走出來，踏上了逃亡流徒的道路，由于國破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變。 “故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。 ”《菩薩蠻》； “物是人非事事休，欲語淚先流。 ”《武陵春》； “冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 ”《聲聲慢》等的作品不僅反映個人的不幸，而且?guī)в猩畛恋募覈?，將個人的不幸與國 難家仇聯(lián)系起來，委婉凄戚，孤獨(dú)、愁悶。 二、文學(xué)追求 中 的淑女情結(jié) 李清照從小就生活在一個文化氣氛十分濃厚的家庭里，加之自己勤奮好學(xué)、博聞強(qiáng)記，終于成為 “婉約以易安為宗 ”的一代詞人。李清照的詞既加強(qiáng)和維護(hù)了婉約詞派的特點(diǎn)，又有自己 “婉而售 ”的藝術(shù)風(fēng)格。她的詞流露出文化女性矜才尚藝的人生意趣。如前期代表作《醉花陰》： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 [來 學(xué) 習(xí) 網(wǎng) ] 詞中借描寫重陽賞菊 委婉曲折地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對愛情的向往，客觀上具有沖破封建牢籠、反對封建禮教束縛的意義，全詞委婉含蓄、溫和優(yōu)美，透露出詞人與丈夫暫時離別淡淡的哀愁。以前的婉約詞除常停留在女性閨房陳設(shè)、衣飾、容貌描寫上，即使是寫其心態(tài)、動作，也大抵是 “帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂柳只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住 ”(晏殊 ) ， “寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌椅，平蕪盡處是春山，行人更是春山外 ” (歐陽修 )， “想佳人妝樓望，誤幾回天際識歸舟 ”(柳永 )。這些雖然也寫出女人的情深，但形象一 般化，甚至可移到任何一首閨情詞中。而李清照詞中的女主人公，都是她自己，以己之情，抒己之懷，率直坦蕩，不必像男士們?nèi)ゴε说男睦?；少女的時候，當(dāng)她 “蹴罷秋千 ”，慵整纖手，方覺一陣興奮，不覺汗出，現(xiàn)在靜下來，才覺 “薄汗輕衣透 ”。 “見客人來 ”，于是她 “襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅 ”(點(diǎn)絳唇 )。把一個天真、活潑而又有點(diǎn)兒愛嬌的少女形象，寫得如此活靈活現(xiàn)，卻又耐人尋味無窮，怕不是男士們所能想象得出的。燕爾新婚的時候，早晨她買得一枝特別新鮮的春花， “怕郎猜道，奴 面不如花面好。云鬃斜簪。 4 徒要教郎比并看。 ” (減字木蘭花 )晚來一陣風(fēng)雨過去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接寫： “絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎。 ” (采桑子 )。這些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏造作，不矮揉造作，這不正是那個工作之余， “坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負(fù)，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中 (李清照 《 金石錄后序 》 )”的李清照嗎 ?男土們怎么會揣想出如此
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1