【文章內容簡介】 178。 歸納回顧 （ 4）應變語的質量高低關系到節(jié)目能否順利開展，甚至主持人一兩句成功的應變語可能會給一個平庸的節(jié)目增色不少。 順水推舟 推波助瀾 戲謔成趣 開誠布公 【視頻事例播放與討論】 【根據以上所講的方法，課堂中設計一些問題，讓學生想出相應的解決辦法?！? 二、電視節(jié)目主持人的體態(tài)語與節(jié)目質量 體態(tài)語的含義和特點 主要是指主持人的肢體語言。主持人的體態(tài)語在傳播信息、交流思想感情方面具有不可替代的作用，它與有聲語言相匹配共同達到傳情達意的目的。從受眾方面看，視覺與聽覺相互影響，相互作用，可以產生使兩者同時獲得提高或同時遭到削弱的結果?！?PPT 圖片事例】【教師示范】 表情語言 是和體態(tài)語一同進行運用最多的。是節(jié)目主持人內心情感的反映，也是心理 狀態(tài)的表露。主要由臉色的變化、肌肉的收展以及眼、眉、鼻、嘴的動作所組成。 動作語言 手勢是動作語言的重要組成部分。【舉例說明】 體態(tài)語言 立姿、坐姿以及行走姿勢等各種動態(tài)或靜態(tài)的身體姿勢叫做體態(tài)語言。不同 的立姿或坐姿能傳達不同的信息。如站立時脊背挺直，是節(jié)目主持人充滿信息、樂觀豁達的表現(xiàn)；自然地與嘉賓、受眾并肩站立，是友好與親近的表示；直腰而坐，是表示對對方或談話有興趣 ，同時也是一種對對方尊敬的表示；斜著身子坐，表示心情愉快或自感優(yōu)越，等等。 體態(tài)語的作用 傳遞信息 表達情感 心理暗示 交流溝通 追求美感 豐富強化口語信息 體態(tài)語的運用原則 真實可靠 真實可靠是體態(tài)語最重要的原則，因此，在運用中必須堅持真實性原則，因為真實是大眾傳播的基本原則，它體現(xiàn)傳播的內在精神?！九e例論證】 言行一致是主持人的基本素養(yǎng)，體態(tài)語如果不以真實可靠為基礎，就會降低媒體的可信度。因此，主持人必須始終如一地堅持這一原則。 嚴密準確 要求主持人在舉手投足之間要絲絲入扣。不慌亂。在運用的時候，考慮特定的時間、環(huán)境、氣氛，考慮語言的目的及自身條件和對象特點等?！九e例論證】 要考慮到例子當中的各個條件，選擇最恰如其分、適時、適度、適當的體態(tài)語。 自然得體 一是指人體語言要運用適當、貼切，做到恰如其分，恰到好處，力求真實可 信，形象自然，切記矯揉造作，故弄玄虛 ；二要切境，受環(huán)境制約，要根據場合和氛圍選擇適當的人體語言，適當變化。而不能部分時間地點亂用。 和諧協(xié)調 包括本身各局部之間的和諧關系，同時也包括體態(tài)語和口語之間的和諧關系?！九e例】 考慮效果 通過人體語言，最終讓觀眾即使準確地獲得信息，彼此得到思想情感的交流，增加共識，溝通理解。從而起到影響公眾態(tài)度行為的效果。 發(fā)揮個性魅力 人是作為個體存在的，每個主持人不僅相貌、體態(tài)各異，而且由于生活習慣、 文化修養(yǎng)不同，平時運用體態(tài)語言的方式也會有差異，差異中必然顯示出各自特點。 民族風格 注意區(qū)分國內外具有民族色彩的體態(tài)語。 時代特征 每一個時代人們的生活習慣，意識形態(tài)，價值觀念都是不同的，因此，主持人在使用態(tài)勢語時必須突出時代感，這樣才能得到觀眾的歡迎。 體態(tài)語的運用技巧 掌握這些技巧，可以使節(jié)目做的有聲有色。接下來給學生講授一些細節(jié)性的技巧。 眼神使用技巧 （ 1）用眼神傳情達意（ 2）眼神傳神七種方法靈活運用面部表情 （ 1）面部表情的運用（ 2）微笑技巧手勢運用技巧 （ 1）手勢分類（ 2）手勢三十種 姿態(tài)語運用技巧 第三篇：主持人語言特點 主持人語言特點 導讀：我根據大家的需要整理了一份關于《主持人語言特點》的內容，具體內容：節(jié)目主持人，是當今社會人們倍受關注的職業(yè)，也是很多年輕的朋友十分羨慕和向往的工作，電視臺的不少欄目常常因為主持人的走紅而家喻戶曉。因此，節(jié)目主持人的重要作用和地位也隨之凸顯出來。當前，各 ... 節(jié)目主持人，是當今社會人們倍受關注的職業(yè)，也是很多年輕的朋友十分羨慕和向往的工作，電視臺的不少欄目常常因為主持 人的走紅而家喻戶曉。因此，節(jié)目主持人的重要作用和地位也隨之凸顯出來。當前，各種各樣的電視節(jié)目讓人眼花繚亂，如何才能讓自己的節(jié)目脫穎而出呢 ?節(jié)目主持人的素質是關鍵，而對節(jié)目主持人來說，語言的表達能力又是重中之重，這里我們就來闡述語言的魅力和主持人的語言特點。 主持人語言的特點 以前并沒有節(jié)目持人語言特點這一概念，它是后來隨著大眾傳播的日益發(fā)展，在播音員語言的基礎上提出的。播音員所進行的是把視覺的書面語言轉換成聽覺的有聲語言的再創(chuàng)造勞動。他 (她 )們的播音是以書面稿件為依據，在正確理解，具體把握的 基礎上，以準確、鮮明、生動地傳達出稿件的精神實質為根本目的和最高要求。主持人操作和把握節(jié)目過程中要靠有聲語言、肢體語言和自身的形態(tài)條件。 不過，在此強調主持人語言的特點，并不是說主持人語言與播音語言存在著沖突，恰恰相反，優(yōu)秀的節(jié)目主持人應該具有良好的播音語言功力。 規(guī)范性、莊重性、鼓動性、時代感這些播音語言明顯的特質，在主持人的語言中也表現(xiàn)的淋漓盡致。但是，播音員播音與主持人的語言表示畢竟是兩種不同的語言創(chuàng)作活動過程，故而也必然有各自不同的特點和創(chuàng)作原則、要求。 注意親和力 主持人在主持節(jié)目時通常都會以 我 的身份出現(xiàn)，與受眾構成如同朋友交談一般的非常和諧的傳播情境，平心靜氣、娓娓道來，親切而自然、通俗而平白。這與播音員的字正腔圓、規(guī)范莊重的語言風格是有所不同的。主持人的語言狀態(tài)是輕松的口頭語，而播音員則相對嚴謹，帶有書卷氣。前者散淡通俗，后者規(guī)整凝練。 口語要追求通俗，但絕非粗俗、低劣，是親切而不是媚俗 。是自然而不是隨意。人們日常口頭語言經過篩選加工，最后提煉出的自制品才是主持人語言的口語化。高爾基談到文學語言創(chuàng)作時曾經說過： 雖然它是勞動大眾的口語中汲取來的 ，但它和它的來源已大不相同，因為用來描述的時候，已拋棄了口語中那一切偶然的、暫時的、變化不定的、發(fā)音不正的、由于種種原因與基本精神 全民族語言結構 不合的東西。 支持人對民間口頭語言的選擇使用，是一個凈化、純化的過程，即舍棄其中不規(guī)范、不純潔的語言現(xiàn)象，努力使之更準確、順暢、健康，這樣，才可以使節(jié)目最初設計的本意完整地表達出來。 真情付出 主持人節(jié)目從根本上來說是屬于人際傳播的一種，富有人情味、情感味，并因此吸引廣大受眾。那么，主持人在傳播過程中，不可避免地要以 情 為先導 ，與受眾進行面對面的、直接的、平等的、心靈的溝通與交流。只有以誠相待，真心付出，才有可能使受眾很快地接受。 主持人要始終有一顆真誠坦蕩的心對待每一個受眾，誠于中必形與于外，慧于中必秀于形。主持人語言有了真誠的情感因素做催化劑，又何愁失去其成功的源泉呢 ? 展示個性 主持人主持節(jié)目更強調個性，從節(jié)目個性的不同而將不同的節(jié)目區(qū)別開來。體現(xiàn)在主持人的語言表達上就是不同的主持人有自己獨特的風格。由于欄目不同，自身修養(yǎng)、閱歷不同，音質不同，語言習慣不同等，有的熱情爽朗，有的幽默機智，有的節(jié)奏 短促，快人快語，有的細語慢談，緩緩道來 ......主持人節(jié)目個性化的追求，為主持人語言個性化的形成發(fā)展提供了保證。 別林斯基說： 風格是在思想和形式密切融合中按上自己的個性和精神獨特性的印記。 因此構成主持人節(jié)目一道道靚麗風景線的重要因素便是獨具特色的主持人個性化語言。尤其對于廣播節(jié)目主持人，多少聽眾曾被那些優(yōu)秀主持人極具磁性、充滿魅力的語言吸引，惟其是聽 !對于主持人來說失去個性便意味著失去魅力。而語言的個性化在主持人的個性的構成中又何其重要。 相互溝通交流感 主持人在交流中與受 眾始終處于一對一、面對面的局面。因此，主持人的語言具有明顯的對象感、交流感。主持人語言要有信息反饋性，這種反饋是現(xiàn)場的反饋，這樣便產生了交流，而不能是擲地無聲、死氣沉沉的感 覺。受眾是主持人的朋友，主持人在和朋友交談，告訴朋友所見所聞，幫助朋友排憂解難。盡管主持人的面前通常只有冷冰冰的話筒、鏡頭，但在主持人的心中、眼前始終要有交談對象，這個隱型的對象默默地牽引著支持人的思路，激發(fā)著主持人的靈感火花，促使主持人去強烈地表現(xiàn) 自我 。根據交流對象的不同分成以下幾點： (1)與搭檔交流 節(jié)目主持人與搭檔的對話，從某種角度來說近似于話劇或者影視劇演員對白那樣 (從某些風趣的對話來看，更象是說相聲 )，說話時言語行動要積極，說出后還要敏銳地注意對方的反應，檢查自己說出去的話的效果，從中及時得到反饋，引申出新的話語。聽話時要注意力高度集中，認真傾聽，專心思考。即便事先明明知道對方要說的話，但也要做到真正從對方的話語中獲得自己說話的根據?？偠灾?，節(jié)目主持人之間的對話總是在相互激發(fā)，這種激發(fā)在語言的交流中完成。 (2)與受眾交流 主持人與受眾的對話，也是節(jié)目進行中的一種常見方式 。 節(jié)目主持人在與受眾說話時，雖然一般不會形成對話的格局 (有時面對面的受眾也會有只言片語的呼應 )，但是此時此刻節(jié)目主持人心中的交流對象是十分清楚而具體的。節(jié)目主持人特別關注和在乎自己說出的每一句話在受眾中引起的反饋，即主持人要積極地與受眾進行交流。 (3)與演員交流 節(jié)目主持人與演員的交流在節(jié)目進行中也是必不可少的。 節(jié)目主持人與舞臺上參加演出的演員進行的語言交流中臨時配合即興 的成分比較多，往往不如與另一位節(jié)目主持人搭檔交流那樣順暢。打個比方，這樣的交流就象新組合的 球隊那樣，配合起來缺少一種默契。如果把話語比做一只球，那么傳球給對方要看準方向，要看對方接到球沒有 。接對方的球，也要看準球傳過來的方向，不斷調整自己的腳步。所以，節(jié)目主持人與舞臺上參加演出的演員進行交流，就更要注意與演員的互相配合。 注重內容間的關聯(lián)性 我們稍微研究一下就會發(fā)現(xiàn)節(jié)目主持人在說話時往往會被搭檔或節(jié)目或受眾打斷，會有一種意猶未盡的感覺。正是由于有這些局限，節(jié)目主持人的語言內容既要保證完整性，又要具有連貫性，尤其是語意間的深層銜接。 (1)句與句的關聯(lián) 句與句之 間的關聯(lián)是指主持人與其搭檔之間說話內容的關聯(lián)。以前的報幕員也有兩個人合作的，但大多數為輪番上陣，各司其職。如今的兩位節(jié)目主持人是搭檔關系，共同完成節(jié)目之間的串聯(lián)，因此話語之間的關聯(lián)是十分重要的。我們如果隨意抽出一位主持人的話語，可以聽出他所表達的內容既不完整也不連貫暢通。 (2)段與段的關聯(lián) 對于一些談話主持人來說，主持人除了要注意句