【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的小說(shuō)名稱(chēng)，又稱(chēng)“戰(zhàn)壕真實(shí)派”文學(xué)為“一寸土”文學(xué)。 60 年代中期，勃烈日涅夫擔(dān)任蘇共中央總書(shū)記，政治上繼續(xù)貫徹蘇共二十大和二十二大的路線。在文藝政策上則力求平息不同意見(jiàn)，加強(qiáng)調(diào)控文藝界的紛爭(zhēng)，如提出“反對(duì)兩個(gè)極端”，既要求不將現(xiàn)實(shí)“抹黑”，也不要“粉飾”過(guò)去；強(qiáng)調(diào)寫(xiě)正面人物，反對(duì)非英雄化傾向；主張社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是一種“真實(shí)地描寫(xiě)生活的歷史的開(kāi)放的體系”。這些文藝政策的調(diào)整，推動(dòng)著蘇聯(lián)文學(xué)的新發(fā)展。 這一時(shí)期，文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一批稱(chēng)之為“范圍廣、線索多、具有立體鏡 那樣深度的全景圖長(zhǎng)篇小說(shuō)”，如西蒙諾夫的三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個(gè)夏天》（ 1957——1971）；恰科夫斯基（ 1913—— ）的五卷集《圍困》（ 1968——1975）等。這類(lèi)文學(xué)把“戰(zhàn)壕真實(shí)”和“司令部真實(shí)”結(jié)合起來(lái)，既寫(xiě)前沿陣地的血肉搏斗，又寫(xiě)指揮官?zèng)Q勝千里之外的運(yùn)籌帷幄、深思熟慮，力求反映戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌。這樣的作品人物眾多，場(chǎng)面宏恢，多用復(fù)式結(jié)構(gòu)，多線索多層次，形成氣勢(shì)磅礴是歷史畫(huà)面。 本時(shí)期衛(wèi)戰(zhàn)題材的文學(xué)出現(xiàn)了所謂的“新戰(zhàn)壕真實(shí)派”文學(xué)。瓦 西里耶夫（ 1924—— ）的《這里的黎明靜悄悄 》（ 1969）是其代表。小說(shuō)以描寫(xiě)女性為中心，在充滿(mǎn)悲劇的氣氛中，謳歌了為國(guó)捐軀的女戰(zhàn)士麗達(dá)、冉尼亞、麗莎、索尼亞和嘉里亞的英雄主義精神，描寫(xiě)了他們的內(nèi)心世界的美和在道德上所經(jīng)受的嚴(yán)峻考驗(yàn)。該小說(shuō)像“戰(zhàn)壕真實(shí)派”文學(xué)那樣，不把戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面作為主要描寫(xiě)對(duì)象，偏重于對(duì)參戰(zhàn)者的精神世界和道德面貌的刻畫(huà)，所不同的是，它不僅僅描寫(xiě)人們對(duì)生命存在的渴求，而且揭示了生命存在的價(jià)值意義。作品描寫(xiě)了他們熱愛(ài)生活，更熱愛(ài)祖國(guó)，英勇奮斗又不乏人性美的性格特征。 70 年代以后，以社會(huì)道德觀念為主題，反映人與社會(huì)的關(guān)系的作品不斷涌現(xiàn)。如表現(xiàn)重大社會(huì)問(wèn)題、反映人與人之間關(guān)系的作品，有特里豐諾夫（ 1925——1981）的中篇小說(shuō)《濱河街公寓》（ 1976）。有表現(xiàn)人和自然的關(guān)系、保護(hù)生態(tài)平衡的作品，如阿斯塔菲耶夫（ 1924—— ）的長(zhǎng)篇小說(shuō)《魚(yú)王》（ 1976）。有表現(xiàn)人與傳統(tǒng)關(guān)系的作品，如拉斯普京（ 1937—— ）的小說(shuō)《為瑪麗婭借錢(qián)》（ 1967）、《活著，可要記住》（ 1974）。有著眼于哲理思考，表現(xiàn)永恒的道德問(wèn)題（多指生與死、善與惡、光明與黑暗、人生的 意義等）的作品，如艾特馬托夫（ 1982—— ）的小說(shuō)《白輪船》（ 1970）等。 第二節(jié) “無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最杰出的代表” —— 高爾基 高爾基是俄蘇“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最杰出的代表”（列寧語(yǔ)）、 20世紀(jì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)奠基人，他開(kāi)創(chuàng)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新紀(jì)元。 一、生平與創(chuàng)作 馬克西姆高爾基（ 1868——1936）原名為阿列克塞馬克西莫維奇彼什可夫，高爾基是其筆名，意為“痛苦的馬克西姆”。 1868 年 3 月 16 日生于俄國(guó)伏爾加河畔下游諾夫戈羅德城（現(xiàn)名高爾基市）。其父是木匠，其 母是小業(yè)主的女兒。幼年喪父，隨其母來(lái)到外祖母家。外祖父卡西林是一家手工業(yè)染坊的老板，他為保持住自己的小業(yè)主地位竭力掙扎，是一個(gè)典型的小市民家庭。外祖母能干、善良，始終對(duì)善和美充滿(mǎn)著信心。 1892年，高爾基在《高加索報(bào)》上發(fā)表了他的第一篇短篇小說(shuō)《馬卡爾楚德拉》，署名馬克西姆高爾基，從此成為職業(yè)作家。 高爾基的創(chuàng)作分為四個(gè)時(shí)期。 早期創(chuàng)作（ 1892——1900）。 90 年代，正是俄國(guó)人民日益覺(jué)醒，工人階級(jí)登上歷史舞臺(tái)，新舊勢(shì)力展開(kāi)激烈斗爭(zhēng)的動(dòng)蕩 年代，高爾基早期的創(chuàng)作充滿(mǎn)了對(duì)自由和真理的渴望，深刻地揭露了資本主義制度的黑暗和丑惡。早期創(chuàng)作包括浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義兩類(lèi)作品。 浪漫主義作品主要有《馬卡爾楚德拉》、《伊則吉爾老婆子》（ 1894）和《鷹之歌》（ 1895）。高爾基以其夸張的藝術(shù)手法，優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格和明快的藝術(shù)語(yǔ)言，頌揚(yáng)了勞動(dòng)人民反抗沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治，渴望自由、追求光明的革命精神；又以犀利的筆鋒、鮮明的對(duì)比，嘲弄并鞭撻了小市民的卑污、膽怯而又自私的陰暗心理。這些作品在人民大眾反抗專(zhuān)列制度的浪潮中，曲折地傳達(dá)出日益強(qiáng)烈的革命情緒，反映了 19 世紀(jì)末革命 者為祖國(guó)的自由解放而獻(xiàn)身的崇高理想。 早期現(xiàn)實(shí)主義作品。 19 世紀(jì)末，俄國(guó)繼工業(yè)危機(jī)后，又發(fā)生了農(nóng)業(yè)危機(jī)，成千上萬(wàn)的城鄉(xiāng)人民因失業(yè)、貧困而四處流浪。高爾基繼承俄羅斯文學(xué)優(yōu)秀傳統(tǒng)，把滿(mǎn)腔同情傾注在失業(yè)工人、流浪漢、苦力、乞丐等身上，寫(xiě)出了許多以流浪漢為主人公的作品。他贊美了他們粗獷、豪放的性格和真誠(chéng)、不計(jì)名利、熱愛(ài)自由的可貴品質(zhì)，同時(shí)，作者也否定了流浪漢的自暴自棄和無(wú)政府主義情緒，認(rèn)為他們還不是真正的革命力量。如《葉美良皮里雅依》、《切爾卡什》（ 1895）、《馬爾華》（ 1897）等。 流浪漢作品在高爾基早期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中占有重要地位。在早期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，他塑造了一系列具有性格特征的人物形象，但沒(méi)有寫(xiě)出新的真正的英雄。 第二個(gè)時(shí)期在第一次俄國(guó)革命前后（ 1900——1907）。 1905 年 12 月莫斯科起義，高爾基把自己的創(chuàng)作與無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)密切聯(lián)系。這時(shí)期的代表作品有散文詩(shī)《海燕》（ 1901）、劇本《小市民》（ 1901）和《底層》（ 1902）、長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》（ 1906）等。 第三個(gè)時(shí)期指兩次革命之間的創(chuàng)作，即 1905年的莫斯科起義和 1917 年的十月革命之間。 1906——1913 年，高爾基旅居意大利，開(kāi)始寫(xiě)自傳體三部曲。 1913年寫(xiě)《童年》， 1914年他回到俄國(guó)以后寫(xiě)第二部《在人間》，在 1922 年，寫(xiě)第三部《我的大學(xué)》。三部曲的價(jià)值在于：①刻畫(huà)了新人形象 —— 阿遼沙，反映了俄國(guó)年輕一代認(rèn)識(shí)生活、探求真理的過(guò)程。②反映了 19 世紀(jì) 70 至 90 年代廣闊生活畫(huà)面，表達(dá)了人民對(duì)革命的向往和對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的憎惡，鞭撻了貪婪、暴虐的小市民習(xí)氣。③為研究高爾基的生活道路和世界觀的形成提供了寶貴資料。 第四個(gè)時(shí)期是十月革命后蘇維埃時(shí)期的創(chuàng)作（ 1917——1936）。 1921——1928年他僑居國(guó)外