第三節(jié)郁達夫(編輯修改稿)
2024-10-10 14:59 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 甚至尋找性刺激，做出不利自己身心健康的行為。最后，他大概是跳海自殺了，他的結(jié)局也只能如此。當他臨死前喊出： 祖國呀祖國！你快富起來吧！ 就顯得太無力了。至于雨 我的死 是你害我的！也不完全對，因為他自己也要負相當?shù)呢熑巍? 《沉倫》中的主人公，確是 五四 時期一個類型的知識分子形象。他和當時許多知識分子一樣，要求個性解放，要求民族復興和社會進步。同時，又具有小資產(chǎn)階級知識分子的弱點。但他比別人多了一點東西，那就是世紀未的情緒。這個時候是第一次世界大戰(zhàn)以后了，他們在國外也感染上了世紀未情緒。十九世紀未，因為資本主義矛盾暴露出來了，西方的一些青年找不到出路，產(chǎn)生消極悲觀的情緒，出現(xiàn)了頹廢派。在國外留學的這些青年，象《沉淪》主人公，便感染上了這種世紀未情緒，或者說頹廢情緒。這樣 ，他可以說是一個上不著天，下不著地的人物。一方面，他背叛了舊社會，舊階級，反封建的倫理道德，一方面他脫離人民群眾又看不到真正的出路。于是，在舊階級與新階級之間，像浪子一般浪來浪去。有的人，因為革命的不斷發(fā)展，他們不能被 吸引到革命潮流中來；有的人，也可能回到舊階級中去。還有的人，就在這浪蕩中間死去了。魏連殳是回到舊階級中后死去的?！冻翜S》的主人公還沒有這樣，從這一點來說，他比魏連殳強。但他又多了一些魏連 3 殳所沒有的東西，那就是世紀未的情緒，他也死了。他們的死都反映了舊社會知識分子的可悲命運，也反映了知識分子自 身的嚴重思想弱點。但是，魯迅在寫《孤獨者》時，在同情魏連殳的同時，對他是有嚴厲批評性的。而郁達夫?qū)憽冻翜S》，這種帶有自敘傳性質(zhì)的作品，對主人公就很缺乏批判的力量。這就是《沉淪》的思想局限。至于其中的一些色情描寫，當然不值得肯定。但寫性變態(tài)，在當時也有一定反封建作用。魯迅《肥皂》就是描寫道學家的卑污的靈魂的。而郁達夫不是直接揭露封建道學，而是把人身上的性要求赤裸裸地亮出來，使得在這個問題上假裝岸然道貌，或者遮遮掩掩，扭怩作態(tài)的道學家，感到難堪。用自己靈魂中的污穢潑到道學家的頭上去。從這個意義上來說，它有一些反封建的意義，但是畢竟這種反封建是缺乏力量的。 郁達夫回國后他還有一些小說描寫性變態(tài)的，思想意義不如《沉淪》高了。因為在《沉淪》里他還寫留學生在國外受到的民族歧視，他們的憂郁里包含著 不滿民族壓迫的內(nèi)空，還有 一定的愛國情緒的表現(xiàn)?？墒腔貒院蟮淖髌分羞@方面的內(nèi)容就沒有了。至于寫到一些人物為了追求性的滿足，可以逛妓院，結(jié)交女戲子等，消極性就更大了。像《迷羊》就屬于這類作品。 郁達夫從他自己的境遇出發(fā)，對下層勞動人民懷有同情。在他的小說中，也有一些描寫下層勞動人民的，這也是他小說中最有成就的一部分。如《春風沉醉的晚上》和《薄奠》。 《春風沉醉的晚上》是寫上海一個紙煙工廠的女工叫陳二妹，她的父親原來也是一個工人。父親去世后，靠她自己勞動來養(yǎng)活自己。她每天做工要做十個小時，還要受到工頭的欺凌。所以，她痛恨工廠，希望人們 不要吸煙，告別是不要去吸她那個工廠出產(chǎn)的煙。這個女工身上具有自發(fā)的反抗壓迫的要求。在這篇
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