海上鋼琴師觀后感高中生例文20xx[精選五篇](編輯修改稿)
2025-05-09 02:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 空白始終沒有填補，《海上鋼琴師》此類文藝?yán)掀掠常还苁嵌⑦€是三刷，在影院沉浸式體驗是第一次。 老片重映花樣多，電影修復(fù)多吸金 今年在中國重映的動畫電影《千與千尋》以 億元票房收官，宮崎駿躺著掙了一個《你的名字。》，讓很多人看到了電影 重映市場的生意經(jīng)。 但老片重映也不是空手套白狼的買賣，大多數(shù)老片重映通常會通過畫質(zhì)修復(fù) (如《海上鋼琴師》《紅高粱》 )、 3D 轉(zhuǎn)制 (如《泰坦尼克號》《獅子王》 )或推出“導(dǎo)演剪輯版” (如《踏血尋梅》 )、“加長版” (如《大話西游之大圣娶親》 )等手段，為觀眾創(chuàng)造不一樣的觀影體驗。 優(yōu)質(zhì)重映片的制作成本并不低，有時甚至比拍攝新片的投入還高，比如《泰坦尼克號 3D》，盡管影片內(nèi)容與首映時基本一致，但在畫質(zhì)修復(fù)和 3D 轉(zhuǎn)制上的花費達到了 1800 萬美元。重映的真獅版《獅子王》，實現(xiàn)了從二維到三維，從 CG 到 VR，為 電影制作技術(shù)帶來新的變革。 草地上的草葉和動物毛發(fā)根根分明，栩栩如生 與之相比 4K(4K 電影是指分辨率為 4096 2160 的電影 )修復(fù)技術(shù)算是小巫見大巫了。 據(jù)文化產(chǎn)業(yè)新聞 (CulturalIndustryNews)了解，老片修復(fù)主要包括物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)三個環(huán)節(jié)。修復(fù)一部 90 分鐘標(biāo)準(zhǔn)長度的 4K影片一般需要上百萬人民幣，時間成本則取決于 膠片拍攝年代、膠片保存質(zhì)量、工作時間長短和修復(fù)精度高低，大約在半年到一年半之間。 時隔 20 多年，修復(fù)團隊歷時 120 天 將畫面修復(fù)到 2K 畫質(zhì)，獲近 億票房 而“ 4K”修復(fù)的用意不在于把老電影改造成全新的大片。修復(fù)的最終目的是“整舊如舊”，讓老膠片上被損耗的影像和聲音，借助數(shù)字技術(shù)，盡可能地恢復(fù)到最初被“捕捉”時的模樣。 《龍貓》在華公映時還打著“上映三十周年”的旗號，《千與千尋》進入中國商業(yè)院線已經(jīng)不需要什么噱頭，而《海上鋼琴師》在國內(nèi)院線的上映標(biāo)志著其他類型“老片新映”的可能性。 與引進重映相比，國內(nèi)重映的影片在票房上不占優(yōu)勢，票房最佳的《大話西游之大圣娶親》僅有不到 億，與國外重映電影相比，處于“趕不上好萊塢的技術(shù)，拼不過宮崎駿的情懷”的尷尬境地。 近年“老片新映”不完全統(tǒng)計 另外，豆瓣電影排行前 50 的國產(chǎn)老電影除了《大話西游》系列，《霸王別姬》《活著》《鬼子來了》三部有望沖擊高票房的老電影在過審方面遙遙無期。 鋼琴師沒有下船，重映電影市場的資本悄然上船。目前來看，激增的電影修復(fù)市場需求面臨著人才的斷層，但只要這個行業(yè)本身有市場需求和可觀的收益，人才短板還是會逐漸得到彌補。 《海上鋼琴師》觀后感 5 去電影院看了《海上鋼琴師》，有一個問題一直困擾著我： 1900 為什么不下船 ?whywhy?其實我高中的時候就已經(jīng)看過了《海上鋼琴師》，那時候還小，對于孤獨和自由沒有感同身受的理解。只是知道里面有一個場景拍攝的非常美，比如 1900 第一次見小號手的時候，那場在飛奔的鋼琴下面彈奏的場景，比如 1900 和布魯斯之父比賽的場景??。 這次再看一遍，當(dāng) 1900 站在旋梯的時候，我多么希望他走下去，去追求他的愛情和價值。因為我知道結(jié)局，他沒有走下去，他會被炸死。所以我當(dāng)時雖然知道了結(jié)局，但我依然希望他走下去，走下旋梯。我甚至想站起來為他吶喊鼓勁。但他還是沒有走下去。 看過電影的很多人都在問一個問題：鋼琴師 1900 為什么不肯下船 ?其實電影最后給出了答案：天呢，你沒有看見那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個 ? 你知道琴上 88 個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在 這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵。 冬天想著夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。 所以你們不停地到處走，追求一個遙不可及四季如夏的地方。 我并不羨慕。 是的，鋼琴師不羨慕在城市中的生活。他有自己的世界，但如果他走下去，那么世界肯定會因為他而在此沸騰。因為他是天才。 但我一直覺得是恐懼，是的，這是 1900 給我們的答案，但我卻不滿足這些答案，因為我始終認(rèn)為 1900 是因為恐懼。 當(dāng) 1900 站在旋 梯的時候，看到船外面的世界：高聳的大樓、無盡的街道、看不見的溫暖以及行人急匆匆的樣子，他恐懼了。 恐懼是我們每一個都會面臨的情緒，恐懼意味著不可能。過去，是我們之所以成為我們的源頭 。未來，則是繼續(xù)使生活充滿好奇與熱情的理由。但未來是恐懼的。只有當(dāng) 1900 在底艙的房間內(nèi)獨自望著舷窗外的大海時才能獲得內(nèi)心真正的寧靜。他才是自由的。正如我們有些人不喜歡離開家一樣，因為我們不知道離開之后會是什么樣子。我們對未來沒有那種清晰的洞察力，我們我們恐懼對影響未來的每一個決定。 還有 一點，我知道 1900 是驕傲的。因為太驕傲 。不愿妥協(xié)，于是只有孤獨一途。有人說 1900 是懦夫，因為一個男人面對心愛的人畏畏縮縮不敢表白，僅僅因為害怕岸上生活的復(fù)雜和艱辛，這是懦夫啊 !這就是我們身邊那些不愿接觸社會的附庸風(fēng)雅、自怨自艾的人啊，但我把這種行為當(dāng)成驕傲，因為驕傲，所以不能妥協(xié)。因為驕傲，所以只有孤獨一途。 《海上鋼琴師》觀后感高中生范文 第二篇：海上鋼琴師觀后感 海上鋼琴師觀后感 海上鋼琴師，多么富有戲劇性的一部電影，但它卻告訴我們好多道理。其中最讓我難忘的是這一片段 ：在至少十二次航行后的某個春天 1900 最終決定下船，登上陌生的陸地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著 Max 送給他的大衣，緩慢的走下船梯，但當(dāng)他走到船梯的一半時，他茫然的看著偌大的紐約市，凝視了一陣，他突然摘掉頭上的禮帽并將之拋了出去，禮帽掉在了船與大陸之間的海面
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