【文章內(nèi)容簡介】 一跳，人生的樂章戛然而止。 然而終究不可能成為 1900，因?yàn)槲覀兊娜松缆窂某錾哪且豢叹妥⒍ú煌? 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個年代，1900。他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。他也開始愛，愛一個女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。 然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88 個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。 后來我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。 我們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的意義在于“傳承”。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個游戲永遠(yuǎn)存在。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個游戲的運(yùn)行時間才會越長，才有可能，“永不結(jié)束”。 這樣一想會不會又心有不甘呢 ?辛苦奮斗 的一生，其實(shí)不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。 然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無枝可依 。會不會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地?fù)u搖頭，道一句，那時真小。 會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。 我們?yōu)槭裁床粫?1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻 獲得永生的自由 ? 因?yàn)椋驗(yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。 我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。 那么親愛，我是不是忘了告訴你， 從心生這個夢想的這一刻 開始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。 請一定要，繼續(xù)加油。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 4】 常常，你可以聽到一個北京人說，“我們”的故宮、國貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個上海人說，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個城市都是他的世界。而實(shí)際上，我們往往舍不得在國貿(mào)的商場買一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過這些地方。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點(diǎn)上，我們或許沒有《海上鋼琴師》中的 1900 看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開一 個讓他感到安定自由、無憂無慮的空間，他永遠(yuǎn)沒有踏上陸地，開啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無比絢爛的死亡中，他走的孤獨(dú)而坦然。 1900 來到這個世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開始了，他漸漸開始長大，漸漸開始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂的東西觸動了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的 他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的音樂。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛那船，還是愛那臺鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說他還是對上岸后的世界感到恐懼。 在我們看來， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在 幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。 1900 似乎是一個不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過岸上的世界，或許其實(shí)他的宅子更小，只是鋼琴上的 88 個琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。正如片子最后，他對邁克斯所說，“你知道琴上 88 個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏 ”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個 ?”。這幾句話充滿了哲理，我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個夢幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào)，而是闡述某種人生哲理。實(shí)際上，和 1900對無限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。旅游要走遍世界，哪怕其實(shí)只是疲憊的趕著在一個又一個景點(diǎn)的人群中拍照 。炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數(shù)折磨 的大喜大悲。還是看看這個“宅男” 1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自己營造的世界里生活，我們總有個無形或有形的圈子，但是似乎“開疆?dāng)U土”是人的本能，我們總是希望這個世界更大些，更廣些。其實(shí)，并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個城市的大街小巷，你的世界便擴(kuò)展到了整個城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個城市這樣一個更大的宅子。所以，1900 不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的 。但是他一生都有音樂相伴快樂的生活，這是無限的，快樂而自在的生活才是無限的。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個真 正的知己在一起的快樂才是無限的。 1900 在郵輪上有自己的快樂，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂從來不是僅僅以空間的廣度來評判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡裝修，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。 1900 選擇在一個相對狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界，安逸而愉快。而在我們看來，這樣的小小的快樂永遠(yuǎn)是“有病”的，就如我們?nèi)绻吹揭粋€人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食，會認(rèn)為他是一個科學(xué)怪人，為他隨時可能的英年早逝而悲哀 。如果看到一個人長期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會試驗(yàn)而履受 挫折，會認(rèn)為他是一個理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨(dú)特”的事物而不問世事而感到“悲哀”，而對他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如 1900 那樣“找死”后，更是如此。其實(shí)，生活方式本來沒有定義，其實(shí)想想， 1900 在一艘船上就活的那么滋潤，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說、漫畫書就那么快活，我們這些號稱精神健康，性格樂觀的人卻常常無名的不停嘮叨“真郁悶”，這時的我們是不是會突然感到一絲沮喪，而對宅男們有些羨慕， 同時意識到，其實(shí)我們都不過是在自己的世界里有喜有樂的宅男。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 5】 終于看完了《海上鋼琴師》。 1900 把自己禁錮于自己的音樂中，也同時把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號豪華郵輪。 對于 1900 而言，音樂，是用來娛樂自己的 —— 他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂和自己分離。 1900 的存在很特別么 ?未必，他的生命因?yàn)闆]有踏足過真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個真實(shí)的現(xiàn) 實(shí)世界里。最適宜他生活的地方，是 Virginian，一個漂浮在海上的烏托邦，一個能夠讓 1900 這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。 究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身 ?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了 1900 這個特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博， 1900 看到了世界的盡頭。 影片中有兩個鏡頭很讓我感動，一個是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另 外一個則是單純的感動 —— 對一個膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動。 當(dāng) 1900 從甲板上緩緩走下舷梯時，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長景深，而讓作為主體的 1900 的身影在以龐大的 Virginian 號做背景的環(huán)境下，越變越小 —— 這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從 1900 的眼眶中看到了一個別樣 的城市 —— 張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。 很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后， Max 問及 1900 為何不愿意離開 Virginian 的那一瞬間，我們就不難理解 1900 的答案了 —— 琴鍵太大，音樂無從而生 。城市太大，我們無從而生?? 而另一個鏡頭，在 Virginian 被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲 —— 1900 為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋 律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。 還有一些細(xì)節(jié)化的東西。 影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段 1900 唯一留在人間的那段短曲及其變奏 —— 空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同 1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。 而影片另一個不得不說到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里 則完全顛覆了這個傳統(tǒng) —— 我們所看到的 Max 的敘事時間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是 Max 所生活著的戰(zhàn)時亂世所帶給 Max 以及和 Max 生活在共同的時代背景下的那些蕓蕓眾生的心理 —— 陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng) Max 開始回憶過去和 1900 在維吉尼亞號上的生活時，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從 1900 第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情 —— 無望無果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個姑娘出現(xiàn)的時候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在 Virginian 的甲板上，大雨滂沱中， 1900 訥訥的看著那個被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說些什么，繼而卻有無奈的閉上了嘴巴 —— 用言談與人溝通，始終不如用音樂來得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是 1900 只得和那個不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動的人流中道別。 另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。 爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動出充滿了對這個世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模式。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個無聊的世界，同時卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。 總之，很值得一看，很值得品味 —— 音樂，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個方式而已，只不過 1900 比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。 記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂哦。 第三篇： 2021《海上鋼琴師》觀后感影評《海上鋼琴師》心得體會 有的人說 1900 很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對他沒有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一 種海的聲音，他最后還是選取了停留，即使這個決定的砝碼，是他的生命。下面整理 2021《海上鋼琴師》觀后感影評《海上鋼琴師》心得體會范文，歡迎閱讀。 2021《海上鋼琴師》觀后感影評《海上鋼琴師》心得體會范文 1 故事是從這艘船上講起，也是在那里結(jié)束。 1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個世界里的孤兒主角。 憑借自己過人的天賦再加上后天