20世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品(五)(編輯修改稿)
2024-09-26 10:49 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ， 1919 年他設(shè)計的純粹以橫豎構(gòu)圖元素組成的工作幾乎是蒙德里發(fā)繪畫的一個立體詮釋，這個工作臺在設(shè)計上則可以明顯看出格林兄弟 1913 年為自己住宅所設(shè)計的辦公桌的影子。而 1923 年他為柏林博覽會荷蘭館設(shè)計的 “ 柏林椅 ” 則可以說是對歷史上所有椅子設(shè)計的徹底反叛：它由橫豎相同的大小不同的八塊木板不對稱地拼合成一件椅子。 里特維德下一個令世人再次震驚的設(shè)計是 19321934 年設(shè)計制作的 “Z” 形椅。這在家具的空間設(shè)計組織上是又一次革命，在 最直接的功能上則掃除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的任何障礙。在這件驚世之作的設(shè)計理念上，一般都以為是為回應(yīng)杜斯伯格 1924 年發(fā)表的一種理論呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的豎直和水平的元素之間引入斜線的解決橫豎構(gòu)圖元素間的沖突。不論理論上如何解釋， “Z” 形椅在家具設(shè)計中的革命性是不言而喻的，實際上這種設(shè)計中的 “ 斜線 ” 因素早已出現(xiàn)在早年的 “ 紅藍椅 ” 中，而椅子設(shè)計中心明確的 “ 斜線 ” 因素早幾年曾出現(xiàn)在霍夫曼 1908 年設(shè)計的一件休閑椅中。筆者曾在椅子論文中試探性地研究這種“ 斜線 ” 元素如何在椅子設(shè)計中發(fā)展起來，發(fā)現(xiàn)早在中國宋代的椅子設(shè)計 中就開始出現(xiàn)這種設(shè)計因素，并在以后的發(fā)展中，這種以斜背靠為關(guān)鍵要素的中國躺椅、休閑椅以及春宮椅成為中國家具中非常重要的一個類別。無論如何 “Z” 形椅開發(fā)了現(xiàn)代家具設(shè)計的一個方向或一個類別，后代不少設(shè)計師不斷在其設(shè)計理念的基礎(chǔ)上進行新的 “ 詮釋 ” 。 圖 34 里特維德 1920 年設(shè)計 的一件兒童椅 圖 35 “Z”型椅 圖 36 “Crate”椅 里特維德是一位關(guān)注社會，注重普通人生活的設(shè)計大師，盡管其設(shè)計中不斷出現(xiàn) “ 革命性 ” 手段，為社會中多數(shù)人服務(wù)始終是他的宗旨。在 30 年代經(jīng)濟蕭條時期，里特維德開始用最廉價的普通板材 設(shè)計家具，完成了命名為 “ 大眾藝術(shù) ” 的系列家具設(shè)計，以后幾十年中時斷時續(xù)的許多以普通鋼管、板材、膠合板為主體的設(shè)計構(gòu)成了這位經(jīng)典大師家具設(shè)計中的主體。（圖 32－ 36） 在現(xiàn)代家具設(shè)計史中，幾乎沒有任何一位設(shè)計師能像里特維德那樣經(jīng)手如此多的劃時代的設(shè)計作品，而這許多設(shè)計作品又對后世眾多的設(shè)計師產(chǎn)生如此深遠而持久的影響。從某種定義上講，里特維德是一位設(shè)計導(dǎo)師，其設(shè)計更多的是在為同代或后世設(shè)計師指明一種方向。然而，里特維德自己的許多曠世名作，并非像當(dāng)今絕大多數(shù)評論家的所認(rèn)定的那樣 “ 并不舒服 ” ，或 “ 并非為舒適而 設(shè)計 ” ，而是非常符合人體工學(xué)的要求，實際使用起來是很舒服的。筆者曾專門去赫爾辛基家具店中式坐 “Z” 形椅，發(fā)現(xiàn)感覺絲豪不比后世許多更 “ 完善 ” 的設(shè)計缺乏舒適度。至于 “ 紅藍椅 ” ，筆者工作的庫卡波羅事物所中就有一線，它看起來確實不給人以 “ 舒適 ” 的感覺，因其坐面靠背都是光板，然而當(dāng)我坐上去時，卻發(fā)現(xiàn)它實際上是非掌舒適的，庫卡波羅教授告訴我，這就是人體工學(xué)的含義，而中國傳統(tǒng)坐具在這方面
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