20世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品(五)-全文預(yù)覽
【正文】 習(xí)。筆者曾專門去赫爾辛基家具店中式坐 “Z” 形椅，發(fā)現(xiàn)感覺絲豪不比后世許多更 “ 完善 ” 的設(shè)計缺乏舒適度。在 30 年代經(jīng)濟蕭條時期，里特維德開始用最廉價的普通板材 設(shè)計家具，完成了命名為 “ 大眾藝術(shù) ” 的系列家具設(shè)計，以后幾十年中時斷時續(xù)的許多以普通鋼管、板材、膠合板為主體的設(shè)計構(gòu)成了這位經(jīng)典大師家具設(shè)計中的主體。不論理論上如何解釋， “Z” 形椅在家具設(shè)計中的革命性是不言而喻的，實際上這種設(shè)計中的 “ 斜線 ” 因素早已出現(xiàn)在早年的 “ 紅藍椅 ” 中，而椅子設(shè)計中心明確的 “ 斜線 ” 因素早幾年曾出現(xiàn)在霍夫曼 1908 年設(shè)計的一件休閑椅中。而 1923 年他為柏林博覽會荷蘭館設(shè)計的 “ 柏林椅 ” 則可以說是對歷史上所有椅子設(shè)計的徹底反叛：它由橫豎相同的大小不同的八塊木板不對稱地拼合成一件椅子。事實上當(dāng)時雙方的交流很多，互相影響很明顯，只是布勞耶的 “ 瓦西里椅 ” 更為優(yōu)雅，在設(shè)計上更為徹底而已。僅此兩項，就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計中的大師地位。有趣的是，里特維德一生中最富有革命性，也是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人： 19171918 年他設(shè)計并制作了 “ 紅藍椅 ” ，并于次年成為荷蘭著名的“ 風(fēng)格派 ” 藝術(shù)運動的第一批成員。 吉瑞特 ?托馬斯 ?里特維德（ Gerrit Thomas Rietved,18841964 年） 在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維德里創(chuàng)造出最多的 “ 革命性 ” 設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師。 第一代設(shè)計大師共有 5 位，他們同時被稱作現(xiàn)代建筑大師，因為他們都在建筑設(shè)計領(lǐng)域多有獨創(chuàng)， 5 位大師中，荷蘭建筑師里特維德堪稱開路先鋒，他的設(shè)計更多地體現(xiàn)在設(shè)計觀念和手法上，布勞耶、密斯和柯布西耶的設(shè)計則隨時都考慮工業(yè)化生產(chǎn)及最新材料的運用，而阿爾托則以其設(shè)計中的人性味改變了人們對現(xiàn)代設(shè)計的古板形象。另一方面，傳統(tǒng)家具構(gòu)造材料，尤其木料，此時愈加受限制。這其實是很正常的，任何新事物都會招致批評。20 世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品 (五 ) 《家具與室內(nèi)裝飾》 2020219 方 海 /文 3．現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典大師（第一代現(xiàn)代家具設(shè)計大師） 經(jīng)典大師的出現(xiàn)主要是由三種因素造成的：其一是整個社會的變化、進步；其二是一批先驅(qū)大師們的開拓，其三是幾位經(jīng)典大師本人的刻苦努力。但無論如何， “ 國際式 ” 在一開始就受到某些評論家的責(zé)難：冷漠、單調(diào)、缺乏人性味等等。大家庭越來越少，演變后的普通小家庭再也不需要那么多仆人，或者根本不需要仆人。他們以自己不同的理解和設(shè)計手段，結(jié)合新時代所提供的工業(yè)技術(shù)和和新的美學(xué)觀念，提出了自己的解決辦法，這些辦法大都具有 劃時代的新意，對后世及同時代的設(shè)計師有著決定性的啟發(fā)，這些設(shè)計大師于是被稱之為本世紀(jì)的第一代設(shè)計大師。馬特?斯坦（ Mart Stam）和夏洛特 ?帕瑞安德（ Charlotte Perriand）等等。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計方面的科班出身，但他對所學(xué)的
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