20世紀(jì)主流家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想及其作品（一）-全文預(yù)覽
【正文】 原文較長(zhǎng)，限于篇幅，只能再選取 “ 主流 ” 中的 “ 主流 ” ，并進(jìn)行簡(jiǎn)明闡述，對(duì)于國(guó)內(nèi)有關(guān)刊物中已介紹過(guò)的幾位設(shè)計(jì)大師，如布勞耶（ Breuer）、阿爾托（ Aalto）等則擬從略，但中心內(nèi)容不變，即介紹現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)發(fā)展的主流。與此同時(shí)，作為輔助研究，作者亦從家具設(shè)計(jì)的角度，寫(xiě)過(guò)數(shù)篇有關(guān)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)、西方家具史研究、中國(guó)家具史研究方面的論文，其中一篇題為 “20 世紀(jì)家具設(shè)計(jì)流變 ” ，逐一剖析其設(shè)計(jì)思想及作品。第三，坐具又是最富于藝術(shù)表現(xiàn)力的品種，其本身就可構(gòu)成一件藝術(shù)珍品，幾乎所有的設(shè)計(jì)大師都對(duì)椅子設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘并碩果累累，不僅如此，許多藝術(shù)大師也時(shí)常以椅子為題展示其多彩的設(shè)計(jì)才華，達(dá)利（ Dali）就是其中一個(gè)突出的例子（圖 1）。但最重要的 ,還取決于西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展機(jī)制 ,我認(rèn)為這是現(xiàn)代中國(guó)設(shè)計(jì)師最應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的。其三是對(duì)其他藝術(shù)門類的借鑒 ,中國(guó)自古有 書(shū)畫(huà)同源 。改革開(kāi)放后的中國(guó)人也愈來(lái)愈全面地了解世界 ,但設(shè)計(jì)領(lǐng)域卻是在與 世界接軌 的行列最末 ,實(shí)際上至今仍是 概念模糊 。20 世紀(jì)主流家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想及其作品（一） 《家具與室內(nèi)裝飾》 2020528 方海 /文 整整一個(gè)世紀(jì)就這樣飛逝而過(guò) ,想想在 20 世紀(jì)如此豐富多彩的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上 ,竟然沒(méi)有中國(guó)人的一席之地 ,不免傷感了一陣。感動(dòng) 之余 ,又突然茫然起來(lái) :中國(guó)設(shè)計(jì)師在下一個(gè)世紀(jì)憑什么去 “ 展現(xiàn)中國(guó)設(shè)計(jì)的顯著地位 ” 呢 ?我們確實(shí)有非常優(yōu)秀的設(shè)計(jì)傳統(tǒng) ,但中國(guó)人自己不會(huì) 使用 它們 。其二是大自然 ,人 們生存環(huán)境中的萬(wàn)事萬(wàn)物都可為設(shè)計(jì)師提供靈感 ,尤其是各種材料的運(yùn)用 ,包括人類自己創(chuàng)造的各種合成材料 ,其本身就是設(shè)計(jì)過(guò)程的一個(gè)組成部分 。在一定程度上可以這么說(shuō) ,中國(guó)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想 使西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì) 先富了起來(lái) 。其次，坐具是所有家具中最復(fù)雜的一個(gè)門類，坐具的問(wèn)題解決了，其他各類家具的問(wèn)題都會(huì)迎刃而解。從三年前開(kāi)始，筆者為了準(zhǔn)備 博士論文，花了大量的時(shí)間在歐洲許多重要的圖書(shū)館、博物館查閱有關(guān)資料，有幸接觸了數(shù)以千計(jì)的許多種文字印刷的關(guān)于家具史的出版
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