試述戲劇小品表演中的ldquo度rdquo(編輯修改稿)
2025-08-12 21:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 度”，尤其是心理動(dòng)作外化成外部形體動(dòng)作的“度”，必須把握得恰如其分、恰到好處，“火”了不對，“溫”了不行，因?yàn)椤盎稹绷?，就不像個(gè)辦公室主任了；“溫”了，就體現(xiàn)不出葉適的性格特點(diǎn)了。扮演葉適的演員許曉明，應(yīng)該說在這段核心表演中，對“度”的把握是成功的，不然的話，他不會(huì)榮獲中國劇協(xié)頒發(fā)的個(gè)人優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。三、語言的度。 如前所述，戲劇小品是文學(xué)。高爾基曾說過：“文學(xué)的第一要素是語言?！北娝苤瑒”局械恼Z言，除了“舞臺(tái)提示”外，其它都是“臺(tái)詞”。所以，語言在小品中十分重要。著名戲劇家斯坦尼斯夫斯基除重視對演員的形體訓(xùn)練外，還非常重視聲音（語言）的訓(xùn)練，他要求演員經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練，能夠恰如其分地運(yùn)用自己的聲音、吐詞、呼吸……條件。筆者認(rèn)為：這中間的“恰如其分”，指的就是語言的“度”。把握語言的“度”是多方面的，這里重點(diǎn)闡述一下對語調(diào)和語速的“度”的把握。本人曾在小品《人生旅途》中扮演過勞動(dòng)?jì)D女秀鳳一角。秀鳳在得知飛機(jī)將要出事后，有一段表達(dá)內(nèi)心感情的煽情的獨(dú)白。為了把握好這段獨(dú)白的“度”，使其富有感染力，在導(dǎo)演的幫助下，我在語言處理上盡量注意語調(diào)語速的輕重緩急。如一開始，語調(diào)語速不宜過高過快，達(dá)到訴說的感覺即可；說到“被炸瞎了雙眼”時(shí)，強(qiáng)調(diào)“炸瞎”和“雙眼”兩個(gè)詞語。說到“雙——眼”兩個(gè)字時(shí)，因?yàn)樗秊閻廴耸チ穗p眼而傷心，語氣絕對不能輕松，所以一方面語氣加重，另一方面語速適當(dāng)放慢，采用擠出來的方法；說到“他需要照顧、需要溫暖、更需要愛”這段臺(tái)詞時(shí)，如果稍不注意，容易平，因此要盡量注意三句話的層次，要有變化，突出“愛”字，說出韻味，說出女人的柔情；說到最后一句“可是，命運(yùn)為什么這么殘酷！”時(shí)，我把悲傷的程度加深，壓著聲音，語調(diào)像喊又不像喊；如果把聲音放大，聲嘶力竭喊著說，觀眾就不能感受到秀鳳揪心的痛苦，只能削弱她的形象，就達(dá)不到催人淚下的效果；但如果聲音壓得太低，觀眾聽不清你說的是什么詞，這也會(huì)直接影響人物的形象。再如我在小品《白綠紅變奏曲》中扮演農(nóng)村婦女白嫂時(shí)，在戲的一開始，我抱著發(fā)高燒的
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