20xx教師個人參考計劃總結(jié)讀聊齋志異感悟(編輯修改稿)
2025-03-30 04:39 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 李翁時加衛(wèi)護，慰娘這才認叟為義父。小說在情節(jié)的設(shè)置中，“鳥跡蛛絲，假設(shè)斷假設(shè)續(xù)”，最后以補筆為倒敘，極盡剝簡之妙。正如前人所評說的：“層層卸去，層層生出，如柳塘春水，風(fēng)動紋生。”《聊齋志異》中的情節(jié)莫不曲曲引出，耐人尋味。這與作者擅長多種筆法親密攸關(guān)，清朝的《聊齋》評論家但明倫在評點中曾指出有反逼法、遙對法、挪展法、鉤連法、暗點法、雙提法、轉(zhuǎn)筆法等十多種藝術(shù)手法。馮鎮(zhèn)巒也認為有斡旋法、飛渡法、遙接法、追敘法、補敘法、草蛇灰線法以及陡筆、伏筆、救筆、提筆、襯筆等。構(gòu)成《聊齋志異》委婉紆徐的藝術(shù)風(fēng)格，除上述多種筆法外，還歸功于諸般藝術(shù)功力：如幻境和現(xiàn)實的描寫穿插得當(dāng)；系鈴和解鈴的運用扣人心弦；奇思和巧合貴在自然；夾敘夾議妙在精當(dāng)；舉凡詳和略、放和收，正敘、倒敘、插敘都極具匠心?！白魑囊饲?，但又不能失之繁縟。委曲的運用，歸根結(jié)蒂要有利于形象的塑造。
描寫豐美，形象生動。
較之往常的文言小說，作品加重了對人物環(huán)境、行動情況、心理
表現(xiàn)等方面的描寫。如：《連瑣》開頭便寫楊于畏“齋臨原野，墻外
古墓，夜聞白楊蕭蕭，聲如濤涌?！睘楣砼B瑣的出場設(shè)置了陰森
環(huán)境?！都t玉》寫紅玉初見馮相如：“一夜，相如坐月下，忽見東鄰
自墻上來窺。視之，美。近之，微笑。招以手，不來亦不去。固請之
乃梯而過，遂共寢處。”生動地表現(xiàn)了兩情相悅的情景。
如《狐諧》中人稱‘狐娘子’的女主人公，不斷沒有露面，所以談不到什么肖像描寫，但是她那嚦嚦的嬌音，詼諧的談吐，卻給人留下深化的印象。她談笑自若，假設(shè)不經(jīng)意，把那幾個輕狂的客人，奚落得目瞪口呆。從而使一個爽朗、幽默、才華洋溢的女性形象脫穎而出?！肚帏P》中的青鳳，盡管點出她是個怕犬的狐貍，終歸依然把她當(dāng)作大家閨秀來寫的。她漂亮、聰明，對愛情有著向往和追求。然而她又顯得那么拘束、矜持、溫情脈脈?！?br /> 《聊齋志異》中，人物形象眾多，但作者對每個人物的掌握和描寫，做到篇篇有新意，人人有特點，個個有個性。描寫的青年婦女達幾十名之多，不僅個個都是那么漂亮、聰明、熱情、可愛，而且性格彼此各不一樣。對人物的描寫，文字也都十分簡練，往往只用幾個字就把少女的漂亮、伶俐等形象呈如今讀者面前。
心理描寫是塑造認物形象、刻畫人物性格的重要手段，它是指相對處在一定環(huán)境中的人物的個性特征，使人物形象更加飽滿靈動。與西方小說相比，中國古代小說常以奇異曲折、跌宕崎嶇的故事取勝，心理描寫相對薄弱。心理描寫直到唐人傳奇始現(xiàn)端倪，是多以詩詞歌賦，隱語雙關(guān)出之，字書特別少，且深度有限。然而《聊齋志異》則不同，整部著作擅長通過細膩入微的心理描寫，注重人物心理的流程，心態(tài)的變化。往往在這一瞬間的、電光石火般藝術(shù)再現(xiàn)中，人物便浮雕一般地矗立了起來。這是由于，蒲松齡明明白白、清清晰楚地寫出了人物在怎么樣做和為什么如此做，他特別擅長通過一些細微的特征——一個未加藻飾的動作，一個并不渲染的場面，一句簡單明瞭的語言——一下子，利箭一般地深化到人物的內(nèi)心深處。
《青梅》是個曲折動人的愛情故事。能夠”以目聽“、”以眉語“的聰明少女青梅，是王進士之女阿喜的侍女，青梅欽佩張生的家貧而為人純孝，想為阿喜和張生撮合，當(dāng)張生接受了這一建議，托賣花者到進士家說媒時，進士夫婦關(guān)于貧士的求婚持如此的態(tài)度：夫人聞之而笑；以告王，王亦大笑。
只用了兩個”笑“字，而進士夫婦嫌貧愛富的心理已昭然假設(shè)揭。夫人的笑，是笑張生的不自量力，表現(xiàn)了一種貴夫人的倨傲心理；王進士的”笑“又增加了一個”大“字，他的自視甚高、視別人如糞壤的心情，更加鮮明。兩個”笑“字，把進士夫婦的勢利嘴臉剖露無遺。
世事如轉(zhuǎn)蓬。青梅自媒，嫁于張生，張生金榜題名，青梅成為貴夫人。
阿喜卻由于父母雙亡、家產(chǎn)罄盡，成為飄泊無依的孤女。一天，青梅與阿喜在尼庵中
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