20xx年外貌描寫寫作指導研究論文(編輯修改稿)
2025-01-26 01:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 動中，一次又一次地展示人物外貌，會使人物更生動、更形象、更豐滿。如阿累的《一面》中，作者先后三次進行外貌描寫，由遠及近，從粗到細，從整體到部分，使人物形象隨著“我”的觀察和感受，逐漸豐滿清晰起來。第一次是從遠處粗線條勾勒出身材、年齡、國籍、衣著和抽煙的神態(tài)；第二次則是從近處重點描繪臉色、頭發(fā)、胡須和精神；第三次是面對面地仔細觀察，容貌更加清晰，形象更加完整，把前兩次觀察不到的細微特點也補寫出來了。這三次外貌描寫都抓住了魯迅“瘦”的特點，連同另外三處寫“瘦”，突出魯迅把整個生命獻給革命事業(yè)的崇高品質和頑強意志。這樣的描寫，不會使讀者覺得啰嗦，反而讓讀者對人物的認識一步步完整。4．以“點”畫“面”讀了上文，可能有的人會認為對人物的外貌描寫必須面面俱到，不可漏了一處。實際上，并非如此。外貌描寫的內(nèi)容很多，可以寫體形、面容、神情、服飾等，但具體描寫時卻不能貪全面，求周詳，而要注意抓住特點———能揭示人物個性的某一點或幾點。正如老舍先生所說：“人物的外表要處，足以烘托出一個單獨的人格，不可泛泛地由帽子一直形容到鞋底，沒用的東西往往是人物的累贅……”例如，人們常說“眼睛會說話”“眼睛是心靈
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