20xx白蕉談運筆反復(fù)體會，受用不盡(編輯修改稿)
2025-01-25 22:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 句名言所本。蔡邕所謂“藏頭護尾”，我覺得篆隸應(yīng)當(dāng)如此，楷正用筆也是如此。這樣看來，后世各家的議論，盡管花樣翻新，正好比孫悟空，一筋斗十萬八千里路，卻終于跳不出如來佛的手掌。
元代董元直的《書訣》，集古人成說，羅列甚全，一向公認為書法的最高原則。
現(xiàn)在我摘錄其關(guān)于筆法者，諸位可作一對比。
摘錄如下：
無垂不縮：
謂直下筆，即下渡上，至中間垂直，則垂而頭圓。又謂之垂露，如露水之垂也。
無往不收：
謂波撥處，即往當(dāng)緩回，不要一撥便去。
如折釵股：
圓健而不偏斜，欲其曲折圓而有力。
如壁坼：
用筆端正，寫字有絲連處，斷頭起筆，其絲正中，如新泥壁坼縫，尖處在中間，其布置之巧。
如屋漏痕：
寫字之點，如空屋漏孔中水滴一點圓，正不見起止之跡。(云間按：屋漏痕，如屋漏水于壁上之痕，言其痕之委婉圓潤，非只言漏水點滴。)
如印印泥。如錐畫沙：
自然而然，不見起止之跡。
左欲去吻：
左邊起筆，不要多嘴。
右欲去肩：
右邊轉(zhuǎn)角，不要露肩，古人謂之“暗過”。
線里藏鍼：
力藏在點劃之內(nèi)，外不露圭角。東坡所謂：“字外出力中藏棱”者也。
種種說法，無非為伯喈八字下注解。唐代徐鉉工小篆，映日視之，書中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，至曲折處亦無偏側(cè)，即此可見其作篆用筆中鋒之至。
從來講作字，沒有不尚力的。可見這一種力如果外露，便有兵氣、江湖氣，而失卻了士氣。字須外柔內(nèi)剛，東坡所謂“字外出力”不過是形容多力，不可看誤。米襄陽作努筆，過于鼓努為力，昔賢譏為“仲由未見孔子時習(xí)氣”，此語可以深味。書又貴骨肉停勻，肥瘦得中。否則，與其多肉不如多骨。衛(wèi)夫人筆陣圖中有幾句名言：“下筆點劃波掣、屈曲皆須盡一身之力而送之，若初學(xué)，先大書，不得從小。……善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病。”她又解說，心手的緩急、筆意的前后說：“有心急而執(zhí)筆緩者，有心緩而執(zhí)筆急者，若執(zhí)筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者敗。若執(zhí)筆遠而急，意前筆后者勝?！?br /> 現(xiàn)再刺取名家議論錄于下：
王僧虔云：“……漿深色濃，萬毫齊力，……骨豐肉潤，入妙通靈，……粗不為重，細不為輕，纖微向背，毫發(fā)死生”。
梁武帝云：“純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨鈍?！?br /> 虞世南云：“用筆須手腕輕虛，……太緩而無筋，太急而無骨，側(cè)管則鈍慢而肉多，豎管直鋒，則干枯而露骨。終其悟也，粗而能銳，細而能壯，長者不為有余，短者不為不足。”
歐陽詢云：“每秉筆，必在圓正重氣力，當(dāng)審字勢，四面停勻，八邊俱備?！畈豢擅?，忙則失勢。又不可緩，緩則骨癡
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