20xx戲曲大會(huì)發(fā)言稿表演素養(yǎng)要深，淺了不行(編輯修改稿)
2025-01-17 00:49 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 程式動(dòng)作是古代藝術(shù)家對(duì)古代生活的提煉，其中有不少帶有永遠(yuǎn)難變的因素，但隨著時(shí)代的進(jìn)化，其中又有許多過時(shí)的成份，因而學(xué)程式、用程式，而不能做程式的奴隸，拘泥于程式之中，應(yīng)不斷創(chuàng)造新的程式或在舊程式中注入新時(shí)代的血液。例如在扮演紅娘時(shí)，我有意識(shí)地將芭蕾舞的“長身”點(diǎn)腳等特有動(dòng)作經(jīng)過處理，溶化于該人物的身段之中，以圖達(dá)到人物的造型具有舒展美、挺拔美，從而有點(diǎn)新時(shí)代的氣息，又不失為戲曲的特色，經(jīng)演出實(shí)踐檢驗(yàn)，效果還是較為理想的。
三、全面理解并把握戲曲的表演特征，注意它在特定環(huán)境中的特定性。對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律是一切事物發(fā)展的基本規(guī)律，戲曲的表演更是如此，當(dāng)你掌握了這一個(gè)方面時(shí)，不應(yīng)忘記還有另一個(gè)和它相反的方面。當(dāng)談到以人物性格為依據(jù)時(shí)，不要忘記還有一個(gè)夸張變形的問題。如不少戲中的帝王將相、公子小姐，其實(shí)已經(jīng)按照農(nóng)民審美意識(shí)，刻畫為變形了的“農(nóng)民”。老按照人物的身份、人物的性格表演，也就感到不真實(shí)了，如寇準(zhǔn)可以“背靴”，程七奶奶可以掄棒槌追打上金殿，唐王可以鉆在桌子下面等，其實(shí)，不符合人物的身份和性格，但觀眾可以接受。我演《拷紅》中的紅娘與老夫人辯理時(shí)，有個(gè)偷偷用右手食指憤憤指點(diǎn)老夫人的動(dòng)作和跪蹉步向著老夫人沖去，雙手怒指老夫人的大動(dòng)作，不少人說這兩個(gè)動(dòng)作不符合人物身份，我反復(fù)琢磨這個(gè)問題，感到這是紅娘潑辣
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