20xx絕對(duì)權(quán)力影評(píng)精選10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:14 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 統(tǒng)虛情假意擁抱Sullivan時(shí)，他抽抽了；特工暗殺女兒時(shí)，他抽抽了；最后，Sullivan說(shuō)總統(tǒng)可能壓力過(guò)大而自殺時(shí)，他又抽抽了。講到底，歷數(shù)東木演的電影，他常常作為一個(gè)平凡的愛(ài)國(guó)者出現(xiàn)，老兵，或者警察，或者俠客，他們熱愛(ài)國(guó)家與民眾，即便廟堂上的人皆為茍且爛糟之輩。同樣在東木的《生死狙擊》中，即便現(xiàn)任總統(tǒng)是個(gè)好表演的窩囊廢，作為特工他也要盡力保護(hù)，因?yàn)樗臉?biāo)的并不是某個(gè)特定的人，而是國(guó)家里的理念和尊嚴(yán)。
在這次風(fēng)波中，東木演的盧瑟本是個(gè)升斗小民，偷偷東西也不至于上綱上線，而麻煩的地方是他亂入了資本家的單向鏡，目睹了這個(gè)階層不該看、不配看的東西。這點(diǎn)很像阿湯哥的《大開(kāi)眼界》，不該去的地方別去，不該看的別看，區(qū)分美國(guó)政治中的老百姓、華盛頓精英與背后的金主，這簡(jiǎn)直是關(guān)于美國(guó)政治的隱秘教誨，也是東木這位老共和黨員的政治自覺(jué)：權(quán)力和金錢(qián)會(huì)敗壞古典德性，無(wú)數(shù)擁有堅(jiān)定信念的美利堅(jiān)老百姓才是立國(guó)之本。
這部片子沒(méi)有設(shè)置什么懸疑，典型的東木式的平滑敘事，除了利用他女兒埋伏盧瑟、特工暗殺女兒這幾段外，劇情進(jìn)展得波瀾不驚。如果請(qǐng)《諜影重重》的班子操刀剪輯，節(jié)奏感當(dāng)然會(huì)上好幾個(gè)檔次，不過(guò)這樣也稀釋了東木的目的。刺激打斗和緊張劇情只是喂觀眾的糖餌，看透誰(shuí)真正擁有absolute power才是最重要的。：）
《絕對(duì)權(quán)力》影評(píng)(五)：絕對(duì)權(quán)力與絕對(duì)陰暗
觀看《絕對(duì)權(quán)力》的理由很多：克林特?伊斯特伍德自導(dǎo)自演，演員陣容有吉恩?哈克曼（科波拉的《竊聽(tīng)大陰謀》）、艾德?哈里斯（《勇闖奪命島》）、勞拉?琳妮（《楚門(mén)的世界》）等。這些理由已足夠了，不過(guò)，影片完全沒(méi)有達(dá)到它們一起制造的巨大期待值。這時(shí)，不得不退一步講，觀看那些演員，本身就是一種享受。況且，影片也沒(méi)有爛到令人發(fā)指的地步。將影片放到克林特的導(dǎo)演生涯中，毫無(wú)疑問(wèn)，這是一次有欠水準(zhǔn)的發(fā)揮。
影片的調(diào)子帶著復(fù)古味道，主人公為一個(gè)江洋大盜，但在故事中擔(dān)當(dāng)?shù)氖怯⑿劢巧?。他有一個(gè)陰暗的過(guò)去，參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)、偷竊、入獄。反面人物不用說(shuō)，不止過(guò)去陰暗，他們的現(xiàn)在骯臟無(wú)比。一個(gè)人獨(dú)力對(duì)抗一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)體，完全是個(gè)人英雄主義的作風(fēng)。最令人注目的，自然是反面人物的設(shè)置，他的身份是美國(guó)總統(tǒng)。將總統(tǒng)設(shè)為一個(gè)殺人犯、奪朋友之妻的不義之徒，這種設(shè)置可謂大膽?！队白訉?xiě)手》中的總統(tǒng)形象，也如小丑一般，但更多的是一個(gè)被操控的玩偶似的人物；《絕對(duì)權(quán)力》中的總統(tǒng)形象則是十足的罪惡之徒。《影子寫(xiě)手》是一部驚悚懸疑的政治諷喻片，而《絕對(duì)權(quán)力》則直接刺向美國(guó)總統(tǒng)的虛偽、政治的偽善。
在邏輯上，本片不如《影子寫(xiě)手》那樣嚴(yán)謹(jǐn)、步步推進(jìn)，用不客氣的說(shuō)法，《絕對(duì)權(quán)力》的劇情可以說(shuō)是簡(jiǎn)單而粗暴。當(dāng)然，本片不是一部主打懸疑、驚悚的電影，克林特飾演的父親與勞拉?琳妮飾演的女兒之間的關(guān)系，是主線。父女間的感情變化，是影片的重點(diǎn)，他們之間的冰冷關(guān)系融化，發(fā)生在對(duì)抗總統(tǒng)集團(tuán)之后，這不僅僅是正義對(duì)邪惡的勝利，女兒對(duì)父親的接受，表明父親完成了對(duì)自己的救贖。
從頭檢視一下幾個(gè)重要的道具與情節(jié)轉(zhuǎn)折，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的刮紙刀、Sullivan指使的殺手出現(xiàn)在會(huì)面地點(diǎn)、玻璃的反光使克林特飾演的Luther免得一死等。這幾個(gè)道具或情節(jié)都銜接著重要?jiǎng)∏椋偨y(tǒng)參謀遺忘的刮紙刀成為重要道具，這種設(shè)置在犯罪片中未免有點(diǎn)草率。在后面，Sullivan殺掉總統(tǒng)，用的也是這把刀，這里的效果還不錯(cuò)，加強(qiáng)了復(fù)仇的快感。玻璃的反光更是一個(gè)太過(guò)偶然的設(shè)置，輕巧得如小兒科一般。
并不是影片必須拒絕偶然性，所有的戲劇沖突其實(shí)都是偶然性造就的結(jié)果，如喜劇片中的喜劇效果大多都是靠巧合制造。在藝術(shù)片中，偶然性更是一些電影的母題，如一次偶然造成整個(gè)事件，格斯?范?桑特的《迷幻公園》、邁克爾?哈內(nèi)克的《未知密碼》等。但在類型片中，好的故事和劇情，應(yīng)該盡量消除偶然性帶來(lái)的突兀感，讓觀眾覺(jué)得情節(jié)的連貫性，要非常自然、順理成章?！督^對(duì)權(quán)力》在這方面做得顯然不好，即便老牛仔的重點(diǎn)是父女情，但劇情轉(zhuǎn)折無(wú)法不令人
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