20xx窮山惡水影評(píng)10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:12 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 天生殺人狂】，甚至【末路狂花】。影片表達(dá)導(dǎo)演最才華橫溢之處在于，以一個(gè)15歲少女漫不經(jīng)心的畫外音，及真摯溫馨甚有童趣的配樂(lè)，講述了一個(gè)野蠻殘忍而猙獰的故事，用極其現(xiàn)代的手法帶出存在主義哲學(xué)的命題。影片對(duì)待生命的態(tài)度難免會(huì)惹起爭(zhēng)議，但正是這份敢于走在風(fēng)口浪尖的堅(jiān)持和勇氣極好地契合了主題，質(zhì)疑當(dāng)代美國(guó)人的身份和生命。Martin Sheen和Sissy Spacek的表演都超級(jí)精彩，前者明顯模仿James Dean的造型讓人想到凱魯亞克筆下跨掉的一代，后者毫無(wú)表情和眼神的空洞茫然又正是存在主義最佳的表達(dá)，對(duì)抗虛無(wú)，他們狂奔，殺人，再狂奔，卻始終敵不過(guò)孤獨(dú)和無(wú)奈。影片廣袤的鏡頭和講究的攝影依稀可見(jiàn)馬力克日后風(fēng)格的端倪，還有他對(duì)廣博土地，對(duì)自然和生物無(wú)限深情的愛(ài)。公路電影很難把握，弄不好就像韓寒那樣成為公路段子集合。本片故事感不強(qiáng)，形散神不散，全靠演員出色的表演，獨(dú)特的畫外音和配樂(lè)使鏡頭故事與思想內(nèi)在高度統(tǒng)一，不多的對(duì)白已多少透露出導(dǎo)演日后哲學(xué)詩(shī)人的味道?！铩铩铩铩?br /> 《窮山惡水》影評(píng)(七)：用方法鍛煉寫電影評(píng)論
在看《如何寫影評(píng)》，有一個(gè)練習(xí)用正反的立場(chǎng)來(lái)討論一部電影。借用此方法分析“電影旁白”在本片中的作用。
正方：
對(duì)比給我印象十分深刻的《邦妮和克萊德》和《天生殺人狂》，這部電影略遜色于以上。其中一個(gè)原因是“電影旁白”的濫用。旁邊在公路電影此類型上，無(wú)疑是虛弱了電影的情節(jié)性，讓本來(lái)應(yīng)該刺激的“正在發(fā)生”變成了“過(guò)去回憶”?！稅和痢返呐园资腔衾锏膬?nèi)心獨(dú)白，以一種類似于回憶的全知觀點(diǎn)娓娓道來(lái)。是一種她的視角來(lái)展開(kāi)一個(gè)內(nèi)心怪異的他的描寫。但是在情節(jié)上他和她雖然是情侶，但是在價(jià)值觀念，性格行為上是有很多對(duì)立的，又因?yàn)樗热霝橹鳎杂^眾的視角會(huì)過(guò)多的停留在霍里上，略少了對(duì)KIT的關(guān)注。在霍里厭煩了這種生活投降做飛機(jī)走后，電影以近景系列觀點(diǎn)來(lái)捕捉KIT的心理，這個(gè)時(shí)候沒(méi)有了旁白，直接審視KIT，力度比旁白介入要好，深刻。
反方：
某種程度上，公路電影帶有逃亡的悲劇宿命感，有一種壓抑窒息人的境遇感，而在“現(xiàn)在進(jìn)行”的情節(jié)上，加上一種凌駕于人物的全知旁白，更加重了宿命感窒息感這種氣息。就像夕陽(yáng)給傍晚的云抹上一層金邊?；蚨嗷蛏?，KIT和霍里的人物，有令人討厭的地方，比如說(shuō)霍里的冷漠，比如說(shuō)KIT的土老帽般的自大，而旁白的運(yùn)用，拉近了人物與觀眾的心理。在另一種程度上，電影旁白的運(yùn)用，讓觀眾的視點(diǎn)從公路電影的刺激上轉(zhuǎn)移到對(duì)KIT的性格關(guān)注，從一種感官的刺激到了心靈的反思，提高了電影的深度。
《窮山惡水》影評(píng)(八)：堪稱完美的電影
創(chuàng)作拍攝一部人物稀少、故事情節(jié)簡(jiǎn)單的電影卻又不讓觀眾感到冗長(zhǎng)乏味相當(dāng)不易，個(gè)人一直對(duì)這類電影中的上品情有獨(dú)鐘，而這部電影可以說(shuō)是完美。
畫面和音樂(lè)極具美感，單是這兩點(diǎn)就足以讓這部電影成為大師作品。但是我看過(guò)不少畫面音樂(lè)美麗，但其他方面讓人感到空洞或者缺乏的電影
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