20xx窮山惡水影評10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:12 本頁面
【文章內容簡介】 天生殺人狂】，甚至【末路狂花】。影片表達導演最才華橫溢之處在于，以一個15歲少女漫不經(jīng)心的畫外音，及真摯溫馨甚有童趣的配樂，講述了一個野蠻殘忍而猙獰的故事，用極其現(xiàn)代的手法帶出存在主義哲學的命題。影片對待生命的態(tài)度難免會惹起爭議，但正是這份敢于走在風口浪尖的堅持和勇氣極好地契合了主題，質疑當代美國人的身份和生命。Martin Sheen和Sissy Spacek的表演都超級精彩，前者明顯模仿James Dean的造型讓人想到凱魯亞克筆下跨掉的一代，后者毫無表情和眼神的空洞茫然又正是存在主義最佳的表達，對抗虛無，他們狂奔，殺人，再狂奔，卻始終敵不過孤獨和無奈。影片廣袤的鏡頭和講究的攝影依稀可見馬力克日后風格的端倪，還有他對廣博土地，對自然和生物無限深情的愛。公路電影很難把握，弄不好就像韓寒那樣成為公路段子集合。本片故事感不強，形散神不散，全靠演員出色的表演，獨特的畫外音和配樂使鏡頭故事與思想內在高度統(tǒng)一，不多的對白已多少透露出導演日后哲學詩人的味道。★★★★☆
《窮山惡水》影評(七)：用方法鍛煉寫電影評論
在看《如何寫影評》，有一個練習用正反的立場來討論一部電影。借用此方法分析“電影旁白”在本片中的作用。
正方：
對比給我印象十分深刻的《邦妮和克萊德》和《天生殺人狂》，這部電影略遜色于以上。其中一個原因是“電影旁白”的濫用。旁邊在公路電影此類型上，無疑是虛弱了電影的情節(jié)性，讓本來應該刺激的“正在發(fā)生”變成了“過去回憶”?！稅和痢返呐园资腔衾锏膬刃莫毎?，以一種類似于回憶的全知觀點娓娓道來。是一種她的視角來展開一個內心怪異的他的描寫。但是在情節(jié)上他和她雖然是情侶，但是在價值觀念，性格行為上是有很多對立的，又因為她先入為主，所以觀眾的視角會過多的停留在霍里上，略少了對KIT的關注。在霍里厭煩了這種生活投降做飛機走后，電影以近景系列觀點來捕捉KIT的心理，這個時候沒有了旁白，直接審視KIT，力度比旁白介入要好，深刻。
反方：
某種程度上，公路電影帶有逃亡的悲劇宿命感，有一種壓抑窒息人的境遇感，而在“現(xiàn)在進行”的情節(jié)上，加上一種凌駕于人物的全知旁白，更加重了宿命感窒息感這種氣息。就像夕陽給傍晚的云抹上一層金邊。或多或少，KIT和霍里的人物，有令人討厭的地方，比如說霍里的冷漠，比如說KIT的土老帽般的自大，而旁白的運用，拉近了人物與觀眾的心理。在另一種程度上，電影旁白的運用，讓觀眾的視點從公路電影的刺激上轉移到對KIT的性格關注，從一種感官的刺激到了心靈的反思，提高了電影的深度。
《窮山惡水》影評(八)：堪稱完美的電影
創(chuàng)作拍攝一部人物稀少、故事情節(jié)簡單的電影卻又不讓觀眾感到冗長乏味相當不易，個人一直對這類電影中的上品情有獨鐘，而這部電影可以說是完美。
畫面和音樂極具美感，單是這兩點就足以讓這部電影成為大師作品。但是我看過不少畫面音樂美麗，但其他方面讓人感到空洞或者缺乏的電影
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