【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 身的恐懼不得不選擇了自殺，而托妮婭因?yàn)楫?dāng)局找不到她的犯罪證據(jù)而無(wú)罪釋放，當(dāng)她走到陽(yáng)光下的大街上，她首先要做的事情是去孤兒院找回自己的孩子……
　　這是一部波蘭電影人反思鐵幕時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義影片，影片誕生于1982年卻因?yàn)轭}材敏感遭到當(dāng)時(shí)波蘭政府的禁演，1990年當(dāng)它出現(xiàn)在戛納電影節(jié)時(shí)引起了轟動(dòng)，電影以冷峻的寫(xiě)實(shí)主義手法描寫(xiě)了專制年代發(fā)生的人性災(zāi)難，著名女演員克蕾絲蒂娜揚(yáng)達(dá)演活了一個(gè)飽受冤獄、情緒已經(jīng)歇斯底里的無(wú)辜女人，影片開(kāi)始醉酒的戲和剛?cè)氡O(jiān)獄的狂躁表現(xiàn)得極為出彩，幾段監(jiān)獄里癲狂的戲非常杰出，為此她贏得第四十四屆戛納電影節(jié)最佳女演員。
　　導(dǎo)演揭露了那個(gè)不堪年代波蘭人民的真實(shí)生活境遇，他們?cè)谏眢w和精神上遭受著雙重創(chuàng)傷，電影的第一個(gè)鏡頭充滿了對(duì)于粉刷太平的諷刺，在女演員聲情并茂演唱著贊美的歌，而肥豬的出現(xiàn)攪亂了一切，這個(gè)來(lái)源于生活的畫(huà)面卻是諷刺著專制的蠻力。拘留所里狹小空間的走動(dòng)、橫行的老鼠，令人恐懼的水牢和各種折磨，通過(guò)這些我們看到了發(fā)生在特殊年代的人道主義悲劇，托妮婭從剛進(jìn)監(jiān)獄滔滔不絕表白自己的清白到最后的沉默將一個(gè)人在失去自由時(shí)的軟弱到堅(jiān)定如鐵的過(guò)程層次清晰地表現(xiàn)了出來(lái)。在充滿絕望的監(jiān)獄里，她們從最初的哭泣到后來(lái)的達(dá)觀導(dǎo)演以這樣的變化表現(xiàn)心態(tài)的轉(zhuǎn)變，并以女犯在獄窗上種小麥的詩(shī)意鏡頭寓意生命存在，從綠油油的小麥幼苗充滿對(duì)自由的春天期待和希望到難友槍殺后的枯萎，這樣加大了對(duì)暴行的控訴力度。導(dǎo)演對(duì)于本片的節(jié)奏控制得非常好，開(kāi)始的圓舞曲的曼妙和監(jiān)獄里的恐怖氛圍對(duì)比強(qiáng)烈。對(duì)于審判者導(dǎo)演總是以逆光和側(cè)光的陰影來(lái)表現(xiàn)他們的陰險(xiǎn)、毒辣，為了他們臆想里的特務(wù)組織羅織罪名、傷害無(wú)辜，大量的特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)了雙方的交鋒時(shí)的眼神和形體，演員準(zhǔn)確把握了人物情緒，將荒謬的罪名以神圣化姿態(tài)出現(xiàn)具有極強(qiáng)的諷刺意義。導(dǎo)演刻畫(huà)了大時(shí)代里每個(gè)人的選擇，托妮婭和獄友的交談里觀眾明白了階級(jí)斗爭(zhēng)擴(kuò)大化造成的惡果，個(gè)人在時(shí)代的漩渦里無(wú)奈沉浮，有些人為了茍活而誣陷，有些人因?yàn)榭嵝潭虺烧?，也有些人是因?yàn)閷?duì)于政權(quán)的信任而承認(rèn)有罪。監(jiān)獄成了人性的試金石。在執(zhí)政者內(nèi)部一些人開(kāi)始反思，男主角少尉從嚴(yán)厲的執(zhí)政者到同情犯人的轉(zhuǎn)變表明了80年代波蘭電影人開(kāi)始反思個(gè)體責(zé)任的開(kāi)始，對(duì)于他的轉(zhuǎn)變導(dǎo)演交待得十分清楚，在托妮婭受到非人待遇時(shí)他看不慣發(fā)生的人間悲劇折斷了鉛筆，這是一個(gè)人良知蘇醒的標(biāo)志。這部極其壓抑的電影導(dǎo)演還是給了一個(gè)希望結(jié)局，當(dāng)托妮婭走出監(jiān)獄來(lái)到孤兒院認(rèn)領(lǐng)女兒的時(shí)候她竟然已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己的孩子，而他們回到家走上樓梯時(shí)孩子呼喚父親場(chǎng)景令人心碎。
　　這部電影是一部警世的力作，它是一面鏡子折射出人類某種丑陋的存在。
　　片名：《審問(wèn) (Przesluchanie)》 1982 波蘭
　　導(dǎo)演：理察布加斯基（Rsyzard Bugajski）
　　演員：克蕾絲蒂娜揚(yáng)達(dá)(Krystyna Janda)、阿格涅絲卡霍蘭 Agnieszka Holland
　　片長(zhǎng)：112分鐘
　　個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性10，欣賞性8（足以使你坐立不安的影片）
　　獎(jiǎng)項(xiàng)：1990戛納電影節(jié)最佳女主角，金棕櫚提名
　　2020年3月6日 星期一 下午12時(shí)49分 云間 寒鴉精舍
　　獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡陸（KavkaLu）
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　　《審問(wèn)》影評(píng)(八)：《審問(wèn)》魚(yú)骨之二：時(shí)代洪流里，我們有無(wú)選擇的能力？?。ㄞD(zhuǎn)載）
　　《審問(wèn)》魚(yú)骨之二：時(shí)代洪流里，我們有無(wú)選擇的能力？！
　　KavkaLu
　　題記：
　　自約伯與耶穌以來(lái)，西洋就不再有觸及天人之際，而只有耶和華與撒旦之際了
　　――――胡蘭成 《今生今世》
　　《審問(wèn)》DVD的菜單音樂(lè)是一首無(wú)詞的歌，這已經(jīng)足夠，而在段落菜單里可以聽(tīng)到的恐怖的水聲。
　　為了主義還是為了殘暴本性的自我滿足，從德國(guó)國(guó)家社會(huì)主義的狂熱到《西西里美麗傳說(shuō)》里庸婦的殘暴，從古拉格群島的哀嚎到波蘭的大清洗，從哈哈整風(fēng)到愈來(lái)愈狂熱的運(yùn)動(dòng)，這已經(jīng)不是某種主義承擔(dān)的罪責(zé)了。
　　人首先是肉食動(dòng)物他無(wú)可避免具有殘暴的本性，升華是一生克制獸性的修行，不要相信善良是天性，肉食的殘暴才是。不要相信拳擊和格斗為了健身，那只是噬殺的本性的反映，不要相信愛(ài)情是靈魂的吸引，他首先是動(dòng)物性的交配而已。
　　至于升華，他是生命一生扮演人的角色的需要。就像偉大的猶大為了成全卑鄙的耶穌承擔(dān)不義的罪名。
　　我始終認(rèn)為為了某種主義獻(xiàn)身的人更多的是一種精神的偏執(zhí)，90年代梁曉生有一段關(guān)于浦志高和江姐的話雖然偏激但是有理?？謶炙劳鍪侨祟惖谋拘猿竭@種恐懼的力量我認(rèn)為是信仰的附身和精神的失控，就像《審問(wèn)》后半部里托妮婭已經(jīng)處在一種極端里，從哈哈的歷史里，林昭、張志新等人都是處于信仰和女性性別偏執(zhí)里，她們已經(jīng)異于常人，當(dāng)人生不如死的時(shí)候，赴死與其說(shuō)是一種勇氣還不如說(shuō)是尋求一種解脫，而對(duì)于專政者的心態(tài)而說(shuō)，他們?cè)诙候序邪愕臍埲汤锏玫饺祟愖鳛閯?dòng)物本能的滿足。
　　從水槍折磨場(chǎng)景里我們突然明白了獄友說(shuō)得醫(yī)院指的是什么？！當(dāng)少校叼著煙對(duì)托妮婭滋水槍的時(shí)候，這是一種對(duì)立的人類情緒本能。克克蕾絲蒂娜?揚(yáng)達(dá)(Krystyna Janda)是一個(gè)極其敬業(yè)的演員，有幾場(chǎng)戲達(dá)到了人承擔(dān)本能的極限。
　　在少校叼煙和滋水槍的鏡頭里有著男性世界霸權(quán)的暗示，同樣也反正了男性世界的虛張聲勢(shì)。
　　從對(duì)于同類的問(wèn)責(zé)和傷害、殘忍里必然有一部分人因?yàn)槿宋姆此级_(kāi)始轉(zhuǎn)變，成為同情者，再大的政治攻勢(shì)都無(wú)法壓服人民，真相只要是被扭曲的，它必然會(huì)大白天下。
　　這個(gè)過(guò)程非常慘烈，良知的覺(jué)醒和對(duì)于集團(tuán)利益的效忠往往讓這些沒(méi)有泯滅的個(gè)體以自殺來(lái)結(jié)束生命。少尉在這樣的兩難里選擇了自殺，這是必然的選擇，從理性角度不可能出現(xiàn)的孩子無(wú)疑承當(dāng)了希望者和明天的重?fù)?dān)，這是另一層意義的超現(xiàn)實(shí)主義。
　　在極權(quán)里，茍活和陷詬其實(shí)都正常，唯一不可原諒的是當(dāng)事態(tài)轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)個(gè)體的偽飾和否認(rèn)，這就是為什么巴金受人尊敬的原因，活著在許多時(shí)候就像《芙蓉鎮(zhèn)》里秦書(shū)田的話：像豬狗一樣活下去。
　　犧牲是通向圣賢的道路，人性使然的貪生怕死我們真的很難指責(zé)，但是，生命至少應(yīng)該在死前懺悔和記憶，這是面對(duì)未來(lái)的責(zé)任。
　　這部電影是我20余年觀影歷史里最打動(dòng)我的影片，