論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因(留存版)
【正文】 。參考文獻[1]【清】吳任臣：《十國春秋圖3黃居寀（北宋） 《山鷓棘雀圖》而相反地，徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法，運用墨的濃淡變化，“把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部把它描繪了出來，然后在某些部分略略的加一些色彩。黃居寀，黃筌次子，在宮中“與父筌同蒙恩遇”[1],父子二人同仕后蜀。[3]從藝術(shù)史上來看，許多文明和文化都經(jīng)歷過這樣的現(xiàn)象，當(dāng)一個文化即將進入繁榮成熟的時期時，人們就會試圖去掉繁瑣的東西，追求更加純粹的形象（譬如在機器時代即將到來時，極簡主義建筑大師盧斯甚至激進地提出“裝飾就是罪惡”[4]）；相反如果一個文明正處于政治上的衰落期，那么反映在藝術(shù)上，往往會用厚重、堂皇的裝飾逃避本質(zhì)的問題，正如五代時期反映宮廷主流審美的黃家富貴風(fēng)格。后蜀列傳》，中華書局，2010年10月[2]【清】吳任臣：《十國春秋圖3為黃居寀《山鷓棘雀圖》軸，構(gòu)圖端正，一草一木、一枝一葉都先作嚴(yán)格勾勒，然后敷重彩，層層暈染，顯出爐火純青的功力。一、 身份黃筌，五代十國西蜀畫家，自17歲起
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1