論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因(完整版)
【正文】 和貴族對這種流風(fēng)的喜好，其風(fēng)益熾。自從以黃筌、徐熙為代表的兩家流派出現(xiàn)后，中國花鳥畫臻于豐富成熟。北宋初，翰林圖畫院以黃筌父子畫法為正宗，不操黃家畫法者不得入畫院。圖1 黃筌（五代西蜀） 《寫生珍禽圖》而作為布衣百姓的徐熙則經(jīng)常漫步于田野園圃，放眼多為湖間汀花、野竹、雁鷺、寒汀、敗荷等野外自然風(fēng)景?！?[7]色不礙墨，不掩筆跡，生氣動(dòng)人。上海畫報(bào)出版社，2003年5月[8 【宋】無名氏：《宣和畫譜》，湖南美術(shù)出版社，2010年10月[9]【五代西蜀】黃筌：《寫生珍禽圖》，國寶級文物，現(xiàn)藏北京故宮博物院，圖卷， 絹本，設(shè)色畫，縱： ，橫：[10]【北宋】黃居寀：《山鷓棘雀》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，絹本立軸設(shè)色，尺幅：97 x cm[11]【五代南唐】徐熙：《石榴圖》，館藏信息不詳[12]【五代南唐】徐熙：《雪竹圖》，現(xiàn)藏上海博物館，軸，絹本，墨筆，縱：，橫：。徐熙（五代南唐） 《雪竹圖》綜上所述，雖然同為五代時(shí)期寫實(shí)花鳥工筆畫畫家，但徐黃兩派由于身份、題材、和技
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