論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因(存儲版)
【正文】 07年8月[6] 【宋】黃休復(fù)：《益州名畫錄》卷上，后蜀列傳》，中華書局，2010年10月[2]【清】吳任臣：《十國春秋《中國美術(shù)史》對黃筌這種先行鉤勒，后填色彩的畫法，稱為鉤勒法。[3]從藝術(shù)史上來看，許多文明和文化都經(jīng)歷過這樣的現(xiàn)象，當(dāng)一個文化即將進(jìn)入繁榮成熟的時期時，人們就會試圖去掉繁瑣的東西，追求更加純粹的形象（譬如在機器時代即將到來時，極簡主義建筑大師盧斯甚至激進(jìn)地提出“裝飾就是罪惡”[4]）；相反如果一個文明正處于政治上的衰落期，那么反映在藝術(shù)上，往往會用厚重、堂皇的裝飾逃避本質(zhì)的問題，正如五代時期反映宮廷主流審美的黃家富貴風(fēng)格。黃徐兩家在身份、題材、表現(xiàn)技法等等方面都有不同，由此形成了兩種鮮明的風(fēng)格，“黃家富貴，徐家野逸”，呈現(xiàn)出迥異的意境和審美情趣。黃居寀，黃筌次子，在宮中“與父筌同蒙恩遇”[1],父子二人同仕后蜀。這與畫家不同的地位和經(jīng)歷有很大關(guān)系：黃筌一生都在宮廷作畫．備受蜀主知遇和尊崇．往來無白丁，結(jié)交的都是皇室貴族，供他寫生的自然也是宮廷中的珍禽瑞獸奇花異卉，譬如圖1 黃筌 《寫生珍禽圖》，幅
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1