論黃筌父子和徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)作品的異同以及原因-免費(fèi)閱讀
【正文】 南唐列傳》，中華書(shū)局，2010年10月[3] 李福順：《中國(guó)美術(shù)史》，高等教育出版社，2005年1月[4] 王小紅:《大師建筑分析——解讀建筑（第二版）》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2008年9月[5]【宋】《益州名畫(huà)錄》[6]曾記錄，他曾在八封殿壁上畫(huà)花竹雉雞，使皇帝行獵的白鷹誤認(rèn)為真而向壁間撲啄，其逼真生動(dòng)可見(jiàn)一斑。相對(duì)地，在野的百姓由于對(duì)政治心灰意冷，選擇了自由超然的姿態(tài)，這也就不難解釋徐熙的野逸風(fēng)格了。那么，徐黃兩家異同具體表現(xiàn)在哪些地方呢？其中原因?yàn)楹危肯旅婀P者將結(jié)合具體作品來(lái)分析。一、 身份黃筌，五代十國(guó)西蜀畫(huà)家，自17歲起即因善畫(huà)入宮，尤受蜀主器重，供職西蜀畫(huà)院先后達(dá)40年之久。三、 題材總體上來(lái)說(shuō)，徐黃兩家都是以真實(shí)地描寫(xiě)自然和表現(xiàn)生活為主要題材，但是徐熙畫(huà)得最多的是江湖間的汀花水鳥(niǎo)，黃筌所繪則多是宮廷中的異卉珍禽。圖3為黃居寀《山鷓棘雀圖》軸，構(gòu)圖端正，一草一木、一枝一葉都先作嚴(yán)格勾勒，然后敷重彩，層層暈染，顯出爐火純青的功力。郭若虛：《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷四，江蘇美術(shù)出版社，20
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