論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因-文庫吧在線文庫
【正文】 面不大，卻描繪了麻雀、白頭翁、大山雀、北紅尾雞、天牛、昆蟲、金龜子等二十四種禽鳥和昆蟲以及大小兩只龜，每種蟲鳥特征把握精準，組織結構工整細膩，采用了雙鉤填彩法，線條變化多端，色彩雅致繁華，將羽毛的細柔、阻值的瘦勁有力、蟬翼的輕綿、龜殼的老硬等質(zhì)感表現(xiàn)地淋漓盡致。圖3黃居寀（北宋） 《山鷓棘雀圖》而相反地，徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法，運用墨的濃淡變化，“把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部把它描繪了出來，然后在某些部分略略的加一些色彩。四川人民出版社，1982年[7] 謝稚柳：《水墨畫》，參考文獻[1]【清】吳任臣：《十國春秋圖2 徐熙（五代南唐） 《石榴圖》四、 技法徐黃兩家在技法上都屬于寫實，黃家的富貴不僅表現(xiàn)對象的珍奇，在畫法上更是工細，“鉤勒重彩，濃艷富麗”，“細筆勾勒、填彩暈染” [5]，線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，情態(tài)細膩逼真，顯出富貴之氣。 二、 時代自晚唐以來，藝壇上的婉膩靡麗的流風逐漸取代了唐朝前期雄豪奔放的風格，到了五代，由于皇帝
環(huán)評公示相關推薦
鄂ICP備17016276號-1