論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因(更新版)
【正文】 法上的差異，呈現(xiàn)出了野逸和富貴不同的風格，豐富了五代時期花鳥繪畫的表現(xiàn)力，形成了有趣的審美情趣對比，從而體現(xiàn)出世俗宮廷審美與文人審美的分野。正如我們所說，“眼界決定心境”，所見不同，所作濃艷富麗與清淡雋秀風格自然分明。從以上可以看出，徐熙與黃家父子，分別對應著東方哲學中道家隱逸出世和儒家積極入世的人生態(tài)度，藝術家的性格和經歷決定風格，由此，黃家父子代表富貴的宮廷審美，徐熙代表野逸的文人審美意識，也就不足為奇了。論黃筌父子和徐熙花鳥繪畫的異同以及原因11級建筑一班 唐韻 指導教師 胡祎關鍵詞：黃筌父子 徐熙 工筆畫黃家父子（黃筌和黃居寀）與徐熙生活在中國五代時期，均是造詣精深的工筆畫家，尤擅花竹禽鳥。徐熙，五代南唐時期畫家，出身江南望族，一生淡泊高雅，從未出仕，專心繪畫[2]被沈括稱為“江南布衣”。如圖2徐熙 《石榴圖》，幾顆石榴間雜在繁茂樹葉中，形骨清秀，神氣突出，氣韻生動。圖4為徐熙作品《雪竹圖》，圖繪雪后的枯木竹石，用筆凝練，形神兼?zhèn)?，完全擺脫了當時畫院柔膩綺麗的作風，具有一種洗盡鉛華的美
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