【正文】 志為核心，伴隨功能主義及其機(jī)器美學(xué)理論而形成的一種設(shè)計風(fēng)格。圖4 家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧設(shè)計的幾何形態(tài)家具 20世紀(jì)80年代以后國際主義開始衰退，幾何形態(tài)設(shè)計風(fēng)格也走向多元化。此外，許多著名家具設(shè)計大師均善于采用這種方法，進(jìn)行相關(guān)的家具設(shè)計。 隨著幾何形態(tài)科學(xué)分析研究的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具所構(gòu)筑的多樣化的靈動造型，能滿足消費者的各種需求，為消費者提供了一種簡約、舒適、時尚的生活方式。加法創(chuàng)造是指將簡單形體通過重復(fù)、漸變、對比、交替等的組合，構(gòu)成復(fù)雜的形體，如鑲、嵌、插、疊、壘、墊、捆、綁等。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。圖2 麥金托什設(shè)計的幾何形態(tài)高靠背椅 20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設(shè)計風(fēng)格的更替，流派的崛起，為幾何形態(tài)風(fēng)格在家具設(shè)計領(lǐng)域的成長提供了肥沃的土壤。幾何形態(tài)是具象圖形被符號化提煉的產(chǎn)物，由于其整齊的構(gòu)造，明快的線條，簡潔的外形可以包含豐富的內(nèi)涵與時代的審美情趣，因而具有悠久的使用歷史?，F(xiàn)代家具設(shè)計史上，幾何形態(tài)家具設(shè)計風(fēng)格萌芽時期的典型代表是英國格拉斯哥著名設(shè)計師麥金托什（Charles ，1868—1928）。在他的很多家具設(shè)計中反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習(xí)慣勢力，并對非對稱性進(jìn)行深入研究與廣泛運用。設(shè)計的作品以簡潔幾何形態(tài)為主要元素，蘊(yùn)含著一種玩世不恭的氣息，并以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，同時，設(shè)計中包含著兒童心理某些特征，家具造型簡潔和色彩艷俗。如圖7所示為兩款同一基本幾何體組合應(yīng)用的家具設(shè)計作品。圖7右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu)，由120個富有彈性的圓球組成，并可以更具使用者的喜好將其組合成任何造型。這些遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計原則的設(shè)計品，讓人完全沒有心理準(zhǔn)備，至今仍然是設(shè)計界爭論的話題。國際主義設(shè)計風(fēng)格具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點。但與別的新藝術(shù)流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員在設(shè)計中加進(jìn)了新藝術(shù)運動風(fēng)格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，并把幾何形態(tài)作為主要造型語言運用在家具設(shè)計中，這預(yù)示著歐洲設(shè)計由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步。幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計風(fēng)格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元化發(fā)展的時期，家具設(shè)計中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的獨立使用、組合使用和一些其他使用方法等。這些著名的椅子沒有任何煩瑣的具象裝飾，只是運用結(jié)構(gòu)語言