幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究(完整版)
【正文】 學(xué) 院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院 專業(yè)、領(lǐng)域 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué) 年 級(jí) 2011 級(jí) 學(xué) 制 年 學(xué)生姓名 唐彬齡 學(xué)號(hào) 2011213024 研究方向 設(shè)計(jì)藝術(shù)理論研究 指導(dǎo)教師 李綸 導(dǎo)師 昆明理工大學(xué)2012年 1 月 11 日幾何形態(tài)在家具造型中的應(yīng)用探究唐彬齡(昆明理工大學(xué) 2011設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，云南 昆明 650504)摘要：幾何形態(tài)以其整齊的構(gòu)造，明快的線條，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，為不同理念的設(shè)計(jì)師所青睞，成為永不褪色的藝術(shù)語(yǔ)言。當(dāng)時(shí)的人們相信眼睛、四肢和爪子等各種有力量的客觀物象具有保護(hù)作用，能抵御邪惡，給人以安全感；或是喜愛(ài)自然界動(dòng)植物的靈氣和文化之下所帶來(lái)的象征意義。高靠背椅是麥金托什幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)的典型代表，如圖2所示。設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們努力尋求尺寸、比例、空間、時(shí)間和材料之間的關(guān)系，以純凈的幾何形態(tài)，如長(zhǎng)方、正方、無(wú)色、無(wú)飾、直角、光潔的質(zhì)地，精細(xì)的工藝來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)。很多設(shè)計(jì)師把形式作為象征性的力量，幾何形態(tài)的追求成為產(chǎn)品造型的第一性設(shè)計(jì)原則。戰(zhàn)后的國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格所宣揚(yáng)的目的性消失，簡(jiǎn)單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能，為了形式而形式的設(shè)計(jì)理念，引起青年一代的不滿。一般來(lái)說(shuō)，幾何形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中注重考慮設(shè)計(jì)功能的合理性，強(qiáng)調(diào)造型的完美和精煉，其他因素放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，把造型和功能同時(shí)演繹得不可或缺。如圖6所示，為丹麥著名家具設(shè)計(jì)師維奈?潘頓（Verner Panton，1926~1998）設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)椅子，圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。這些造型方式可以打開(kāi)現(xiàn)有設(shè)計(jì)規(guī)則的束縛，釋放設(shè)計(jì)師的思維與想象，延展家具的功能，展現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的靈活性，并演化出無(wú)數(shù)的設(shè)計(jì)可能，是設(shè)計(jì)師用之不竭、取之不盡的設(shè)計(jì)源泉。隨著歷史的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化、轉(zhuǎn)變甚或消失，而造型風(fēng)格的獨(dú)特性使其傳承下來(lái)，并進(jìn)一步推動(dòng)著這一風(fēng)格的不斷完善。圖6 家具設(shè)計(jì)大師維奈?潘頓設(shè)計(jì)的錐形家具 家具設(shè)計(jì)中幾何形體的組合應(yīng)用 基本幾何體組合應(yīng)用，是幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)中的常用方法。一般對(duì)幾何體的處理方法主要有：幾何形體的加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造。”這些設(shè)計(jì)主張對(duì)幾何形態(tài)風(fēng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響，并促進(jìn)了設(shè)計(jì)風(fēng)格
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