幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究(更新版)
【正文】 的多元化。自20世紀(jì)60年代起，他便開(kāi)始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。在造型上，非常特別地反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺(jué)上的缺陷。家具的腿部、扶手靠背和裝飾都成為此類生命化的表現(xiàn)載體，如圖1所示為一款以獸腳為椅腿的埃及法老椅，盡管它們?cè)人械哪ЯΩ拍詈秃x早已被人們忘卻，但此類的家具樣式還是得以流傳，即使是極為簡(jiǎn)單的家具也會(huì)賦予多姿多彩的生命形象這一點(diǎn)在西方社會(huì)和東方社會(huì)都沒(méi)有特例，其中西方的哥特式風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格和中國(guó)清代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是其中的典型代表。關(guān)鍵詞：產(chǎn)品 裝飾性元素 幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點(diǎn)、直線、曲線、平面、曲面等構(gòu)成的幾何形物體，通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結(jié)合而形成，具有一定規(guī)則性與封閉性，如：棱柱體、立方體、圓柱體、球體等。 幾何形態(tài)的家具風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，回顧家具發(fā)展的歷史，與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，幾何形態(tài)在家具中的應(yīng)用也經(jīng)歷了一個(gè)從萌芽、成長(zhǎng)、成熟到多元化發(fā)展的過(guò)程。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領(lǐng)袖人物，由于他所處的時(shí)代和部分作品與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。這一時(shí)期是幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格的成長(zhǎng)時(shí)期，設(shè)計(jì)師們從不同的設(shè)計(jì)角度提出的各種哲學(xué)思想、設(shè)計(jì)理念及藝術(shù)理想，在藝術(shù)語(yǔ)言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何化與抽象化的傾向。圖3風(fēng)格派代表人物里特維爾德設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即所謂的“國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”。這些幾何形態(tài)家具大多通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)幾何形體的剪切，形成一個(gè)獨(dú)立的單元座椅或形成一個(gè)圍合空間，從而構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)品。如圖5所示，是設(shè)計(jì)大師索特薩斯的家具設(shè)計(jì)作品，這些形態(tài)奇異的書(shū)架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個(gè)抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒(méi)有提供可以放置的空間，毫無(wú)疑義，它不具備書(shū)架的功能。這兩種方法是單個(gè)幾何體獨(dú)立應(yīng)用時(shí)，進(jìn)行形態(tài)處理的常用方法。圖7左為美國(guó)著名家具設(shè)計(jì)大師喬治?尼爾森（George Nelson，19071986）的“向日葵沙發(fā)”，這款沙發(fā)的主體被分解成一個(gè)個(gè)的小圓效果，其簡(jiǎn)潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思，對(duì)家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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