幾何形態(tài)在家具造型中及應用探究(更新版)
【正文】 的多元化。自20世紀60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點構(gòu)成的傳統(tǒng)設計形式。在造型上，非常特別地反復運用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。家具的腿部、扶手靠背和裝飾都成為此類生命化的表現(xiàn)載體，如圖1所示為一款以獸腳為椅腿的埃及法老椅，盡管它們原先所含有的魔力概念和含義早已被人們忘卻，但此類的家具樣式還是得以流傳，即使是極為簡單的家具也會賦予多姿多彩的生命形象這一點在西方社會和東方社會都沒有特例，其中西方的哥特式風格、巴洛克風格和洛可可風格和中國清代的家具設計風格是其中的典型代表。關鍵詞：產(chǎn)品 裝飾性元素 幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點、直線、曲線、平面、曲面等構(gòu)成的幾何形物體，通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結(jié)合而形成，具有一定規(guī)則性與封閉性，如：棱柱體、立方體、圓柱體、球體等。 幾何形態(tài)的家具風格在家具設計中獨樹一幟，回顧家具發(fā)展的歷史，與其它設計風格一樣，幾何形態(tài)在家具中的應用也經(jīng)歷了一個從萌芽、成長、成熟到多元化發(fā)展的過程。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領袖人物，由于他所處的時代和部分作品與新藝術(shù)運動相呼應，不少設計史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。這一時期是幾何形態(tài)設計風格的成長時期，設計師們從不同的設計角度提出的各種哲學思想、設計理念及藝術(shù)理想，在藝術(shù)語言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何化與抽象化的傾向。圖3風格派代表人物里特維爾德設計的幾何形態(tài)家具 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受包豪斯和荷蘭的“風格派”運動影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風格，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設計風格，即所謂的“國際主義設計風格”。這些幾何形態(tài)家具大多通過標準幾何形體的剪切，形成一個獨立的單元座椅或形成一個圍合空間，從而構(gòu)成一個獨立的產(chǎn)品。如圖5所示，是設計大師索特薩斯的家具設計作品，這些形態(tài)奇異的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。這兩種方法是單個幾何體獨立應用時，進行形態(tài)處理的常用方法。圖7左為美國著名家具設計大師喬治?尼爾森（George Nelson，19071986）的“向日葵沙發(fā)”，這款沙發(fā)的主體被分解成一個個的小圓效果，其簡潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思，對家具設計產(chǎn)生了深遠的影響。
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