【正文】 圖7左為美國著名家具設(shè)計大師喬治?尼爾森（George Nelson，19071986）的“向日葵沙發(fā)”，這款沙發(fā)的主體被分解成一個個的小圓效果，其簡潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思，對家具設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如圖5所示，是設(shè)計大師索特薩斯的家具設(shè)計作品，這些形態(tài)奇異的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。圖3風(fēng)格派代表人物里特維爾德設(shè)計的幾何形態(tài)家具 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運動影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，即所謂的“國際主義設(shè)計風(fēng)格”。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領(lǐng)袖人物，由于他所處的時代和部分作品與新藝術(shù)運動相呼應(yīng)，不少設(shè)計史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。關(guān)鍵詞：產(chǎn)品 裝飾性元素 幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點、直線、曲線、平面、曲面等構(gòu)成的幾何形物體，通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結(jié)合而形成，具有一定規(guī)則性與封閉性，如：棱柱體、立方體、圓柱體、球體等。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。自20世紀(jì)60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計形式。一般對幾何體的處理方法主要有：幾何形體的加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造。隨著歷史的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化、轉(zhuǎn)變甚或消失，而造型風(fēng)格的獨特性使其傳承下來，并進一步推動著這一風(fēng)格的不斷完善。如圖6所示，為丹麥著名家具設(shè)計師維奈?潘頓（Verner Panton，1926~1998）設(shè)計的幾何形態(tài)椅子，圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。戰(zhàn)后的國際主義設(shè)計風(fēng)格所宣揚的目的性消失，簡單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能，為了形式而形式的設(shè)計理念，引起青年一代的不滿。設(shè)計師與藝術(shù)家們努力尋求尺寸、比例、空間、時間和材料之間的關(guān)系，以純凈的幾何形態(tài)，如長方、正方、無色、無飾、直角、光潔的質(zhì)地，精細(xì)的工藝來表現(xiàn)設(shè)計。當(dāng)時的人們相信眼睛、四肢和爪子等各種有力量的客觀物象具有保護作用，能抵御邪惡，給人以安全感；或是喜愛自然界動植物的靈氣和文化之下所帶來的象征意義。 現(xiàn)代設(shè)計之前的家具設(shè)計 無論是西方的中世紀(jì)，還是東方的封建時代晚期，家具設(shè)計中我們很難見到純幾何形態(tài)的家具。荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）則以《風(fēng)格》雜