【正文】 文人遭遇的描寫，體現(xiàn)出晚明文人對個(gè)性、 自我的關(guān)注和追求。 1四大南戲之一的《拜月亭》是根據(jù)元代劇作家 關(guān)漢卿 的雜劇《閨怨佳人拜月亭》改編的?！堵逅穼懻绾笾昊癁槁逅?，與曹植了卻相思債的奇遇。曲辭是雜劇的重要組成部分，曲辭的前面標(biāo)明宮調(diào)與曲牌名稱，如 [正宮端正好 ]，對曲辭作出韻律的要求。第三，《浣紗記》寫吳越的興亡，而以才子佳人的愛情故事貫穿其間，對后來的傳奇 創(chuàng)作有很大的影響。在關(guān)漢卿的筆下，竇娥嚴(yán)守當(dāng)時(shí)的道德、孝順，堅(jiān)持好女不嫁二夫。晚明文壇張起的 “ 獨(dú)抒性靈 ” 的公安派，文學(xué)上擬古向求真的變化，與哲學(xué)上陽明心學(xué)的流行緊密聯(lián)系。 試析湯顯祖是如何通過杜麗娘形象的塑造來體現(xiàn)自己對 “ 情 ” 的追求的 [解 析 ]：在《牡丹亭》傳奇中，湯顯祖把對真情的追求發(fā)揮到了極致。 《琵琶記》劇中蔡伯喈牛府奢華生活與趙五娘鄉(xiāng)下凄苦生活的成功對比、穿插，確立了雙線結(jié)構(gòu)在后來的南戲、傳奇創(chuàng)作中的地位，幾乎成為南戲及傳奇創(chuàng)作的基本結(jié)撰方式。 簡述不同時(shí)期雜劇創(chuàng)作的特點(diǎn) 答 ： ⑴ 更生期（明初至嘉靖）：這一時(shí)期的雜劇創(chuàng)作可分兩個(gè)階段，一是明開國至成化年間，特點(diǎn)是： A、有名氏作家很少； B、雜劇創(chuàng)作與宮廷、藩府聯(lián)系緊密； C、劇本內(nèi)容上繼承元雜劇后期的說教特色，同時(shí)增加了娛樂內(nèi)容； D、語言表現(xiàn)出華麗雅致的傾向； E、劇本體制上，受南戲影響有而所突破。于是李娃故事便成為元代很有代表性的題材 ——書生妓女題材中的一分子，這使得劇本在道德方面的意義更加突出了。作為皇室的一員，雖有政治上的傾軋，但對政權(quán)的維護(hù)則是至為重要的。不但如此，卓珂月還進(jìn)一步表現(xiàn)唐伯虎笑傲，中亦有閑愁。 《金瓶梅》中的西門慶形象體現(xiàn)出了哪些時(shí)代特征？ 答 ：《金瓶梅》塑造了西門慶這樣一個(gè)具有深刻社會(huì)歷史內(nèi)容和時(shí)代特色的典型形象。但內(nèi)容簡單，藝術(shù)上比較粗糙。 1 試簡析孫悟空 “ 強(qiáng)者為尊 ” 思想的時(shí)代特色。李甲貴族公子的身份使他必須遵守封建禮教，但他對杜十娘確實(shí)有一定的真實(shí)感情。 2 簡說近代小說發(fā)達(dá)局面形成的原因 答 ： ⑴ 社會(huì)和時(shí)代的變化； ⑵ 新小說理論的興起； ⑶ 印刷業(yè)的發(fā)達(dá)，報(bào)刊雜志的大量初步發(fā)行； ⑷ 翻譯小說的大量出現(xiàn)。這是汪道昆因 “ 厭聽繁音 ” 而將風(fēng)流遺事改作為雜劇，以此滿足自己的欣賞要求，來傳達(dá)一種文人的雅興與情調(diào)。 “ 四夢 ” 之中，以《牡丹亭》和《邯鄲記》的成就最高。其中呂天成、卜世臣更是 “ 衣缽相承，尺尺寸寸寧其榘矱者。題材擴(kuò)大，篇幅大大加長，鋪展為幾千字的規(guī)模，能比較完整地、豐富地反映生活，寫出生活流動(dòng)發(fā)展，從中展示出人物的命運(yùn)；情節(jié)完整、生動(dòng)、曲折，藝術(shù)描寫趨于深入、細(xì)膩。話本來自民間，產(chǎn)生于口頭文學(xué)的 “ 說話 ” 藝 術(shù)。七十回本的文字也作了一些修改。 2 《司文郎》 ：是《聊齋志異》中一篇杰出的諷刺作品。 2 《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 ：吳沃堯所著的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》一書，在晚清譴責(zé)小說中的地位和影響，僅次于李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》。 士子與妓女之間的愛情是元雜劇的重要題材之一，如著名劇作家 石君寶 的《曲江池》歌頌了李亞仙和鄭元和對愛情的堅(jiān)貞不渝。 2趙五娘和李瓊梅分別是南戲《 琵琶記 》和《 小孫屠 》中的人物。 3明代很多劇作取材于《水滸傳》，如 李開先 創(chuàng)作的《寶劍記》演林沖被逼上梁山的故事。s contents on the stone wall of a white cloud cave in the mountains. He was then punished with guarding the book for life by the jade emperor for breaking heaven39。 3 “ 原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣 ” ，是傳奇《 牡丹亭 》中的曲詞。 明初劇作家 丘 璿 的《五倫全備記》和邵燦的《 香囊記 》在創(chuàng)作主旨和情節(jié)安排上都亦步亦趨地追隨高明的《琵琶記》。 元代劇作家 白樸 的雜劇《梧桐雨》曲辭纏綿悱惻，細(xì)膩傳神，樸實(shí)而優(yōu)雅，贏得了無數(shù)的贊譽(yù)。印本全題為《新鐫全部繡像紅樓夢》，一百二十回。是目前保存作品最完整的抄本之一。至此以后，毛本即成為流行最廣、影響最大的一個(gè)本子。 譴責(zé)小說 ：多直露的譴責(zé)而少含蓄的諷刺。神鬼怪異之事本來并 不存在，是人們虛構(gòu)的想象的產(chǎn)物，在魏晉南北朝時(shí)大量出現(xiàn)。 1 《博笑記》 ：沈璟所作，由相對獨(dú)立的十個(gè)喜劇構(gòu)成一部市井生活畫卷，塑造了一批市井細(xì)民的形象。與《琵琶記》一起，提高了南戲在曲壇的地位，彰顯著南曲創(chuàng)作的生命力。見元周德清《中原音韻》、明何良俊《回友齋從說》。同是賀喜，但那禮品的規(guī)格和送禮時(shí)人物的身姿意態(tài)，卻因秀才與舉人之別而迥然不同。對生活的滿足，使她鋒芒內(nèi)斂。 三大戰(zhàn)役的相似之處：都用火攻，都是以弱勝強(qiáng)。 在確立中國古代文言小說的范圍時(shí)，應(yīng)該考慮的三個(gè)小說文體的基本要素是什么？ 答 ： ⑴ 必須是寫人的，以人為中心； ⑵ 必須有故事，有情節(jié)，反映社會(huì)生活中一定的矛盾沖突； ⑶ 必須有非紀(jì)實(shí)性的特征。 ⑵ 對歷史興亡的思考，代表了明傳奇的一個(gè)重要主題，并在后來的文人創(chuàng)作中得到了更多發(fā)揮。 但在對這同一題材的創(chuàng)作中仍表現(xiàn)出不同的側(cè)重點(diǎn)。 1 試結(jié)合作品分析馬致遠(yuǎn)劇作在內(nèi)容和曲辭上的特點(diǎn) 答 ：在內(nèi)容上，馬致遠(yuǎn)在他的作品中，更關(guān)注士人的狀況，更多地探討精神的歸宿，對神仙道化劇情有獨(dú)鐘。作者這時(shí)借助科介來表現(xiàn)程嬰的內(nèi)心。藝術(shù)風(fēng)格上文采派占據(jù)主導(dǎo)地位。 杜麗娘是一個(gè)具有至情、執(zhí)著于的理想的女子，是作者理想的化身，也是劇本的一個(gè)突出成就之所在。《翠鄉(xiāng)夢》兩出均用雙調(diào)全套，且曲牌相近，從表現(xiàn)劇情的角度看，大致相同的音樂，正好渲染前生與再生的聯(lián)系。這又充分展示了她善良、孝順的一面。 [解析 ]：《竇娥冤》是把寡婦作為關(guān)注的中心的。卓人月由唐伯虎之境遇，不但寫出了自身不遇的感慨，而且表達(dá)了對人生悲歡的認(rèn)識(shí)。 ［ 解答 ］：元雜劇劇本的形式特點(diǎn)，一般為一本四折；有的劇有楔子，劇本末尾有題目正名，每一折戲又由曲詞、賓白和科范三個(gè)部分組成。 董西廂： 在金代，一位下層文人董解元（解元，是金元時(shí)對讀書人的敬稱）利用當(dāng)時(shí)流行的諸宮調(diào)形式所寫的一本《西廂記諸宮調(diào)》，即為 “ 董西廂 ” 。 南戲《 王狀元荊釵記 》與《張協(xié)狀元》、《趙貞女》等譴責(zé)文人負(fù)心的作品不同，它借書生王十朋和錢玉蓮的愛情故事，贊揚(yáng)了文人在科場得意后對愛情的忠貞。王衡的雜劇《郁輪袍》也借唐代大詩人 王維 的 故事，寫自己參加科舉考試的經(jīng)歷，表現(xiàn)了對科舉制度的批判與反思。 元代劇作家 白樸 的雜劇《梧桐雨》曲辭纏綿悱惻，細(xì)膩傳神，樸實(shí)而又優(yōu)雅，贏得了無數(shù)的贊譽(yù)。 明代著名劇作家湯顯祖又成為其他劇作的表 現(xiàn)對象，如清代蔣士銓的《 臨川夢 》就以戲曲形式為湯顯祖作傳。 ” 其實(shí)也是北方的宋雜劇向南方的元雜劇過渡的一種形式。《鳴鳳記》作者在嚴(yán)嵩父子伏法后不久，就把這一震動(dòng)朝野的政治事件搬上了舞臺(tái)，開啟了此后的時(shí)事劇創(chuàng)作。除 正末、正旦外，還有副末、貼旦、凈、孤等。劇本中作家的主體意識(shí)也比較強(qiáng)烈，在劇中人物的身上，常常可以看到作者本人的認(rèn)識(shí)與感慨。人雖然就要被處死，但她的內(nèi)心是不屈服的。創(chuàng)作中注意對抒情 “ 度 ” 的把握，講求事情的合 “ 義 ” 性與道德的約束力。 ” 她為追求夢中情人而死去，并在陰間繼續(xù)跟尋，為鐘情一生，終于因情而復(fù)生，在現(xiàn)實(shí)中找到了自己的 “ 影兒夢中人 ” 。最后的結(jié)尾，我們可以讀到的忠與孝的矛盾，是功名利祿的虛幻。 創(chuàng)作主體的差異引起元明雜劇的差異：元雜劇常常表達(dá)對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，對歷史、人生的思考；明雜劇更多表現(xiàn)對文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)自己的精神世界。石君寶筆下的李娃故事，正反映了這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些差異的共同指向是對道德操守的關(guān)注。 ⑵ 題材內(nèi)容 ：南戲多表現(xiàn)家庭倫理和婚姻問題；傳奇則表現(xiàn)出對歷史、現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，對個(gè)性、情感的張揚(yáng)； ⑶ 體制：南戲體制不規(guī)范，語言俚俗，音樂和表演上有很大的隨意性；傳奇體制規(guī)范，角色扮演上較南戲有所突破。這主要有兩類。 1 在明清長篇小說名著中列出四部代表作，并說明它們屬于哪一種小說類型？ 答 ： ⑴ 歷史演義小說，如《三國演義》； ⑵ 英雄傳奇小說，如《水滸傳》； ⑶ 神魔小說，如《西游記》； ⑷ 人情小說，如《金瓶梅》、《紅樓夢》； ⑸ 諷刺小說，如《儒林外史》； ⑹ 公案俠義小說，如《三俠五義》。C、他的第三個(gè)特點(diǎn)是好色縱欲，這揭示了當(dāng)時(shí)普遍的社會(huì)風(fēng)氣。 2 《儒林外史》中的真儒形象有什么樣的特點(diǎn)和局限？ 答 ： ⑴ 特點(diǎn)：第一，鄙棄功名富貴，不熱衷于科舉考試，不愿意出來做官。元陶宗儀《南村輟耕錄》： “ 院本，雜劇，其實(shí)一也?！端穆曉场诽幪幜髀冻?“ 真性情 ” ，作者在劇本長度、音律等方面的隨心所欲，使元雜劇 的創(chuàng)作格式真正被打破，明雜劇完成了它的蛻變，從而進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。林沖與高俅等人的沖突，不是因?yàn)楦哐脙?nèi)圖謀其妻，而是因?yàn)榱譀_反對高俅等禍國殃民的奸臣。 1 折子戲 ：折 子戲，相對于整本戲而言，指從全本戲中拆出的、具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的折（出）。此類小說被稱為歷史演義小說。正是在此基礎(chǔ)上，羅貫中創(chuàng)造、加工了《三國志通俗演義》一書。此書篇幅不大，情節(jié)離奇而比較簡單，文白夾雜，描寫也較粗糙，但取經(jīng)故事已初具輪廓，為 《西游記》的最后寫定打下了重要的基礎(chǔ)。 2 《席方平》 ：是《聊齋志異》中歌頌被壓迫人民的反抗意志和不屈不撓斗爭精神的最出色的代表作，通過席方平的靈魂到陰間告狀所歷經(jīng)的過程，以及在二郎神的幫助下大仇得報(bào)等具體形象的描寫，來突現(xiàn)席方平這一光輝的復(fù)仇者形象。 在元雜劇劇本中， 賓白 （簡稱 白 ）是劇中人物的言語，而 科范 （簡稱 科 ）是指人物的動(dòng)作表情和音響效果的。 1明代劇作家 馮惟敏 的雜劇《不伏老》寫梁顥八十二歲中狀元的故事，是戲曲史上首部以科舉考試為表現(xiàn)對象的作品。阮大鋮的《 燕子箋 》一劇就以十錯(cuò)認(rèn)造成一系列的波瀾，堪稱錯(cuò)認(rèn)法的典范之作。s 10 mustsee animations】 The Chinese animation industry has seen considerable growth in the last several years. It went through a golden age in the late 1970s and 1980s when successively brilliant animation work was produced. Here are 10 mustsee classics from China39。s recall these colorful images that brought the country great joy. Calabash Brothers Calabash Brothers (Chinese: 葫蘆娃 ) is a Chinese animation TV series produced by Shanghai Animation Film Studio. In the 1980s the series was one of the most popular animations in China. It was released at a point when the Chinese animation industry was in a relatively downed state pared to the rest of the international munity. Still, the series was translated into 7 different languages. The episodes were produced with a vast amount of papercut animations. Black Cat Detective Black Cat Detective (Chinese: 黑貓警長 ) is a Chinese animation television series produced by the Shanghai Animation Film Studio. It is sometimes known as Mr. Black. The series was originally aired from 1984 to 1987. In June 2021, a rebroadcasting of the original series was announced. Critics bemoan the series39。 2明代著名劇作家湯顯祖又成為其他劇作的表現(xiàn)對象，如清代蔣士銓的《 臨川夢 》就以戲曲形式為湯顯祖作傳。 1明代劇作家 王驥德 的雜劇《男王后》反映了晚明文人的激情縱欲、追求世俗享受；呂天成取材才《孟子》的雜劇《 齊東絕倒 》則通過對舜等古圣賢的戲謔，表現(xiàn)了晚明文人對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。 著名的散曲套數(shù)《不伏老》是元代雜劇空 關(guān)漢卿 的自敘之作。 2 脂評本 ：即《紅樓夢》八十回本。這部小說在中國小說史上具有開拓意義，在思想藝術(shù)上取得了獨(dú)特的成就。描寫的