【正文】 文人遭遇的描寫，體現出晚明文人對個性、 自我的關注和追求。 1四大南戲之一的《拜月亭》是根據元代劇作家 關漢卿 的雜劇《閨怨佳人拜月亭》改編的?！堵逅穼懻绾笾昊癁槁逅瘢c曹植了卻相思債的奇遇。曲辭是雜劇的重要組成部分，曲辭的前面標明宮調與曲牌名稱，如 [正宮端正好 ]，對曲辭作出韻律的要求。第三，《浣紗記》寫吳越的興亡，而以才子佳人的愛情故事貫穿其間，對后來的傳奇 創(chuàng)作有很大的影響。在關漢卿的筆下，竇娥嚴守當時的道德、孝順，堅持好女不嫁二夫。晚明文壇張起的 “ 獨抒性靈 ” 的公安派，文學上擬古向求真的變化，與哲學上陽明心學的流行緊密聯系。 試析湯顯祖是如何通過杜麗娘形象的塑造來體現自己對 “ 情 ” 的追求的 [解 析 ]：在《牡丹亭》傳奇中，湯顯祖把對真情的追求發(fā)揮到了極致。 《琵琶記》劇中蔡伯喈牛府奢華生活與趙五娘鄉(xiāng)下凄苦生活的成功對比、穿插，確立了雙線結構在后來的南戲、傳奇創(chuàng)作中的地位，幾乎成為南戲及傳奇創(chuàng)作的基本結撰方式。 簡述不同時期雜劇創(chuàng)作的特點 答 ： ⑴ 更生期（明初至嘉靖）：這一時期的雜劇創(chuàng)作可分兩個階段，一是明開國至成化年間，特點是： A、有名氏作家很少； B、雜劇創(chuàng)作與宮廷、藩府聯系緊密； C、劇本內容上繼承元雜劇后期的說教特色，同時增加了娛樂內容； D、語言表現出華麗雅致的傾向； E、劇本體制上，受南戲影響有而所突破。于是李娃故事便成為元代很有代表性的題材 ——書生妓女題材中的一分子，這使得劇本在道德方面的意義更加突出了。作為皇室的一員，雖有政治上的傾軋，但對政權的維護則是至為重要的。不但如此，卓珂月還進一步表現唐伯虎笑傲，中亦有閑愁。 《金瓶梅》中的西門慶形象體現出了哪些時代特征？ 答 ：《金瓶梅》塑造了西門慶這樣一個具有深刻社會歷史內容和時代特色的典型形象。但內容簡單，藝術上比較粗糙。 1 試簡析孫悟空 “ 強者為尊 ” 思想的時代特色。李甲貴族公子的身份使他必須遵守封建禮教，但他對杜十娘確實有一定的真實感情。 2 簡說近代小說發(fā)達局面形成的原因 答 ： ⑴ 社會和時代的變化； ⑵ 新小說理論的興起； ⑶ 印刷業(yè)的發(fā)達，報刊雜志的大量初步發(fā)行； ⑷ 翻譯小說的大量出現。這是汪道昆因 “ 厭聽繁音 ” 而將風流遺事改作為雜劇，以此滿足自己的欣賞要求，來傳達一種文人的雅興與情調。 “ 四夢 ” 之中，以《牡丹亭》和《邯鄲記》的成就最高。其中呂天成、卜世臣更是 “ 衣缽相承，尺尺寸寸寧其榘矱者。題材擴大，篇幅大大加長，鋪展為幾千字的規(guī)模，能比較完整地、豐富地反映生活，寫出生活流動發(fā)展，從中展示出人物的命運；情節(jié)完整、生動、曲折，藝術描寫趨于深入、細膩。話本來自民間，產生于口頭文學的 “ 說話 ” 藝 術。七十回本的文字也作了一些修改。 2 《司文郎》 ：是《聊齋志異》中一篇杰出的諷刺作品。 2 《二十年目睹之怪現狀》 ：吳沃堯所著的《二十年目睹之怪現狀》一書，在晚清譴責小說中的地位和影響，僅次于李寶嘉的《官場現形記》。 士子與妓女之間的愛情是元雜劇的重要題材之一，如著名劇作家 石君寶 的《曲江池》歌頌了李亞仙和鄭元和對愛情的堅貞不渝。 2趙五娘和李瓊梅分別是南戲《 琵琶記 》和《 小孫屠 》中的人物。 3明代很多劇作取材于《水滸傳》，如 李開先 創(chuàng)作的《寶劍記》演林沖被逼上梁山的故事。s contents on the stone wall of a white cloud cave in the mountains. He was then punished with guarding the book for life by the jade emperor for breaking heaven39。 3 “ 原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣 ” ，是傳奇《 牡丹亭 》中的曲詞。 明初劇作家 丘 璿 的《五倫全備記》和邵燦的《 香囊記 》在創(chuàng)作主旨和情節(jié)安排上都亦步亦趨地追隨高明的《琵琶記》。 元代劇作家 白樸 的雜劇《梧桐雨》曲辭纏綿悱惻，細膩傳神，樸實而優(yōu)雅，贏得了無數的贊譽。印本全題為《新鐫全部繡像紅樓夢》，一百二十回。是目前保存作品最完整的抄本之一。至此以后，毛本即成為流行最廣、影響最大的一個本子。 譴責小說 ：多直露的譴責而少含蓄的諷刺。神鬼怪異之事本來并 不存在，是人們虛構的想象的產物，在魏晉南北朝時大量出現。 1 《博笑記》 ：沈璟所作，由相對獨立的十個喜劇構成一部市井生活畫卷，塑造了一批市井細民的形象。與《琵琶記》一起，提高了南戲在曲壇的地位，彰顯著南曲創(chuàng)作的生命力。見元周德清《中原音韻》、明何良俊《回友齋從說》。同是賀喜，但那禮品的規(guī)格和送禮時人物的身姿意態(tài)，卻因秀才與舉人之別而迥然不同。對生活的滿足，使她鋒芒內斂。 三大戰(zhàn)役的相似之處：都用火攻，都是以弱勝強。 在確立中國古代文言小說的范圍時，應該考慮的三個小說文體的基本要素是什么？ 答 ： ⑴ 必須是寫人的，以人為中心； ⑵ 必須有故事，有情節(jié)，反映社會生活中一定的矛盾沖突； ⑶ 必須有非紀實性的特征。 ⑵ 對歷史興亡的思考，代表了明傳奇的一個重要主題，并在后來的文人創(chuàng)作中得到了更多發(fā)揮。 但在對這同一題材的創(chuàng)作中仍表現出不同的側重點。 1 試結合作品分析馬致遠劇作在內容和曲辭上的特點 答 ：在內容上，馬致遠在他的作品中，更關注士人的狀況，更多地探討精神的歸宿，對神仙道化劇情有獨鐘。作者這時借助科介來表現程嬰的內心。藝術風格上文采派占據主導地位。 杜麗娘是一個具有至情、執(zhí)著于的理想的女子，是作者理想的化身，也是劇本的一個突出成就之所在。《翠鄉(xiāng)夢》兩出均用雙調全套，且曲牌相近，從表現劇情的角度看，大致相同的音樂，正好渲染前生與再生的聯系。這又充分展示了她善良、孝順的一面。 [解析 ]：《竇娥冤》是把寡婦作為關注的中心的。卓人月由唐伯虎之境遇，不但寫出了自身不遇的感慨，而且表達了對人生悲歡的認識。 ［ 解答 ］：元雜劇劇本的形式特點，一般為一本四折；有的劇有楔子，劇本末尾有題目正名，每一折戲又由曲詞、賓白和科范三個部分組成。 董西廂： 在金代，一位下層文人董解元（解元，是金元時對讀書人的敬稱）利用當時流行的諸宮調形式所寫的一本《西廂記諸宮調》，即為 “ 董西廂 ” 。 南戲《 王狀元荊釵記 》與《張協狀元》、《趙貞女》等譴責文人負心的作品不同，它借書生王十朋和錢玉蓮的愛情故事，贊揚了文人在科場得意后對愛情的忠貞。王衡的雜劇《郁輪袍》也借唐代大詩人 王維 的 故事，寫自己參加科舉考試的經歷，表現了對科舉制度的批判與反思。 元代劇作家 白樸 的雜劇《梧桐雨》曲辭纏綿悱惻，細膩傳神，樸實而又優(yōu)雅，贏得了無數的贊譽。 明代著名劇作家湯顯祖又成為其他劇作的表 現對象，如清代蔣士銓的《 臨川夢 》就以戲曲形式為湯顯祖作傳。 ” 其實也是北方的宋雜劇向南方的元雜劇過渡的一種形式?！而Q鳳記》作者在嚴嵩父子伏法后不久，就把這一震動朝野的政治事件搬上了舞臺，開啟了此后的時事劇創(chuàng)作。除 正末、正旦外，還有副末、貼旦、凈、孤等。劇本中作家的主體意識也比較強烈，在劇中人物的身上，常常可以看到作者本人的認識與感慨。人雖然就要被處死，但她的內心是不屈服的。創(chuàng)作中注意對抒情 “ 度 ” 的把握，講求事情的合 “ 義 ” 性與道德的約束力。 ” 她為追求夢中情人而死去，并在陰間繼續(xù)跟尋，為鐘情一生，終于因情而復生，在現實中找到了自己的 “ 影兒夢中人 ” 。最后的結尾，我們可以讀到的忠與孝的矛盾，是功名利祿的虛幻。 創(chuàng)作主體的差異引起元明雜劇的差異：元雜劇常常表達對現實問題的關注，對歷史、人生的思考；明雜劇更多表現對文人自身的關注，表現自己的精神世界。石君寶筆下的李娃故事，正反映了這一社會現實。這些差異的共同指向是對道德操守的關注。 ⑵ 題材內容 ：南戲多表現家庭倫理和婚姻問題；傳奇則表現出對歷史、現實的關切，對個性、情感的張揚； ⑶ 體制：南戲體制不規(guī)范，語言俚俗，音樂和表演上有很大的隨意性；傳奇體制規(guī)范，角色扮演上較南戲有所突破。這主要有兩類。 1 在明清長篇小說名著中列出四部代表作，并說明它們屬于哪一種小說類型？ 答 ： ⑴ 歷史演義小說，如《三國演義》； ⑵ 英雄傳奇小說，如《水滸傳》； ⑶ 神魔小說，如《西游記》； ⑷ 人情小說，如《金瓶梅》、《紅樓夢》； ⑸ 諷刺小說，如《儒林外史》； ⑹ 公案俠義小說，如《三俠五義》。C、他的第三個特點是好色縱欲，這揭示了當時普遍的社會風氣。 2 《儒林外史》中的真儒形象有什么樣的特點和局限？ 答 ： ⑴ 特點：第一，鄙棄功名富貴，不熱衷于科舉考試，不愿意出來做官。元陶宗儀《南村輟耕錄》： “ 院本，雜劇，其實一也?！端穆曉场诽幪幜髀冻?“ 真性情 ” ，作者在劇本長度、音律等方面的隨心所欲，使元雜劇 的創(chuàng)作格式真正被打破，明雜劇完成了它的蛻變，從而進入了一個新時代。林沖與高俅等人的沖突，不是因為高衙內圖謀其妻，而是因為林沖反對高俅等禍國殃民的奸臣。 1 折子戲 ：折 子戲，相對于整本戲而言，指從全本戲中拆出的、具有獨立藝術價值的折（出）。此類小說被稱為歷史演義小說。正是在此基礎上，羅貫中創(chuàng)造、加工了《三國志通俗演義》一書。此書篇幅不大，情節(jié)離奇而比較簡單，文白夾雜，描寫也較粗糙，但取經故事已初具輪廓，為 《西游記》的最后寫定打下了重要的基礎。 2 《席方平》 ：是《聊齋志異》中歌頌被壓迫人民的反抗意志和不屈不撓斗爭精神的最出色的代表作，通過席方平的靈魂到陰間告狀所歷經的過程，以及在二郎神的幫助下大仇得報等具體形象的描寫，來突現席方平這一光輝的復仇者形象。 在元雜劇劇本中， 賓白 （簡稱 白 ）是劇中人物的言語，而 科范 （簡稱 科 ）是指人物的動作表情和音響效果的。 1明代劇作家 馮惟敏 的雜劇《不伏老》寫梁顥八十二歲中狀元的故事，是戲曲史上首部以科舉考試為表現對象的作品。阮大鋮的《 燕子箋 》一劇就以十錯認造成一系列的波瀾，堪稱錯認法的典范之作。s 10 mustsee animations】 The Chinese animation industry has seen considerable growth in the last several years. It went through a golden age in the late 1970s and 1980s when successively brilliant animation work was produced. Here are 10 mustsee classics from China39。s recall these colorful images that brought the country great joy. Calabash Brothers Calabash Brothers (Chinese: 葫蘆娃 ) is a Chinese animation TV series produced by Shanghai Animation Film Studio. In the 1980s the series was one of the most popular animations in China. It was released at a point when the Chinese animation industry was in a relatively downed state pared to the rest of the international munity. Still, the series was translated into 7 different languages. The episodes were produced with a vast amount of papercut animations. Black Cat Detective Black Cat Detective (Chinese: 黑貓警長 ) is a Chinese animation television series produced by the Shanghai Animation Film Studio. It is sometimes known as Mr. Black. The series was originally aired from 1984 to 1987. In June 2021, a rebroadcasting of the original series was announced. Critics bemoan the series39。 2明代著名劇作家湯顯祖又成為其他劇作的表現對象，如清代蔣士銓的《 臨川夢 》就以戲曲形式為湯顯祖作傳。 1明代劇作家 王驥德 的雜劇《男王后》反映了晚明文人的激情縱欲、追求世俗享受；呂天成取材才《孟子》的雜劇《 齊東絕倒 》則通過對舜等古圣賢的戲謔，表現了晚明文人對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。 著名的散曲套數《不伏老》是元代雜劇空 關漢卿 的自敘之作。 2 脂評本 ：即《紅樓夢》八十回本。這部小說在中國小說史上具有開拓意義，在思想藝術上取得了獨特的成就。描寫的