【正文】 蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達(dá)的詞風(fēng)。”以含蓄諷刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢(mèng)死的生活。大凡詩人，慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運(yùn)坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。 幸甚至哉，歌以詠志。詩詞當(dāng)中經(jīng)常運(yùn)用這一手法以達(dá)到形象生動(dòng)和 化實(shí)為虛 的藝術(shù)效果。 （虛寫） ? 上闕寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。 ? “虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫，頗有故國(guó)凄涼，物是人非之感。 樂景寫悲情 春思 賈至 ? 草色 青青 柳色 黃 ， 桃花 歷亂李花 香 。 ? 寫作技巧： ? 寫作技巧包括： 賦比興、襯托、對(duì)比、渲染、卒章顯志、畫龍點(diǎn)睛、以小見大、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想想象、語序倒置 等。”“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！崩钜?《 夜上受降城聞笛 》 ：“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！保ㄍ醪g 《 芙蓉樓送辛漸 》 ） 冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。 蟋蟀 作為被吟詠的對(duì)象，最早見于 《 詩經(jīng) 駱賓王 《 在獄詠蟬 》 ：“無人信高潔。詩人在北朝做官時(shí)，出使南朝陳，寫下這思?xì)w的詩句，含蓄而又婉轉(zhuǎn)。李白 《 聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 》 ：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。 《 楚辭 陸游的著名詞作 《 詠梅 》 ：“零落成泥碾作塵，只有香如故。李煜 《 相見歡 》 ：“寂寞梧桐，深院鎖清秋?！崩畎?《 贈(zèng)書侍御黃裳 》 ：“愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩。吳文英 《 唐多令 》 ：“何處合成愁？離人心上秋?！北磉_(dá)了詩人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求?！膘F氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見但不甚分明，這也是利用諧音雙關(guān)的方法，寫出一個(gè)女子隱約地感到男方愛戀著自己。 ? 杜鵑鳥 俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。 ? 鷓鴣鳥 鷓鴣的形象在古詩詞里也有特定的內(nèi)蘊(yùn)。谷風(fēng) 》 ） 正是因?yàn)檠嘧拥倪@種成雙成對(duì)，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼雙飛的思念；表現(xiàn)時(shí)事變遷，抒發(fā)昔盛今衰、人事代謝、亡國(guó)破家的感慨和悲憤?！昂s鳴我側(cè)”（三國(guó)人曹植 《 贈(zèng)白馬王彪 》 ）等詩句也表達(dá)這樣的情思。 ? 猿啼 出現(xiàn)在詩歌中常常象征著一種 悲傷的感情。李白 《 菩薩蠻 》 ：“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。”月無處不明，但故鄉(xiāng)更明，因?yàn)閼浀芩技?。白居易?《 長(zhǎng)恨歌 》 ：“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。 羌管 悠悠霜滿地。這就叫以虛象顯實(shí)境。在 《 西廂記 （虛寫） 二十四橋仍在， 波心蕩、冷月無聲。 ? 聯(lián)想和想象 ：多為浪漫主義詩人所采用。真正能夠稱為“雄渾”的是以 高適、岑參 為代表的邊塞詩人。杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機(jī)體了。有時(shí)還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對(duì)痛苦人生、黑暗現(xiàn)實(shí)、齷齪官場(chǎng)的心理超脫。返景入深林，復(fù)照青苔上。 ? 丑奴兒 書博山道中壁 ? 辛棄疾 ? 少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓?！?蘇軾 ? 沉郁 ：如果說豪放是火山爆發(fā)，沉郁就是海底潛流。 古代詩詞中常見風(fēng)格 ? 雄渾 ：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。可以是 人烘托人 ，如《 秦羅敷 》 中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來烘托秦羅敷驚人的美貌，也可以是 物烘托物 ，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”、“僧敲月下門”“月出驚山鳥”等以鬧襯靜。 杜郎俊賞， 算而今、重到須驚。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類： ? 神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。千嶂里，長(zhǎng)煙落日 孤城 閉。韓自殺，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登臺(tái)游玩時(shí)自投臺(tái)下，大家拉她衣服，結(jié)果跌下去，死了，留下遺書說是與韓憑合葬，康王卻把他們分葬兩處?！痹娭械脑铝辆筒辉偈羌兛陀^的物象，而是浸染了詩人思鄉(xiāng)感情的意象了?！惫湃怂吽蛣e并非只在南浦，但由于長(zhǎng)期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個(gè)專名了。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。 《 雨霖鈴 》 開篇是：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初息。春天明媚燦爛，燕子?jì)尚】蓯?，加之文人多愁善感，春天逝去，詩人自?huì)傷感無限， 故歐陽修有笙歌散盡游人去，始覺春空。文天祥 《 金陵驛二首 》 ：“從今別江南路，化作啼鵑帶血?dú)w?！半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。這里是實(shí)寫也是虛寫，語意雙關(guān)，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛的男子的深長(zhǎng)思念和愛情的純潔。唐人元稹 《 菊花 》 ：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。 由于“柳”“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情。三國(guó)人劉楨 《 贈(zèng)從弟 》 ：“豈不罹凝寒，松柏有本性。”李清照 《 聲聲慢 》 ：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。元人王冕 《 墨梅 》 ：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤?！薄拜螺隆笔切稳荽翰菝ⅰ！逼鹁鋵懠茨恐埃谑捝瘺龅淖匀痪拔镏屑脑㈦x別感傷之情。也有以鴻雁來指代書信。王沂孫 《 齊天樂