【正文】 框架，也不講究謀篇布局。第一人稱主觀敘事的角度，這個具有連貫性的主人公，是一個以“自我”為原型、浸透著作者本人強(qiáng)烈主觀色彩的文學(xué)形象。愛國主義如《銀灰色的死》《沉淪》等作品中，主人公作為弱國子民所受到的屈辱，使他們迸發(fā)出真摯的熱愛祖國，對于日本帝國主義的民族壓迫提出了控訴?！　?9 簡析《沉淪》的思想　　《沉淪》的主人公“我”是一個留日學(xué)生，因?qū)矍榈目释貌坏綕M足，又兼不堪忍受異族的欺凌，最后投海自盡。感傷、哀怨、悲觀的抒情。如《背影》的質(zhì)樸，《漿聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，《荷塘月色》里的26個疊詞，頗有聽覺的美感。如《背影》中父親的深情，《給亡婦》中悼妻與自懺之情，《荷塘月色》以景物之“靜”反襯心情之不靜。月下荷塘的美景，透露出作者追求剎那寧靜的心境，反襯出作者因現(xiàn)實(shí)煩惱而產(chǎn)生的不寧靜心情。構(gòu)思上，棄巧取平。冰心的“愛”的哲學(xué)的道德感情力量應(yīng)充分肯定，在藝術(shù)上也使她獨(dú)樹一幟。母愛、童真、大自然三者以母愛為中心而有內(nèi)在聯(lián)系?！　?2 簡析《寄小讀者》的思想和形式　　思想：《寄小讀者》是冰心著名的通訊體散文集，也是一本兒童文學(xué)作品?！　”牡乃枷胫忻劝l(fā)的某種階級觀念?！　‖F(xiàn)實(shí)主義的力作《山雨》標(biāo)志著王統(tǒng)照從早期的象征趨向?qū)憣?shí)的重大轉(zhuǎn)變。展現(xiàn)了當(dāng)時北方農(nóng)村在政治腐敗、經(jīng)濟(jì)崩潰的雙重陰影下廣闊的生活圖景?！洞禾摇贰惰F魚的鰓》以切實(shí)的現(xiàn)實(shí)背景和鮮明的時代色彩，改變了人們對他初期小說的觀感，從浪漫傳奇轉(zhuǎn)向客觀寫實(shí)。既描寫了許多宗教習(xí)俗和活動，更著重描寫了具有宗教信仰的主人公的出世精神?！　? 簡析許地山早期短篇小說的特點(diǎn)　　浪漫主義傾向和現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵，外表浪漫實(shí)質(zhì)寫實(shí)?！　『單鋈~圣陶“教育小說”的思想內(nèi)容和特點(diǎn)：葉圣陶以教育界、以學(xué)校生活為題材創(chuàng)作的小說叫“教育小說”，主要思想內(nèi)容有：暴露舊中國教育界黑暗的內(nèi)幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會。同情與諷刺兼?zhèn)洌亲髡邔π∈忻裰R分子用筆的基本特色。他從農(nóng)村到了上海，參加了“五卅”運(yùn)動。平和沖淡的藝術(shù)風(fēng)格。主要藝術(shù)特色與風(fēng)格有：取材廣泛，不拘一格，具有相當(dāng)濃厚的趣味性和知識性。如《樂觀》化用“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的詩意，而以“樹”為喻，表達(dá)不畏摧折、終將獲勝的信念。屈原的詛咒黑暗、呼喚光明的“雷電頌”，更是喊出了國統(tǒng)區(qū)人民的心聲，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會反應(yīng)和效果。結(jié)尾屈原隨衛(wèi)士到漢北人民中間去，寄托了作者的美好愿望。屈原的政治主張是面對強(qiáng)秦的侵略，聯(lián)齊以抗秦。整個劇本貫穿著“把人當(dāng)成人”的主題思想。有的詩用語造句屬于生造，還夾入一些歐化語法。它徹底反帝反封建和反抗一切舊勢力的革命精神，對光明的向往等，是最強(qiáng)烈地體現(xiàn)了“五四”狂飆突進(jìn)的時代精神。這種極度夸張的奇特想象最能表現(xiàn)強(qiáng)烈的個性解放要求和對舊世界的反抗、叛逆精神?！　? 分析《女神》的浪漫主義特色　　郭沫若的《女神》是一部浪漫主義詩集，主要特色有：浪漫主義精神。如《晨安》《光?！贰７纯?、叛逆表現(xiàn)在：《女神》誕生之時整個中國是一個黑暗的大牢籠，這激發(fā)了詩人反抗的、叛逆的精神。第三章　　郭沫若 1 分析評價《女神》所表現(xiàn)的“五四”時代精神　　《女神》是“五四”狂飆突進(jìn)精神的典型體現(xiàn)，它的思想內(nèi)容集中在如下三個方面：　　一、個性解放的強(qiáng)烈要求。人物性格鮮明，如長媽媽樸質(zhì)、愚昧，范愛農(nóng)耿直古怪，藤野先生嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。如《藤野先生》中的藤野先生；《范愛農(nóng)》中的范愛農(nóng)。《野草》的藝術(shù)境界奇幻、神秘，但表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容。如《影的告別》中“彷徨于陰暗之間”的回環(huán)反復(fù)的語句，傳達(dá)出內(nèi)心斗爭的深刻。這些現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，暴露和諷刺了現(xiàn)實(shí)的種種黑暗面，增強(qiáng)了作品的戰(zhàn)斗性。諷刺性的人物，如《出關(guān)》的老子，《起死》中莊子。其風(fēng)格也多姿多彩?！　?2 分析魯迅雜文的藝術(shù)特色　魯迅雜文具有很高的藝術(shù)性　　一、形象性善于以比喻和具體生動的事例，來論述抽象的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性和諧統(tǒng)一。二、對舊中國社會、文明進(jìn)行了更廣泛的批判，對帝國主義奴化思想和半殖民地都市種種　　病態(tài)心理現(xiàn)象也予以深刻剖析。社會批評的內(nèi)容更為廣泛，如對社會的一切黑暗，統(tǒng)治者的兇殘，帝國主義的罪行等都予以猛烈抨擊。作品凝聚著作者對農(nóng)民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執(zhí)著探求?；旧鲜潜瘎〉慕Y(jié)局，但在悲劇中常融進(jìn)幽默夸張的悲劇因素，形成悲喜劇交融的特色，并有以諷刺手法為主的喜劇作品。白描手法，采取“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法。　　覺醒者自身的思想局限性和性格弱點(diǎn)。啟示人們：婦女解放，必須自身沖破封建思想的束縛，才能進(jìn)行有效的斗爭。《傷逝》中的子君，是另一類型的婦女。作品基本風(fēng)格是客觀敘事的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在寫實(shí)中又加入了諷刺，如對趙太爺?shù)闹S刺是尖銳無情的、對阿Q的弱點(diǎn)的諷刺比較溫和，是一種哀其不幸、怒其不爭的態(tài)度。作者把阿Q放在辛亥革命中考察。阿Q的主要性格特征是精神勝利法：在現(xiàn)實(shí)生活中處于失敗者的地位，但不正視現(xiàn)實(shí)，用盲目的自尊自大等種種方法自欺自慰，陶醉于虛幻的精神勝利之中。　　藝術(shù)形式上的主要特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義和象征主義的結(jié)合。 　　4 分析評價《狂人日記》的思想藝術(shù)及其在文學(xué)史上的意義　　《狂人日記》的思想是：“暴露禮教和家族制度的弊害”，揭露得異常深刻：揭露了禮教的“吃人”本質(zhì)。同時也提出了一個重大的社會問題：農(nóng)民問題。二、不同點(diǎn)：閏土是個典型的舊中國農(nóng)民，勤勞、質(zhì)樸但精神近乎麻木。揭示了封建思想道德的“吃人”本質(zhì)及其對人民群眾毒害的深廣。文藝上主張以“恐怖形成貫串抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期的國統(tǒng)區(qū)最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。沈從文是京派作家的第一人。會刊《新詩歌》。魯迅在成立大會上作了著名的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是其綱領(lǐng)。徐志摩《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》。 7 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮的特征：魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》奠定了新文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。主要成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等。 3 創(chuàng)造社：1921年在日本東京成立，發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等。錢玄同把社會上的各種反對意見歸納起來，化名“王敬軒”寫給《新青年》編者一封信，再由劉半農(nóng)寫答信王敬軒的信予以批駁，兩信同時發(fā)表名為《文學(xué)革命之反響》，借以擴(kuò)大文學(xué)革命的影響。主要表現(xiàn)為浪漫主義特征。魯迅說《語絲》的基本特色是“任意而談，無所顧忌”。除文學(xué)研究會外，當(dāng)時影響較大的語絲社，基本傾向也是現(xiàn)實(shí)主義。象征詩人首推李金發(fā)，象征詩的特點(diǎn)：朦朧、含蓄、暗示。左聯(lián)十分重視理論批評。稱之為“京派”，是因?yàn)槠渥髡咴诋?dāng)時的京津兩地進(jìn)行文學(xué)活動。主要人物是林語堂。文協(xié)的會刊《抗戰(zhàn)文藝》是抗戰(zhàn)時期歷時最長的文藝刊物。主要刊物有《詩創(chuàng)造》《中國新詩》。代表作有陳銓的劇本《野玫瑰》，把國民黨間諜作為民族英雄歌頌。革命者為人民革命而獻(xiàn)身，作為人民一員的華老栓并不理解?！稗p子風(fēng)波”，使他自己沒有辮子而發(fā)愁得不知如何是好?！　≡谖辞f，阿Q受到影響要“革命”了，他的“革命”觀中有不少糊涂觀念和錯誤思想。人人“吃人”也“被人吃”。運(yùn)用日記體形式；以心理描寫為主，是**的心理描寫；簡練的白話語言。是個集中了較多國民劣根性的藝術(shù)形象?！　∷囆g(shù)成就：再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物?！蹲８！氛故玖朔饨ǘY教對婦女壓迫的深重殘酷。”這是婦女個性解放的呼聲?！　? 分析《彷徨》中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識分子形象和在知識分子道路的探索　　小說集《彷徨》中，涓生（《傷逝》）、魏連殳（《孤獨(dú)者》）、呂緯甫（《在就樓上》）是基本屬于同一種類的知識分子。涓生在愛的小舟遭到社會黑風(fēng)惡浪時，認(rèn)為最重要的是救出自己，視子君為累贅，終于遺棄子君而造成悲劇。挖掘和表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，寫幻覺、潛意識等，深入揭示人物的靈魂?！　∷囆g(shù)特色四：結(jié)構(gòu)形式豐富多樣。作者在民族生活的土壤上，博采眾長、融會貫通，從而豐富了中國文學(xué)的表現(xiàn)手法，開拓了多中創(chuàng)作方法的源頭，革新了中國短篇小說的結(jié)構(gòu)形式。魯迅的雜文對各種問題的論述，都極其深刻，富有辨證哲理。辨證分析各種問題。類型形象具有典型力量。　　五、語言鮮明生動、機(jī)智幽默，常有包含深刻哲理的警句。　　《故事新編》的創(chuàng)作方法，有現(xiàn)實(shí)主義、也有浪漫主義。如《秋夜》中棗樹的韌性戰(zhàn)斗精神，正是魯迅精神的富有詩意的形象表現(xiàn)?！　∪?、以辛辣的諷刺針砭圓滑的處世哲學(xué)、無聊的圍觀等病態(tài)心理以及黑暗丑惡的社會世態(tài)，或以沉痛的筆刻畫群眾的冷漠麻木。勾勒了從清末到辛亥革命時期的若干社會生活風(fēng)貌，是一副副世態(tài)圖和風(fēng)俗畫。貓如實(shí)描寫，如寫藤野先生衣著馬虎等。如：《天狗》中的“天狗”這種沖決一切羅網(wǎng)、破壞一切舊事物的強(qiáng)悍形象，正是那個時代個性解放要求的詩的極度夸張。《我是個偶像崇拜者》中詩人表白崇拜自然界與社會界一切象征生命的事物，來否定一切人為的偶像，一切扼殺生機(jī)的舊傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對封建權(quán)威的極度蔑視?！　? 簡述郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色　　郭沫若小說的基本傾向是強(qiáng)烈的愛國心和大膽反抗舊世界的叛逆精神。詩中的“自我”主觀精神，是強(qiáng)烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。一些描寫自然的語句中，染上詩人當(dāng)時的主觀感覺。它強(qiáng)烈的感情，偉美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時和后來的浪漫主義詩人發(fā)生重要影響。聶政是重義氣的俠客，但他刺俠累的行為超出了“士為知己者死”而升華為雪家國“公仇”而舍身報(bào)國的崇高行為。如屈原經(jīng)常使人物處于兩難處境，來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人格與道義的美。他憤怒痛斥張儀。如屈原潛到漢北以圖再起。表達(dá)了資產(chǎn)階級個性解放的時代要求，如《上山》，表達(dá)對勞動者人道主義的同情、悲憫，如《人力車夫》，流露出作者的愛國主義的感情，如《嘗試篇》，對積極進(jìn)取精神的贊美　　藝術(shù)形式：明白清楚，講求“可懂性”。沖破舊詩律絕體的束縛，自創(chuàng)新制，是他的“詩體大解放”理論的實(shí)踐。恬淡從容，真率親切。小說展示了倪煥之性格發(fā)展的三個階段：　　倪煥之是一個小學(xué)教員，他抱著“教育救國”的思想。這是作品重要的思想成就。　　結(jié)構(gòu)多變，講究結(jié)尾饒有余味。名篇如《潘先生在難中》里的潘先生，寫出了知識分子灰色卑瑣的人生和自私軟弱的性格。思想和人物性格的復(fù)雜性。　　6 簡析許地山后期小說《春桃》等作品的現(xiàn)實(shí)主義特色　　許地山后期小說改變了早期小說的浪漫傾向，走上了切實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義道路，代表作為《春桃》《鐵魚的鰓》?！　∑矫裰髁x的禮贊，如《落花生》它以質(zhì)樸無華的語言，寫質(zhì)樸無華的落花生是“有用的，不是偉大好看的東西”，自然地引發(fā)出為人的道理：“人要做有用的人，不要做偉大、體面的人”。奚大有是個安分、憨直的農(nóng)民，農(nóng)村崩潰的現(xiàn)實(shí)，使這個依戀鄉(xiāng)土的農(nóng)民一步步離開了鄉(xiāng)土，同時也一步步走上了反抗和覺醒的新路。代表作《兩個家庭》《斯人獨(dú)憔悴》揭露了“舊社會、舊家庭的不良現(xiàn)狀”。母愛、童真與自然之美已融為一體。愛國主義把她詩文中的“三愛”升華到更高的層次?！　　皭邸钡恼軐W(xué)是冰心文學(xué)創(chuàng)作的基本思想內(nèi)容。 “愛”的哲學(xué)并非是解決社會問題的良藥?！　?4 簡析朱自清借景抒情類散文的思想藝術(shù)特點(diǎn)　　朱自清的借景抒情類散文，指《荷塘月色》《漿聲燈影里的秦淮河》等篇?！　?5 簡析朱自清對現(xiàn)代散文的貢獻(xiàn)　　朱自清對中國現(xiàn)代散文做出了重要貢獻(xiàn)。清華園的一個平常的荷塘，一到作者的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色，田田的荷葉，組成了一幅意境幽美的工筆畫?！　★L(fēng)格：自敘傳的寫法。作者本人坎坷而豐富的感情生活，使她對“愛情”、“婚姻”獲得了相當(dāng)深入透徹的理解?！　∽髌纷詈笸ㄟ^主人公之口喊出的“祖國呀祖國！……你快富起來！強(qiáng)起來罷！”表達(dá)了郁達(dá)夫鮮明的反帝愛國思想，具有積極的思想意義?！冻翜S》中的主人公的精神心理、言行舉止表現(xiàn)出頹廢氣息。郁達(dá)夫的小說通常都沒有完整的情節(jié)，注重抒發(fā)主人公抑郁寡歡的情懷，坦誠率真地暴露和宣泄人物感傷的、悲觀的甚至厭世頹廢的心境?！　∷?、流麗、清新的文筆。身在美國，他筆下流瀉出濃烈的思鄉(xiāng)念國之情。《死水》等為代表的一些直面中國現(xiàn)實(shí)的作品中，一面為祖國人民唱出了悲哀的歌聲，表現(xiàn)出自己希望破滅的深深痛楚。這對于糾正白話新詩創(chuàng)作中態(tài)度不夠嚴(yán)肅、過于散文化的傾向，起到了積極作用?！端浪肥锹勔欢嘧哉J(rèn)為“第一次在音節(jié)上最滿意的試驗(yàn)”的力作。具體說來，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：　　追求光明與自由的思想。如《太平景象》《人變獸》揭示了反動軍閥統(tǒng)治的罪惡，發(fā)出了對黑暗現(xiàn)實(shí)生活的詛咒。徐志摩把大自然稱為“最偉大的一部書”。他的詩歌特別是其中影響最大的抒情詩，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，其突出特點(diǎn)在于：　　構(gòu)思精巧，意象新穎?！　≌路ㄕ?，靈活多樣。對一些善良的鄉(xiāng)村小人物關(guān)愛，贊美他們純樸的人性美和古樸的生活方式。對青春、愛情的歌頌，對生命的沉思。詩人關(guān)注國家、人民和人類、宇宙的根本問題?！盎孟肫茰纭背闪怂枷氡撞　！　∪?、《追求》是描寫在大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級知識分子在各自的追求中所遭受的不同悲劇命運(yùn)。他的大度蒙蔽了一大批革命者，使他很快鉆進(jìn)革命堡壘的內(nèi)部。作品中描寫的吳蓀甫是上海工業(yè)界的巨頭，他開辦了規(guī)模很大的絲廠。吳蓀甫等使用各種手段壓迫工人，使得無法生活，只得被迫罷工。動搖、悲觀。他的目的是消滅和吞并中國的民族工業(yè)。整個作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時間跨度小人物眾多。吳蓀甫具有兩個方面的性格果敢、自信和動搖、悲觀?！　? 簡析《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ掇r(nóng)村三部曲》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就　　《林家鋪?zhàn)印?、《農(nóng)村三部曲》標(biāo)志著矛盾短篇小說成熟期的到來。二八”抗戰(zhàn)前后的民族危機(jī)和經(jīng)濟(jì)恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民黨反動派的大肆掠奪和欺壓小商人以及農(nóng)民的罪行，從而挖掘了生活在水生火熱之中的中下層百姓的悲慘命運(yùn)之根源?！　∽髌酚脴O細(xì)膩的筆法描寫了養(yǎng)蠶的程序、禮儀等民俗風(fēng)情，為烘托人物的心境作了殷實(shí)的鋪墊?！抖R》中把中國國民性的解剖放進(jìn)了世界民族之林這個大手術(shù)室中，具有宏闊的視野，也從獨(dú)特的角度對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行了嶄新的透視。中國人的國民性在市民階層中體現(xiàn)得相當(dāng)充分與全面，而北京又是保存中華民族傳統(tǒng)文化最為典型的古城。對下層貧民與某些小人物，他嬉笑怒罵的筆墨后面，不無辛酸、苦澀。他不可能以一己力量與這個黑暗社會抗衡，而這個社會卻把他從“人”變成了“鬼”——個人主義的末路鬼。個人性格上，心理上的弱