【正文】 文的思維方式，也是他創(chuàng)作雜文的基本藝術手段。在這里，沈先生期待他回來嗎，我們不知道，僅僅知道的是他在這種變與不變中似乎有點微微的躊躇，在這躊躇中也有著他潛意識的期待：這個人也許永遠不回來了，也許‘明天39。1結(jié)合具體作品，比較分析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內(nèi)涵及其得失。《家》以對人物、故事的描述為基本手段，而以真摯的感情貫穿其中，于平實的敘述中，用強烈的內(nèi)在感情打動讀者，使小說在現(xiàn)實主義的基調(diào)上有著強烈的喚起讀者情感的魅力。1比較《家》和《寒夜》，試從思想和藝術兩方面談談巴金前后期小說創(chuàng)作的變化與發(fā)展。他的小說，都是社會剖析小說。第三，回歸生命本體。理論：主張“理性節(jié)制情感”的美學原則和詩的形式格律化。（一）浮躁凌厲 所謂浮躁凌厲的風格特色在周作人“關于人事的評論”中顯得很明顯?！?《語絲》發(fā)表的主要是散文，在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是“語絲文體”的鮮明特色。但對社會、人生問題的關注是其共同特點。他們同現(xiàn)實往往勢不兩立，寧愿窮困自我，也不愿與黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或一種種變態(tài)行為以示反抗，郁達夫的零余者形象，實際上就是對自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過拷問自己來探索五四知識分子的精神世界。所以，他的小說既是現(xiàn)代的，又是民族的。《吶喊》、《彷徨》在敘事方式上的革新大致可以從敘事方式、敘事手段、敘事線索、敘事身份和敘事次序幾個方面加以考察。情境設置是魯迅最重要的小說結(jié)構形式之一，在其特有的群象塑造、敘述視角、氛圍構造、人物場境描寫中均有體現(xiàn)，它統(tǒng)一于魯迅小說內(nèi)在意蘊的特殊要求，是魯迅觀察歷史和現(xiàn)實的一個有力視角，這種具有個性化特征的情境設置也是魯迅小說異于其他作家的重要藝術特征。答：在阿Q這一人物形象上，熔鑄著魯迅的歷史沉思和對現(xiàn)實人生的深刻解剖，它警醒人們?nèi)フJ識普遍存在于國人的靈魂中的精神病癥是怎樣麻醉了民眾，成為阻礙社會進步的歷史惰性。4簡述《狂人日記》的敘事結(jié)構。開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子”的大現(xiàn)代文學的主要題材。一，五四讓晚清以來的被壓抑著的現(xiàn)代性獲得了最大的生機，形成了新的文化與文學觀念，開創(chuàng)了新的主題領域與人物形象譜系。五四是文學史上個人表現(xiàn)最突出的時期。試述五四文學的基本特征。三．個性化的追求。試述五四文學的歷史意義。魯迅突破了傳統(tǒng)小說過分追求離奇情節(jié)、非凡人物的偏向而轉(zhuǎn)向描寫普通人的日常生活和社會的真相。《孔乙己》、《白光》通過 孔乙己和陳士誠的悲劇命運，揭露了封建科舉制度的“吃人”；《明天》、《祝?！吠ㄟ^對中國農(nóng)村婦女命運的揭示，深入而具體的寫出了封建禮教的“吃人”；《藥》、《阿Q正傳》等作品寫出了看客人的“吃人”；即如《高老夫子》、《肥皂》等作品，封建倫理道德的陳腐虛偽的“吃人”，魯迅在《狂人日記》中所揭示的封建制度和封建思想“吃人”的總主題，幾乎貫穿在他的每篇小說中。試述阿Q形象的社會與歷史意義。答:魯迅小說的形式研究是深化魯迅研究的一個重要課題。敘事方式上，魯迅既繼承了傳統(tǒng)小說的敘事方式，又借鑒了外國小說的敘事方式。加上他又深得傳統(tǒng)小說精髓，常用古代小說的白描手法傳神地刻畫人物，語言簡潔、凝煉、含蓄、準確，蘊含著傳統(tǒng)文言小說所特有的韻味。零余者的形象：零余者包括兩個方面的意思：一是這些人物由于具有某些現(xiàn)代意識和特異的個性以及過人的才華，不被社會所容，被拋出了原來社會的既定軌道；二是這些人物由于性格較弱，意志不堅，對于不合理的行為無力反抗，在現(xiàn)實面前無所作為，在自己所生存的這個世界找不到適宜的位置?！坝钪嬷蟆⑸n蠅之微，無可不談”?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”即所謂“語絲文體”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊——但應該產(chǎn)生怎樣的新，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞。相應地，也就出現(xiàn)了“浮躁凌厲”和“平和沖淡”兩種不同的藝術風格。無論是從自身態(tài)度上，還是從取材上，亦或是多種寫作手法上都展現(xiàn)了他的獨有的風格 與平和沖淡相輔相成的特色之筆 1簡述新格律詩的理論主張。 第二，對詩的外在形式的美有特殊的敏感。茅盾是社會剖析小說的開創(chuàng)者。三、偏重時代內(nèi)涵及階級性體現(xiàn)，致力于典型塑造。 語言樸素而又富有熱情。從巴金創(chuàng)作的總體風格看，《寒夜》的筆觸由巴金以往作品的那種充滿激情的呼叫和直接控訴，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N深沉的批判和冷靜的剖析，現(xiàn)實主義風格更趨成熟。而那個在月下唱歌使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。答案一：總的看來，魯迅雜文具有“砭錮弊常取類型”。寥寥幾筆，逼真?zhèn)魃瘛Ｐ略屡伞扒捌谠娙说淖髌?，大半是初期作品形式自由，后來慢慢走上字句整齊的路；后期理論后期新月派提出了健康、尊嚴的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現(xiàn)的、貴族化的純詩的立場，講求本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴，但詩的藝術表現(xiàn)、抒情方式與現(xiàn)代派趨近。曹禺巧妙地利用了現(xiàn)在時態(tài)與過去時態(tài)交織而成的合力制造情節(jié)發(fā)展的勢能。《雷雨》的序幕與尾聲在演出中通常被刪掉，以至許多人不知道它們的存在?？桃馔卣股⑽牡谋憩F(xiàn)手法，追求散文的藝術美何其芳早期的散文，是一種“獨立的藝術制作”，因而他的散文具有夢幻和綺麗的色彩，有著委婉和沉郁的風格?！睂τ谝梗昧嗽S多意象來比喻?！芭κ顾摹懂媺翡洝纷猿梢环N格式，并獲得《大公報》的文藝獎，成為時人稱謂的“何其芳體”。第一層：是比較浮面的，如該書出版序言所說，是“寫現(xiàn)代中國某一部分社會、某一類人物”。張愛玲作品的傳統(tǒng)特點當然與張愛玲“古典小說的根底”有關，與她從《紅樓夢》等舊小說中那里得到的文化素養(yǎng)和審美品味有關，但又不僅僅如此。正在成長中的新型農(nóng)民形象，如小二黑與小芹，他們都是試圖開始掌握自己命運，并敢于掙脫舊的精神枷鎖的解放了的一代，他們的行為性格被賦予社會變革的政治內(nèi)涵，又自然植根于解放區(qū)的典型環(huán)境，有深厚的