【正文】 清麗疏雋，凄婉感人的藝術(shù)效果。野渡舟橫，楊柳綠蔭濃。我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。詠物，寫景，抒情，議論水乳交融，互為表里，展現(xiàn)出富有詩情畫意的境界。蘇軾的《水調(diào)歌頭》大家都不陌生： 明月幾時有？把酒問青天。晏幾道《臨江仙》其中一首云：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。多少也有此類感情。借酒澆愁，對月浩嘆，深感人生虛無，產(chǎn)生了低沉，空嘆的消極思想感情。嫦娥孤棲與誰鄰。我今停杯一問之。詩歌即景生情，寫出了在清幽的月光下對情人的繾綣情思。從初月、高月一直寫到斜月、落月。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。佳人美清夜，達(dá)曙酣且歌。寒蟬鳴高柳。韻味十足，意境深邃。今就古典詩詞中的詠月意象加以總結(jié)，望讀者評判，以期補過。樞機方通，則物無隱貌；關(guān)鍵將塞，則神有遁心。第一篇：古典詩詞中的詠月意象大全古典詩詞中的詠月意象諸子散文，漢賦，唐詩，宋詞，元曲，明清小說是中國古代文學(xué)發(fā)展的主體形式，在這些文學(xué)作品中，作者往往表達(dá)了自己的感情，或托志，或怡情，或喻理，或諷世，可謂用心盡也。是以陶鈞文思，貴在虛靜，疏瀹五藏，澡雪精神?！对娊?jīng)》陳風(fēng)篇：月出皎兮，佼人僚兮。南朝時宋文學(xué)家，謝莊，在《月賦》中有這么幾句：美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月；臨風(fēng)嘆兮將焉歇？川路長兮不可越。踟躕感節(jié)物。歌竟長嘆息，持此感人多。不知江月待何人，但見長江送流水。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。在離人眼中，初月是明媚的，高月是皎潔的，樓上月是依戀的，鏡中月是撩人的，石上月的凄清的，斜月的迷離的，落月是纏綿的。結(jié)構(gòu)層層而發(fā)，低回婉轉(zhuǎn)，處處因月光而生旖旎溫情，蘊涵著對遠(yuǎn)人的入骨相思。人攀明月不可得。今人不見古時月。另一首《月下獨酌》：花間一壺酒，獨酌無相親。杜甫一生悲苦流離，唐玄宗天寶中，客居長安十年而不得志。何時倚虛幌，雙照淚痕干？此詩不實寫詩人淚痕滿面望‘長安月’，卻虛寫妻子閨中孤苦地看‘鹿阝州月’表達(dá)詩人身陷賊中思念家人的凄苦心情。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。不知天上宮闕，今夕是何年。感情也極為細(xì)膩，纏綿，婉轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈曲，愈曲愈深，另人玩味不盡。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。呂本中有一首《采桑子》是寫別情的，全文如下：恨君不似江樓月，南北東西。上下兩片，反復(fù)詠嘆，既恨君非江樓月，又恨君似江樓月。楊萬里有詞一首《好事近》是寫對生活的熱愛之情的：月未到城齋，先到萬花川谷。上面有談到謝莊的〈月賦〉，在結(jié)尾將全文奉上：陳王初喪應(yīng)、劉，端憂多暇。臣聞沉潛既義，高明既經(jīng)，日以陽德，月以陰靈。菊散芳于山椒，雁流哀于 江瀨；升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。歌曰：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月；臨風(fēng)嘆兮將焉歇？川路 長兮不可越?！薄端{(diào)歌頭》，這是蘇東坡的淺淺吟唱，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”《意思》，青蓮居士俯仰之間流露出淡淡的憂傷……明月——黑夜中的精靈是許多詩詞家親密的伴侶。每年的八月十五秋高氣爽,圓月當(dāng)空, 銀光灑遍人間?！辈苤驳摹峨s詩二首》也描寫了相似的境界:“俯視清水波, 仰看明月光。她那舒徐的神情、苗條的姿影, 使詩人憂思焦慮, 難以安靜?！卑拙右住栋嗽率逡菇性⒅奔脑酿　?“三五夜中新月色, 二千里外故人心?！鼻缶灿邢嗤捏w驗:“吹笛關(guān)河夜,衣裳清露滋。不同時代的詩人, 都善于在明月中寄寓對故園的無限深情。人生短暫, 而江月卻不知從何年開始, 也沒有終結(jié)。漸黃昏, 清角吹寒, 都在空城?? 二十四橋仍在, 波心蕩, 冷月無聲。一、悲——永恒、無?！吧絿蕠茉庠?，潮打空城寂寞回?！钡陌l(fā)問中引出“人生代代無窮已，江月年年只相似”的感傷。今人看不到古時的明月，古時的人也看不到今天的月亮，明月長在，而人生短暫。再如晏幾道的《蝶戀花》中“斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣”，描寫一位深閨少女午睡醒后的慵懶之態(tài)。在這類詩詞中，“月”暫時擺脫了傳統(tǒng)的悲愁意象，變得溫柔而朦朧，清新而明朗，正如人們常說的“花前月下”，充滿了詩情畫意。不論是描繪美人，還是抒寫愛情，都頻繁使用“月”的意象，將款款深情和歡欣喜悅寄托于明月。自居易的《長相思》：“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。”月作為戀人間相思的意象不勝枚舉。不論是悲、歡、離、合，都融入朗朗的明月，在物我合一中達(dá)到靈魂的飛升，今天讀來仍余韻裊裊，蕩氣回腸?！薄昂Ｉ仙髟拢煅墓泊藭r。“床前明月光，疑是地上霜”寫月光潔白如霜，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”寫望月思鄉(xiāng)，于平淡之中見出款款思鄉(xiāng)之深情。月就這樣以它特有的氣質(zhì)又成為了人們理想的寄托物，詩人們更是借它來言志抒懷?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?！焙靡环逵钠ъo的山水美景圖。第五篇：古典詩詞中常見的意象古典詩詞中常見的意象 什么是意象 意象“意”——詩人的思想、情感、意念、感興。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。（柳永《雨霖鈴》）水因水的綿軟不絕，詩人常以水喻愁。如： 自從南浦別，愁見丁香結(jié)。這些意象已經(jīng)成為思鄉(xiāng)或惜別的代名詞。如： “人歸落雁后，思發(fā)在花前。蓮由于“蓮”與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達(dá)愛情。菊花菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價百倍的蘭花相并論，但作為傲霜之花，它堅強的品格和清高的氣質(zhì)一直得到文人墨客的青睞。如駱賓王《在獄詠蟬》的“無人信高潔”，李商隱《蟬》的“本以高難飽”“我亦舉家清”，王沂孫《齊天樂》的“甚獨抱清高，頓成凄楚”，虞世南《蟬》的“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”。暮春即事》）2）表現(xiàn)愛情的美好，傳達(dá)思念情人之切?！鞍惦粦抑刖W(wǎng)，空梁落燕泥”（薛道衡”文天祥的“山河風(fēng)景元無異，城郭人民半已非。燕子的棲息不定留給了詩人豐富的想象空間，“年年如新燕，飄流瀚海，來寄修椽”（周邦彥鄉(xiāng)心正無限，一雁過南樓。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?。馈栋寺暩手荨罚玻┑歉撸蒙碛诟呱交蚋吲_之巔，實際上也是置身于無垠的空間與永恒的時間交集之點。（杜甫《登高》）四、日暮（夕陽）（１）日落西山自然給人衰落凄涼之感。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。這里運用了“以動襯靜”的反襯手法，更現(xiàn)其幽靜。（3）融情于景。這是一幅明凈絢麗的春景圖(步驟二：境——概括景物所營造的氛圍特點)。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（李商隱《登樂游原》）斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。這種個人的渺小感和生命的短暫感，激發(fā)人對自己人生價值的迫切追問?！比?、登高（登樓，登臺）（１）我國地域遼闊，歷代文人漂泊異地，音訊不通，一旦登樓遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)桑梓景物，親戚故舊面影，紛紛涌上心頭，免不了愁從中來。雁來音信無憑，路遙歸夢難成，離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！兜钋皻g》）； “有如社燕與飛鴻，相逢未穩(wěn)還相送”（蘇軾（4）代人傳書，幽訴離情之苦。《破陣子》）“月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓”（周德清 h225。而寒蟬則是悲涼的同義詞。如：零落成泥碾作塵，只有香如故。（南朝樂府《西洲曲》）梅子 梅子的成熟比喻少女的懷春。春草碧色，春水綠波。“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。酈道元《水經(jīng)注（李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》）芭蕉芭蕉，常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。于是古詩中的杜鵑也就成為凄涼、哀傷的象征了。滲透著詩人主觀情意的客觀物象，是“意”與“象”的統(tǒng)一。”月與人的和諧相處，不言自明?！肮湃私袢巳袅魉?，共看明月皆如此。而詩人的夢中，竟能“一夜飛渡鏡湖月”，詩人的詩興由此而發(fā)，壯懷由此而起?！拔壹某钚呐c明月，隨君直到夜郎西?！薄懊髟吗ㄕ瘴掖?，星漢西流夜未央。有月相伴，就有精神的自由飛升，就有詩興，就是一種詩意的棲居。”杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！庇米顪\顯通俗的語言描繪了一幅思婦盼歸圖——癡心的女子斜倚在雕梁畫棟的閣樓窗外，仰望月空，形單影只，百無聊賴，一腔思念與怨恨綿綿無絕期，只有到心上人回來的那一刻方能罷休。三、離——分別、思念白居易曾嘆息“商人重利輕別離”，可生性浪漫的詩人們正好相反，常常為生離死別而嘆息不已。再如張先的《訴衷情》：“花前月下暫相逢，苦恨阻從容。李白詩中月之意象也多有這種象征、比喻意。李白《蘇臺覽古》中的“只今惟有西江月