【正文】 把時(shí)間向前推移一 1 點(diǎn)，具體梳理一下杜甫這段時(shí)間的生活狀況和思想情感。那么，這一節(jié)課，我們結(jié)合杜甫晚年的生活經(jīng)歷，重點(diǎn)探討杜甫的《登高》一詩，以此來進(jìn)一步把握杜甫晚年律詩的整體特征。新，指初次出現(xiàn)?！薄鞍艘狻保窗丝杀核l(xiāng)作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨(dú)自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。透過沉郁悲涼的精工對(duì)句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。當(dāng)?shù)孛裰{說：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟《詩藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長(zhǎng)年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。粗略一看，首尾好像“未嘗有對(duì)”，胸腹好象“無意于對(duì)”。登高而望，江天本來是開闊的，但在詩人筆下，卻令人強(qiáng)烈地感受到：風(fēng)之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都受著無形的秋氣的控制，仿佛萬物都對(duì)秋氣的來臨惶然無主?！盁o邊”，放大了落葉的陣勢(shì)，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。詩人從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對(duì)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏?！傲实埂?，猶言困頓衰頹，狼狽失意。萬里悲秋長(zhǎng)做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。一、杜甫《登高》的創(chuàng)作背景《登高》的創(chuàng)作時(shí)間：大歷二年（767）的重陽節(jié) 地點(diǎn)：夔州（重慶奉節(jié)縣）杜甫的生存境況和思想狀態(tài)：年老體弱，疾病纏身，心境悲涼。在這種時(shí)代大環(huán)境下，作為個(gè)體，杜甫自身的生存境況又是怎樣的呢？我們知道，杜甫向來有著著憂國(guó)憂民的情懷，他時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注著國(guó)家的命運(yùn)。于是就開始想到要飲酒高歌來慶祝勝利，但同時(shí)又開始籌劃著回歸故鄉(xiāng)了，真是恨不能飛回去。夔州在杜甫一生的詩歌創(chuàng)作中應(yīng)該說是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。（瞿塘險(xiǎn)過百勞關(guān)）有瞿塘峽、猿聲、白帝城、諸葛廟、八陣圖、昭君村等自然和歷史景觀，還有宋玉、劉備、諸葛亮、庾信等名人留下的歷史古跡。更為重要的是，晚年杜甫思想情感的變化。）這些什么功名利祿都無法安慰杜甫晚年的心境，晚年的杜甫最大的愿望是回歸故園，安享晚年?！笨梢姸饲檎x之深，但是762年李白去世，杜甫失去了一個(gè)文學(xué)上的知音。正是在以上這些因素的共同作用下，杜甫寫下了《登高》這樣一篇名貫古今的佳作。這就點(diǎn)名了夔州江邊的特殊環(huán)境?！边@兩句詩承接首聯(lián)而來，繼續(xù)寫景，但筆墨更為流暢，氣勢(shì)更為闊大。頸聯(lián)。比如宋玉《九辯》即說： “悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮，若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮，送將歸。”面對(duì)著黃昏時(shí)分急驟的暮雨灑滿江天，秋天又一次被清洗得格外清涼。尾聯(lián)。生命之秋。其五是時(shí)事多艱，國(guó)家至今仍不太平。筆法錯(cuò)落有致，且前后對(duì)應(yīng)。詩人的情感是深沉而厚重的，但是卻并沒有一瀉千里，秉筆直書，是通過對(duì)景物的渲染才抒發(fā)出漂泊流離、多病潦倒、孤苦無依的思想情感，因此說，內(nèi)容是沉郁的。《夜宴左氏莊》“風(fēng)林纖月落，衣露凈琴?gòu)垺５搅送砟?，杜甫的律詩不僅寫詠懷、羈旅、懷古等，而且將發(fā)表政治言論、詠物等寫入詩歌當(dāng)中，擴(kuò)大了律詩表現(xiàn)的題材。抒發(fā)了時(shí)代苦難，羈旅之感，故園之思，君國(guó)之慨。這代表性的就是《諸將五首》，這是杜甫大歷二年（767）在夔州所寫的一組政治抒情詩。律詩由于篇幅短小，不能表現(xiàn)豐富的、復(fù)雜的思想情感和內(nèi)容，采用組詩的形式，不僅能夠表達(dá)豐富復(fù)雜的思想情感和內(nèi)容，而且前后詩之間彼此印證，相互貫穿，很能擴(kuò)大律詩的表現(xiàn)力。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。正由于此，他創(chuàng)作出許多的佳句，比如：“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。沉郁頓挫風(fēng)格的基調(diào)是悲慨。教學(xué)重難點(diǎn)把握詩歌意境，感受詩人復(fù)雜情感。出師未捷身先死。示范朗讀，初步感知詩歌。清渚和白沙——清和白是冷色調(diào)，更顯環(huán)境的冷清和凄涼?？鬃釉陂L(zhǎng)江邊上感慨道：逝者如斯夫（子在川上曰：逝者如斯夫）！蘇軾在《赤壁賦》中寫到：哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無窮。詩歌為我們展現(xiàn)了一個(gè)具有憂國(guó)傷時(shí)偉大情操的詩人形象。六、拓展練習(xí)提問：鑒賞《登高》這首詩，我們主要運(yùn)用了什么方法？ 怎樣將這種方法運(yùn)用到其他詩歌的賞析中？明確：從詩中所描寫的景物入手，由景入情，分析這些意象，進(jìn)而探究詩歌的意境，體味詩人的感情。詩中二三聯(lián)用了“片云”“孤月”“落日”“秋風(fēng)”幾個(gè)意象，試分析表達(dá)了詩人怎樣的感情？這與《登高》詩中傳達(dá)的情感有何不同？詩人通過“片云”、“孤月”意象，描繪了高遠(yuǎn)天空中一片浮云形單影只，漆黑暗夜中一輪孤月高掛的畫面，營(yíng)造了以一種凄清悲涼的意境，表達(dá)了詩人長(zhǎng)期飄零在外而孤獨(dú)落寞、知音難覓的情感。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽節(jié)。常作客：長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)。這里指衰老多病，志不得伸。本想直達(dá)夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個(gè)月后到夔州。首聯(lián)對(duì)起。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”，“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來富有節(jié)奏感。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。此聯(lián)的“萬里”“百年”和上一聯(lián)的“無邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟《詩藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。他嫉惡如仇，對(duì)朝廷的腐敗、社會(huì)生活中的黑暗現(xiàn)象都給予揭露和批評(píng)。吳沆《環(huán)溪詩話》評(píng)杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠(yuǎn)，舉上句，即人不能知下句”。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”是他的創(chuàng)作風(fēng)格。蔣士銓《忠雅堂文集》卷一《杜詩詳注集成序》亦稱“杜詩者，詩中之《四子書》也。而詩有評(píng)人評(píng)事者，皆可“不虛美，不隱惡”，故號(hào)詩史?！疽庾g】 我登上高臺(tái)，放眼望去，高遠(yuǎn)的天空下狂風(fēng)呼嘯，耳邊傳來陣陣猿猴的哀鳴。杜甫本入嚴(yán)武幕府，依托嚴(yán)武。觸景生情，蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，融入了他老病孤愁的悲哀。詩歌題目為《登高》，前兩聯(lián)充分展示了詩人登高望遠(yuǎn)的境界，高遠(yuǎn)空闊，正是因?yàn)樵娙苏镜酶撸拍芨惺艿娇耧L(fēng)呼嘯，天空高遠(yuǎn)，耳邊傳來猿猴哀鳴，首聯(lián)對(duì)仗工整，意象繁復(fù)，卻有條不紊，兩句話出現(xiàn)了六個(gè)意象。詩歌前兩聯(lián)境界闊大，如果一味闊大下去，不免乏味，杜甫深諳作詩之道，“沉郁頓挫”是他的詩歌風(fēng)格。常作客，久旅也。新近因?yàn)樯眢w的原因，連最愛喝的酒也停掉了。又大自然到個(gè)人命運(yùn)，由空闊到逼仄，形成一種起伏跌宕的氣象。當(dāng)他登上高臺(tái)為自己的命運(yùn)悲哀的時(shí)候，他寫到的是“花近高樓傷心客，萬方多難登此登臨”，他的傷心總和天下百姓的苦難聯(lián)系在一起。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。他的詩歌常常是前兩聯(lián)描繪渾厚深沉闊大雄渾之景，后兩聯(lián)敘寫個(gè)人身世 的悲哀，他寫于來夔州的路上的詩《旅夜書懷》，與此詩有異曲同工之妙。多病，衰疾也?！保ā抖旁娞嵋罚┮话阏J(rèn)為，所謂“沉郁”，主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。到第二聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，境界就更為闊大，落木竟然到了無邊的程度，漫天卷地，滿眼都是，這不可能是寫實(shí)，詩人注入了他的想象，一下子提升了詩歌境界。如此規(guī)定是為了避免詩歌單調(diào)，而杜甫的這首詩每一聯(lián)都是對(duì)仗的，既不單調(diào)，卻也讓人看不出一對(duì)到底，如此高明，這除了杜甫在語言上下的工夫外，還得益于杜甫善于轉(zhuǎn)變情感，使情感富于變化，跌宕起伏。本想直達(dá)夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個(gè)月后才到夔州。在猛烈的狂風(fēng)中，無邊無際的落葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)，漫天卷地，飄落下來，從天際而來的長(zhǎng)江水滔滔滾滾，向東流而去。另一說是，杜甫之詩之所以號(hào)詩史，因其悲天憫人，感時(shí)傷事，這種說法在一定程度上也是可取的。另外，在體裁上杜甫有許多創(chuàng)新，例如他在五七律上的創(chuàng)造性也是他文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)到之處。小雅》的影響，而其悲歌慷慨的格調(diào)，又與《離騷》相近。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠(yuǎn)不過數(shù)十里內(nèi)，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙”。所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國(guó)憂民這條主線，以最普通的老百姓為主角，由此可見杜甫的偉大。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。“獨(dú)登臺(tái)”，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。更值得注意的是：對(duì)起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。在這三年里，他生活很困苦，身體每況愈下。杜甫晚年因病戒酒，所以說“新停”。⑺艱難：兼指國(guó)運(yùn)和自身命運(yùn)。⑶渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小塊陸地。無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(zhǎng)江水滾滾奔騰而來。七、布置作業(yè)默寫全詩，完成同步導(dǎo)練的習(xí)題。通過??意象，描繪了??畫面，營(yíng)造了??氛圍，表達(dá)了??情感。面對(duì)祖國(guó)山河，黎民蒼生，老人百感交集，讓我們?cè)俅螏е星檎b讀去感懷這位老人：齊讀《登高》風(fēng)急＼天高＼猿＼嘯哀，渚清＼沙白＼鳥＼飛回。詩人仰望著茫無邊無際、蕭蕭而下的木葉，俯視這奔流不息、滾滾而來的江水，一種韶光易逝、壯志難酬、憂國(guó)傷時(shí)的感愴油然而生。迅疾的秋風(fēng)、高遠(yuǎn)的天空、哀鳴的猿啼、孤零冷落的小島、水落而出的白沙、低飛盤旋的水鳥。教師發(fā)現(xiàn)詩歌朗讀的問題并做