【正文】 動(dòng)重九起義，張牧之也算核心成員。他坐的chair，也被別的man抗走了。從技術(shù)手段來(lái)說(shuō)，姜文為追求這個(gè)飛一會(huì)兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個(gè)包袱以轉(zhuǎn)移注意力。還是讓我們?cè)倩仡櫼幌陆哪蔷洹拔医恼局?，也能把錢(qián)掙了”吧。湯師爺要賺錢(qián)，他向誰(shuí)跪？ 官府代言人“黃四爺”。線索還在電影里理解子彈的政治隱喻，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的改動(dòng)。將將是個(gè)“馮”字，有點(diǎn)附會(huì)，放括號(hào)里圖個(gè)好玩吧）張麻子把黃四郎和錢(qián)擱在了一起對(duì)比。片中高潮部分是張麻子掀起了人民戰(zhàn)爭(zhēng)。這點(diǎn)跟開(kāi)頭的馬拉火車(chē)有個(gè)呼應(yīng)就是說(shuō)權(quán)利這個(gè)火車(chē)跑的再快實(shí)際上都是馬拉的，一旦沒(méi)有了馬，權(quán)力只能歇菜。為網(wǎng)上收集資料兼自己推理整理所得。4花姐搞定了老三卻沒(méi)有搞定老二，因?yàn)槔隙峭詰佟珟煚斏喜弑緫?yīng)該是去告密，下策才是攜款逃跑。替身為什么會(huì)逃跑？在地牢里被鐵鏈拴著，被人看著還能逃跑？不是，其實(shí)是在花姐打算把替身帶回黃家的路上逃跑了。黃家應(yīng)該有暗門(mén)，但是黃四郎完全沒(méi)有必要透露給老三和花姐，所以?xún)扇酥荒茏哒T(mén)。所以才會(huì)一手拿槍指著頭一手拿槍指著花姐和老三，但念兄弟情誼和對(duì)花姐的一絲好感就成全了他們。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號(hào)，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索蔡鍔1882年12月出生，1899年在時(shí)務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)。17歲的張牧之，又為何會(huì)給一個(gè)留學(xué)生作手槍隊(duì)長(zhǎng)呢？ 查了一下，1900年時(shí)，唐才常策劃在武漢發(fā)動(dòng)“自立軍起義”。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見(jiàn)過(guò)蔡鍔與張牧之。切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)冷僻。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒(méi)興趣研究什么切腹。在鵝城，他是“官府”的代言人。辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢(qián)，繼續(xù)追隨蔡鍔。湯師爺為什么沒(méi)有死？他不是被黃埋伏的炸彈炸死了么？不然。而故事的發(fā)生地，為什么叫鵝城呢？雖然只是一個(gè)個(gè)小小的縣城，不過(guò)象征的正是我們 的祖國(guó)啊。這時(shí)，一個(gè)天不怕地不怕，在電影中有著無(wú)比強(qiáng)大實(shí)力和對(duì)窮苦大眾慈悲的惻隱之心的 亦雄亦匪的救世主式的人物，也就是姜文所扮演的張麻子來(lái)到了這里。這其實(shí)是姜文的內(nèi)心獨(dú)白?？吹贸?，對(duì)國(guó)人的無(wú)奈。接下來(lái)，張麻子[姜] 和黃四爺正式展開(kāi)了較量，張麻子搶 來(lái)富人的錢(qián)，發(fā)給窮人，這是一段浪漫主義的暢快淋漓的發(fā)泄，打破這世界的不公平，不合 理，不正義，讓無(wú)恥的剝削者付出代價(jià)，讓善良的勞動(dòng)人民得到幸福。它要煽動(dòng)要挑動(dòng)的正是觀眾心中壓抑的怒。沒(méi) 有人響應(yīng)。這扇大門(mén)象征了什么？也許是現(xiàn)行體制的壁 壘，也許只是最令姜文憤怒的審查制度的束縛。張麻子說(shuō)，你再想想?？傊@部片子是融合姜文的抗?fàn)?，憤怒和吶喊于一體的顯得 有些雜亂無(wú)章，浪漫主義，而又充滿(mǎn)了隨意和肆意的作品。相比較以往中國(guó)電影敘事冗長(zhǎng)、拖沓的毛病，此部影片就顯得布局完整、結(jié)構(gòu)緊湊。影片開(kāi)場(chǎng)就為全片制造了一個(gè)框架主梁作用的矛盾沖突：即將上任康城的馬邦德在遭到張牧之的劫持后，自己的身份也由縣長(zhǎng)突然轉(zhuǎn)變?yōu)闇珟煚敚瑪y同夫人帶著張牧之前往了兇險(xiǎn)的鵝城，全片就此展開(kāi)。這是人對(duì)人之間的平等與尊重，沒(méi)有身份地位的限制，沒(méi)有凌駕于一切的權(quán)利。好人最終會(huì)戰(zhàn)勝壞人的結(jié)局也是眾所周知的。只有張牧之的正直與憤怒才可以算得上真實(shí)。這要看槍拿在誰(shuí)的手里。這也反映了違背社會(huì)應(yīng)有規(guī)律的下場(chǎng)。這也是導(dǎo)演姜文用電影這把槍表達(dá)他內(nèi)心的想法。黛玉晴雯活命的機(jī)會(huì)也就是這位英雄所給的，隨著故事的發(fā)展，每個(gè)人距離自己的目的越來(lái)越近，最終影片結(jié)束。黃四郎用的“逼死小六子”、“殺雞取卵”、“替身”這三步棋子緊逼張牧之，張牧之也用其冷靜與果斷與其周旋。張黃之間的幾次爭(zhēng)斗是全片的看點(diǎn)，也是影片的主體。接下來(lái)，影片的各種矛盾沖突接踵而至。影片通過(guò)講述麻匪張牧之與黃四郎之間的爭(zhēng)斗來(lái)表現(xiàn)槍械時(shí)代的人文關(guān)懷、英雄主義。他開(kāi)槍了，他需要時(shí)間，他要讓子彈飛。張麻子說(shuō)：沒(méi)有你，最重要。顯示出某階 層的傲慢和自以為是。張麻子[姜] 說(shuō)，他們只幫助贏了的人。于是，第二天，他們不發(fā)錢(qián)，而發(fā)槍。在最后與黃四爺?shù)臎Q戰(zhàn)中，張麻子[姜] 只有勢(shì)單力薄的四個(gè)人，而黃四爺則有數(shù)百之眾，實(shí)力對(duì)比如此懸殊。這一段，看得出姜文對(duì)知識(shí)和藝術(shù)的 向往，對(duì)錢(qián)和權(quán)的鄙視。如何站著，也即是有尊嚴(yán)的，把錢(qián)賺了，也即是維護(hù)自己的權(quán)益，電影告訴我們，槍和 醒木，就是有實(shí)力對(duì)抗，有合法的身份和地位。他感到奇怪，為什么我要賺錢(qián)，不去富人身上賺，卻要在窮人身上賺？師爺告訴他，現(xiàn) 實(shí)就是這樣的，依靠著的鄉(xiāng)紳，富豪的支持，他這個(gè)縣長(zhǎng)才有油水撈，他所能欺負(fù)的也只有 老百姓而已，否則，他的位子也就不保了。與其說(shuō)是雄雞，不如說(shuō)是肥大呆滯的一頭蠢鵝吧。如何理解？我已經(jīng)開(kāi)槍了，你什么 都沒(méi)有看到，不要著急，讓子彈再飛一會(huì)，你就會(huì)看到結(jié)果 事實(shí)上，這部電影就是子彈，電影的上映，就代表了姜文已經(jīng)開(kāi)槍了，也許只是第一槍?zhuān)苍S還有第二第三槍。1920年，張牧之馬邦德來(lái)到鵝城，電影開(kāi)始。19001911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營(yíng)，但無(wú)交集?；卮鹆诉@5個(gè)問(wèn)題后，我們重新看黃四郎這個(gè)人。黃四郎在鴻門(mén)宴上說(shuō)“要是這三個(gè)人供出我來(lái)，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。我更傾向于后者，因?yàn)辄S四郎和張牧之，顯然都在日本混過(guò)不短地時(shí)間。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。如果張是1904年后見(jiàn)到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過(guò)13歲。是講武堂出來(lái)的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。13張麻子多聰明睿智的一個(gè)人，這時(shí)候他已經(jīng)明白師爺是人之將死其言也善，可是他又不愿是這個(gè)結(jié)果，所以才會(huì)騎著白馬在鐵路上親自驗(yàn)證，雖然火車(chē)開(kāi)的飛快他還是一眼認(rèn)出了黃四郎，所以打馬趕上。緊接著又說(shuō)別說(shuō)是他說(shuō)的。為什么張麻子要守著黃家鐵門(mén)？一是為了造成在戰(zhàn)斗的假象，二是在等花姐和老三自己把替身送上門(mén)來(lái)?？梢杂∽C湯師爺對(duì)張麻子的感情。湯師爺買(mǎi)的就是鵝城的官，試想假如買(mǎi)的是富饒的康城縣長(zhǎng)，區(qū)區(qū)一個(gè)青樓女子也能買(mǎi)得起？另一方面，師爺如果帶著的是康城的，并且四郎把6張都給他，那么總共應(yīng)該有7張，假如黃四郎留著一張（后面解釋為什么留一張），那么應(yīng)該是剩下六張；而師爺死的時(shí)候說(shuō)只有五張，這是不可能的。張麻子盤(pán)查強(qiáng)奸的事情時(shí)，各人獨(dú)白是很重要的提示。沒(méi)有你，對(duì)我很重要”的潛臺(tái)詞就是：權(quán)和錢(qián)對(duì)我都不重要，沒(méi)有了你們這些掌權(quán)者，這個(gè)社會(huì)上沒(méi)有絕對(duì)的權(quán)力，這點(diǎn)對(duì)我很重要。鼓動(dòng)吧，風(fēng)；閃耀吧，電，咆哮吧，雷！從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，也沒(méi)有神仙皇帝。什么能跟錢(qián)擱在一起呢？就是權(quán)。在原著里，黃財(cái)主的原名叫黃天榜，”黃天棒”.在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。張牧之要站著掙錢(qián)，也得在湯師爺?shù)呐浜舷?，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬(wàn)兩銀子才行。馮導(dǎo)豈是在于這點(diǎn)揶揄的人？還主動(dòng)客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢(qián)眾。觀眾還沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)筋想清楚松坡是誰(shuí)，葛優(yōu)就跳出來(lái)插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。誰(shuí)會(huì)投入革命？蔡鍔這樣的英雄會(huì)，袁世凱這樣的梟雄會(huì)，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會(huì)，黃四郎這樣的投機(jī)者會(huì)，但最后得利的一定是黃四郎。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯這座靠山后，愈發(fā)肆無(wú)忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營(yíng)，控制了民國(guó)小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定肯定顯然蹩腳；但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設(shè)定就很恰當(dāng)。張牧之說(shuō)“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長(zhǎng)刀”。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見(jiàn)過(guò)蔡鍔與張牧之。張蔡相逢，應(yīng)為18991904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。黃四郎和張牧之在這一年見(jiàn)過(guò)面？那一年發(fā)生了什么？我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)入手。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)討袁并取得勝利。他交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說(shuō)了很多：“北中國(guó)我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國(guó)只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in ”辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。更有讓由宮崎駿的御用音樂(lè)大師久石讓操刀的主要配樂(lè)，還有開(kāi)篇的“長(zhǎng)城外、古道邊、芳草碧連天??”讓人耳熟能詳?shù)囊魳?lè)是整部電影增色不少。話劇電影還有個(gè)特點(diǎn)，就是帶著些許的荒誕，很容易讓觀眾忘掉故事背后的一切，只關(guān)注片中人物的命運(yùn)走向。故事情節(jié)不拖沓還有一個(gè)原因，就是整部電影極少的運(yùn)用到了長(zhǎng)鏡頭，在我看來(lái)最長(zhǎng)的鏡頭都不超過(guò)30秒，這需要極大地耐心和毅力。鏡頭轉(zhuǎn)換凌厲，上山剿匪一場(chǎng)戲，雖然參演的并沒(méi)有多少人，卻讓人感覺(jué)有千軍萬(wàn)馬一般，令人嘆為觀止。第一篇：讓子彈飛影評(píng)讓子彈飛影評(píng)隨著《讓子彈飛》上映以來(lái)，微博上已經(jīng)形成了一片“交口稱(chēng)贊”的熱鬧景象。而