湘藝版音樂八下第六單元第五“命運(yùn)”交響曲第一樂章課件1(完整版)
【正文】 一再追尋 “ 斗爭 ——寧靜沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個哲理性的交響公式，時代的英雄主題、個人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂四重奏、 30首鋼琴奏鳴曲、 10首小提琴奏鳴曲等。他是長期抱定一種思想的人，在革命已時過境遷的封建復(fù)辟時期， 《 第九交響曲 》 、 《 莊嚴(yán)彌撒 》最后申明了他自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級人道主義理想。 自由創(chuàng)作 貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會閱歷。 1795年在維也納以鋼琴家身份登臺。 零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。 貝多芬 12歲當(dāng)上宮廷劇場首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。 聶夫 早年經(jīng)歷 與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。他身處歐洲最為驚心動魄的政治變革時期，先后經(jīng)歷了開明君主專制、法國大革命和封建復(fù)辟的歷史時期。 貝多芬個人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個時期，早期的代表作是： 《 C大調(diào)第一交響曲 》 、 《 bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 D大調(diào)第二交響曲 》 、 《 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 》 ，鋼琴奏鳴曲有：《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （悲愴）、 《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （月光）， 《 d小調(diào)奏鳴曲 》 （暴風(fēng)雨）等。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個主題具有真正的形象對比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。 鋼琴圣經(jīng) 貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號衣的屈辱的歷史。 《 第五交響曲 》 是最能夠代表貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格的作品。樂曲一開始，在 c小調(diào)上由弦樂和單簧管強(qiáng)奏出由四個音組成的、富有動力性的音型，這是向前沖擊的形象概括，是貫穿整個第一樂章的基本音型，推動著音樂不斷發(fā)展，并且在第三和第四樂章中多次出現(xiàn)。然后，這兩個主題匯合在一起，形成充滿著蓬勃豪放氣質(zhì)的結(jié)束部。這個主題與第一樂章中的抒情的副部主題非常近似，是英雄經(jīng)過激烈的斗爭之后，轉(zhuǎn)入沉思。 第三變奏 由第一小提琴主奏第二變奏的旋律，織體中把以長音襯托為主，變?yōu)橐蕴S的音型為主。它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。 在第三部分的音樂中，第一部分的兩個主題都進(jìn)行了再現(xiàn)和發(fā)展，雖然樂隊(duì)用極弱的力度演奏著，音樂投入到低音部幽靜的氣氛中，但斗爭仍在繼續(xù)著，定音鼓敲擊的第二主題的音型，始終不斷。這時狂歡突然停止， “ 命運(yùn) ” 音型再次出現(xiàn)。 展開部 再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂。 第四樂章 快板、 4/4拍子、奏鳴曲式。 在第一主題重復(fù)一遍之后，圓號吹出了號角似的音型，由弦樂在強(qiáng)拍上加強(qiáng)著它；在主題重復(fù)發(fā)展時，轉(zhuǎn)入上方三度 be小調(diào)，幾乎是全樂隊(duì)齊奏。英雄充滿著信心和力量，心情是這樣的激動。 繼第一主題的應(yīng)答之后，單簧管和大
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