湘教版音樂九上第九交響曲ppt課件1(完整版)
【正文】 調(diào)。 交響曲特色 鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。 后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。在反對(duì)法國(guó)擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作品 《 威靈頓的勝利 》 和康塔塔 《 光榮的時(shí)刻 》 。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉(cāng)促地寫作。 1792年得到海頓的幫助第二次來到維也納并定居。德國(guó)作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。 G貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他早年在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者 —— 文學(xué)教授E 1802年他在維也納郊外痛苦地寫下了 “ 海利根拖塔特遺囑 ” ，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂。主要作品有： 《 bE大調(diào)第三交響曲 》 （英雄）、 《 bB大調(diào)第四交響曲 》 、 《 C小調(diào)第五交響曲 》 （命運(yùn)）、 《 F大調(diào)第六交響曲 》 （田園）、 《 A大調(diào)第七交響曲 》 、 《 F大調(diào)第八交響曲 》 、 《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲 》 ，歌劇 《 費(fèi)德里奧 》 ，序曲： 《 埃格蒙特 》 、 《 科里奧蘭 》 ，鋼琴奏鳴曲： 《 C大調(diào) 》（華爾斯坦）、 《 f小調(diào) 》 （熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲： 《 F大調(diào) 》 （春天）、 《 A大調(diào) 》 （克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的 “ 俄羅斯 ” 四重奏、《 bE 大調(diào)四重奏 》 （ “ 豎琴 ” 四重奏）、 《 f小調(diào)四重奏 》 （莊嚴(yán)四重奏）等。宏大斗爭(zhēng)的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。貝多芬于 1815年又完全耳聾。當(dāng)貝多芬出場(chǎng)時(shí)，受到群眾五次鼓掌歡迎，在此講究禮節(jié)的國(guó)家，對(duì)皇族的出場(chǎng)，習(xí)慣也只用三次的鼓掌禮。 貝多芬的 《 第九交響曲 》 在古典交響曲中，是一部篇幅十分龐大、結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜的大型作品。主部分為兩個(gè)因素，第一因素帶有嚴(yán)峻、倔強(qiáng)的形象和意念，第二因素羅曼 這似乎在醞釀積蓄著力量，經(jīng)過不斷的起伏，終于在呈示部的結(jié)尾爆發(fā)出有力的進(jìn)軍號(hào)的音調(diào)。 d小調(diào)、 3/4拍子、非?；顫姷目焖?，諧謔曲體裁的性質(zhì)，但貝多芬認(rèn)為它已超出了這種體裁的范圍，所以沒有直接標(biāo)記為 “ 諧謔曲 ” 。第一部分中不論主部和副部，都具有一種向上的精神，追求美好的愿望，掙脫苦難的力量。 第二主題轉(zhuǎn)入 D大調(diào)、 3/4拍子、適中的行板，它先在小提琴、中提琴后在雙簧管上奏出，聲音是那么溫和，旋律是那樣的優(yōu)美，切分的節(jié)奏又顯得那么纏綿，似是愛情的表白，既是思緒的波動(dòng)，又象是虔誠(chéng)的祈念。當(dāng)兩次出現(xiàn)號(hào)角的音調(diào)后，音樂又回到安詳?shù)某了贾?，最后在輕柔的原主題中結(jié)束。貝多芬在這里寫道： “ 也不要這個(gè)，這是（僅僅戲謔）要更美，更好的 ” 。第三段歌詞的旋律是 “ 歡樂 ” 主題的變奏，由四重唱領(lǐng)唱，反復(fù)時(shí)加入合唱。雄偉的氣勢(shì)，最后轉(zhuǎn)入莊嚴(yán)的混聲齊唱的樂句，并由它發(fā)展為四重唱的，柔板、華彩抒情段落，而過渡到 B大調(diào)，歌聲最后結(jié)束在不穩(wěn)定的減三和弦上。 ” 瓦格納說： “ 《 第九交響曲 》 是貝多芬登峰造極的作品 … 我已經(jīng)形成了這樣一種信念：貝多芬之后在交響樂領(lǐng)域里不可能有任何什么新的和重要的作為了。樂隊(duì)尾聲在極快的急板中鳴響著連續(xù)的主和弦，最后由一列上行模進(jìn)的音階有力地結(jié)束全曲。樂隊(duì)先由斷續(xù)的單音輕輕地開始，繼之出現(xiàn)了由 “ 歡樂 ” 主題變奏構(gòu)成的引子，給人以振奮、警覺的感受這是一首進(jìn)軍的音樂，號(hào)聲、鈴聲、鼓聲交錯(cuò)奏出，接著男高音唱著贊歌，它繼由男聲合唱重復(fù)著，更加強(qiáng)了它英武的氣概，隨后樂隊(duì)以氣勢(shì)雄偉激動(dòng)人心的展開部，表現(xiàn)了斗爭(zhēng)的高潮和勝利的信念，當(dāng)音樂轉(zhuǎn)回 D大調(diào)時(shí)又用 6/8拍子的混聲合唱變化再現(xiàn)了 “ 歡樂 ” 的主題。宣敘調(diào)先在 bG大調(diào)上出現(xiàn)，隨之又轉(zhuǎn)入 c小調(diào)，貝多芬對(duì)這個(gè)第三樂章的主題動(dòng)機(jī)認(rèn)為 “ 這也太纖柔了，必須尋求一些使人振奮的東西 ” 。樂章采用了變奏回旋曲的綜合結(jié)構(gòu)。 第一變奏是第一主題的變奏，采用了將加以裝飾的旋律與簡(jiǎn)化主題的旋律，兩者用復(fù)調(diào)的手法結(jié)合在一起，音樂轉(zhuǎn)入 bB大調(diào)、4/4拍子，值得注意的是在小提琴聲部中，開始部分的節(jié)奏和旋律的走向糅進(jìn)了第二主題的因素，因此它除了深化了第一主題的情緒外，又加進(jìn)了第二主
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