淺析角色在三維動畫中的制作方法畢業(yè)論文(完整版)
【正文】 里，動畫場景是它的世界觀，那么動畫角色便是這部動畫的靈魂與骨骼。 在動畫影片的創(chuàng)作過程中，不管是傳統的二維動畫，還是高科技的三維動畫，角色的形象設計占有極其重要的位置。直到70年代后期，隨著PC機的出現，計算機圖形學才逐步拓展到諸如平面設計、服裝設計、建筑裝潢等領域。在開口說話和動作之前，在我們看到這個造型的時候，就可以通過角色的外表來判斷它的性格。比如日本經典動畫《阿童木》(如圖121)，其故事情節(jié)是非常簡單的，但是阿童木這個卡通角色卻塑造的非常成功，簡單明了的線條，鮮明的配色，深入人心，倍受世界動漫迷們的喜愛。 2 三維角色設計的制作方法形式與研究 國內外三維角色研究與實例總體來看，動畫技術目前正在急劇地發(fā)展，其中，以日本為代表的2D動畫制作和以美國為首的3D動畫技術都代表了動畫的最高水平，而國內相比國外差距比較大，下面分析國內外的3D動畫現狀以及發(fā)展趨勢。而五位大俠的師傅和祖師爺又是一只浣熊和一只烏龜。阿寶這個角色的成功來自夢工廠式的英雄主義。玄機公司歷時多年制作出的《秦時明月》，中國首部武俠動漫系列劇，作為中國第一部大型武俠電腦三維動畫賀歲動漫系列劇，《秦時明月》融武俠、奇幻、歷史于一體，引領觀眾親歷兩千年前風起云涌、瑰麗多姿的古中國世界，在濃郁的“中國風”中注入了鮮明的時代感。盡管中國動畫業(yè)目前尚與世界水平有較大差距，但作為新世紀的朝陽產業(yè)，中國的本土動畫制作從未放棄過努力，尤其在3D動畫領域，佳作不斷，呈現了一派欣欣向榮的蓬勃發(fā)展景象。一個真正的三維角色，調整三維空間的視點，能夠看到不同的內容。 動畫片中角色姓名的設置可以從兩個方面來分析：第一，就姓名本身而言，需要注意姓名的字面意思要新穎、別致、具有親和力，筆畫要盡量簡潔，讀音要瑯瑯上口，沒有不健康的諧音和歧義。 對動畫片主要角色的的設定，一定要包括角色年齡的設定，尤其是對主人公而言，人物的年齡直接影響到人物的語言及行為方式，編劇只有在知曉所塑造角色年齡的情況下，才能更好地把握人物對白及劇情的變化。許多觀眾，尤其是小孩，非常喜歡模仿動畫角色的語言和行為。在人物比例上市按照標準的人體結構比例，并沒有像一些其他的動畫角色中把人物神態(tài)的比例進行夸張的表現，在模型貼圖方面是追求是動畫風格，在細節(jié)上處理給人一種絢麗的感覺。本次設計從各種魔獸世界、戰(zhàn)錘、神魔大陸、奇跡世界等網絡游戲中去尋找了制作靈感，從而制作出理想的三維角色。從我制作三維動畫角色的過程中了解到，除了需要制作者有很好的軟件操作能力、創(chuàng)新能力與優(yōu)秀的空間感覺，更重要的是要有很強的團隊合作意識。在華中師范大學武漢傳媒學院學習和做畢業(yè)設計的日子里，王老師淵博的學識，認真、負責的工作態(tài)度，樂觀、幽默的性格，以及對學生們的關愛深深的感染了我，讓我受益非淺。最后，我要感謝動畫學院動畫系的所有老師4年來的細心教導。而通過豐富的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)作出來的角色既是對文化的傳承,也是對傳統的發(fā)展和創(chuàng)造。而兩位主角的臉型參考了奇跡世界的制作風格，兩位角色的臉型都類似于東方人的臉型，讓觀眾有親切感，更容易接受。人物比例要準確，人物模型動態(tài)夸張，讓之看起來更有張力，反派人物看上去更霸氣和邪惡。 角色設定的注意問題 俗話說：皮之不存，毛將焉附，模型是動作制作的基礎，一個不合格的的模型最終智能帶來不合格的動畫結果。 動畫片中角色的個性特征必須十分明顯。 動畫片中的角色大部分都是虛構的。二維角色的制作方法較三維角色來說單調了許多，所能實現的內容也遠遠不及三維角色所實現的多。圖211 《功夫熊貓》圖212 《秦時明月》圖213 《秦時明月》圖214 《花木蘭》 三維動畫角色與二維動畫角色的對比與研究 三維動畫的制作依賴著各式各樣的三維軟件，制作中，通過強大的三維軟件所能呈現的內容也越來越豐富。打破了中國傳統服裝的束縛，加入了現代感十足的設計元素，讓中國歷史變得不再沉悶，很容易讓人接受。把這樣的故事賦予給角色身上，使觀眾產生某種移情作用，從而達到角色塑造的成功，這一點是中國動畫角色比較難辦到的。而最吸引人眼球的也是片中最精彩的還是熊貓阿寶。美國以大制作、大投入以及本身的高科技優(yōu)勢生產的CG作品引人入勝。圖121 《阿童木》 動畫角色是動畫片的靈魂，觀眾對一個動畫角色的價值判斷不單純停留在其外在的造型層面，還包括對角色性格內涵的認同。作者通過動畫角色來表達自己的思想。中國三維動畫
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