【正文】 柴頭戲需要將近十斤重的木偶提在 20 手上，而且操縱 14 條線使其活動，繁瑣吃力 ，一場表演下來演員們精疲力竭。據(jù)老人回憶，解放前潮州城內(nèi)曾有過一次“營老爺”幾十臺紙影戲同時演出的盛況，在街頭巷尾、宮前屋內(nèi)都可以看到紙影戲。他們說在唐朝就有了皮影戲，然后又演變?yōu)槟九迹钍烂瘢ɑ蛘f唐明皇）是皮影戲的祖宗。這使得紙影戲在某些場合成了無可替代的節(jié)目，演出的目的并不是觀賞，而是鎮(zhèn)邪。久而久之，紙影戲的技術(shù)含量越來越低，很多魚目混珠的戲班只是湊個熱鬧，胡亂比劃“意思意思”，全無觀賞性可言。這恐怕是很多紙影藝 人都沒有考慮到的后果。實際上，傳統(tǒng)的《柴房會》、《桃花過渡》等動作性強的劇目更能夠體現(xiàn)紙影偶人精妙的動作技巧。這樣的故事雖然花費的工夫比較多，但對觀眾有更大的吸引力，對于紙影戲的發(fā)展確實至關(guān)重要的。但沒有相應(yīng)舉措的班主，還是照著原來的經(jīng)營方法，戲金下降就大大影響了戲班的收入。 ⑷：蕭遙天《潮州戲劇音樂志宋末兵患使皮影戲從北方向南移播到潮州，或說是從漳、泉二州而來。大吳著名的泥塑大師吳潘強可以一面與被塑者談話，一面用手將對方塑出來，栩栩如生。但實際上平時很少人用這么正式的稱呼，都是以班主的名字或是紙影班的所在地代替戲班的名稱，比如“陳細妹的”或者“彩塘的”等等。 [23]：《中國影戲》 P135。 裝配好的偶像被置于后臺竹架上，供隨時取 用。 紙影世家的小孩，三四歲就可以像模像樣的操縱木偶。 本文作者采訪著名紙影藝人陳細妹。 紙影戲戲臺的正面圖。 ② 《中國影戲》 江玉祥著，四川人民出版社出版， 1992 年 2 月第 1 版 ③ 《潮州市戲劇志》 《潮州市戲劇志》編寫組， 1988 年 附照片： 木偶頭出產(chǎn)于浮洋鎮(zhèn)大吳鄉(xiāng)。 [21]：實際上潮州農(nóng)村務(wù)農(nóng)的農(nóng)民已日趨減少，這里所謂“農(nóng)”，并不都指從事農(nóng)事，而是指除了紙影表演之外的其他謀生方式，只是為了方便而統(tǒng)稱為“農(nóng)”。 ⒄：參考“潮州泥塑調(diào)查計劃”網(wǎng)站有關(guān)資料 ⒅：據(jù)林松廣介紹。 ⑾：《讓“鄉(xiāng)土藝術(shù)瑰寶”在國外閃光 —— 金石龍閣木偶團出國演出紀(jì)實》 東人 《潮州文史資料》 21 輯， 政協(xié)潮州市文史資料征集編寫委員會 編 ⑿：據(jù)潮州金石鎮(zhèn)藝人陳細妹（ 69 歲）介紹。 ⑸ ： ⑹⑺：《中國影戲》 江玉祥著，四川人民出版社出版， 1992 年 2 月第 1 版。