【正文】 代作家的憶舊情結(jié)和敘事向度 ......................3 （二） 90 年代作家憶舊敘事溯因 ..............................4 三、魏微小說的憶舊內(nèi)蘊 ............................. 4 （一）《流年》的憶舊內(nèi)蘊 ....................................5 （二）魏微其它小說的懷舊意緒 ...............................8 （三）魏微憶舊小說的譜系源流 ...............................8 結(jié) 語 ............................................ 10 參考文獻 ......................................... 11 致謝 ............................................. 12 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 1 引語 魏微最初是被貼上“ 70 后美女作家”這個標簽的，所以導(dǎo)致了她寫作的個人特色被忽略。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。盡我所知，除文中特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機構(gòu)的學(xué)位或?qū)W歷而使用過的材料。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。她的小說風(fēng)格散淡唯美 ,從容而憂傷 ,充滿對小人物命運和情感的悲憫與哲思。 1994 年開始寫作，迄今已在《花城》、《人民文學(xué)》、《收獲》、《作家》等刊物發(fā)表小說、隨筆近一百萬字?！?① 90 年代是中國文學(xué)界眾聲喧嘩的年代 ,“先鋒”潮頭已落 ,“新寫實”亦成強弩之末 ,70 后作家橫空出世，世俗性、功利性、實用性、娛樂性日益占據(jù)著文學(xué)消費市場。“就在 70 后的其它美女作家們異類狂舞 ,用自己的青春體驗書寫著這個時代的精英、財富、物質(zhì)、欲望的時候 ,魏微安靜、恬淡、感傷地書寫著小城 小巷的凡人瑣事。這無疑上從側(cè)面證明了衛(wèi)慧作品的顛覆性?！?② 相對于衛(wèi)慧、棉棉等人的“時尚”，魏微顯然是屬于過去的。在 1990 年代末或新世紀初開始創(chuàng)作時他們也都不過 30 歲上下，按照人們的經(jīng)驗，他們還沒有到懷舊的年齡，可是他們所描繪出的鄉(xiāng)土世界卻大多是 1980 年代以前（也就是鄉(xiāng)村改革之前）的鄉(xiāng)村?！ā陡鄞骸?，第 267 頁）” ① 縱觀他們的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作都帶有強烈的感傷和抒情氣息。 （二） 90年代作家憶舊敘事溯因 90年代作家憶舊是與他們的身份及創(chuàng)作傳統(tǒng)有關(guān)的。他們在描寫鄉(xiāng)村時沒辦法駕輕就熟地融入到鄉(xiāng)村中去，于是他們選擇回憶，去尋找他們記憶中甚至是想象中的鄉(xiāng)村。我平靜安詳，天真純潔，明朗坦蕩，喜歡澄明。” ④ 對童年的熱愛倍增對時間流逝的感傷。雖然興許你的生活早已跟七十年代無關(guān)，縱然是在八十年代也不存在相同或者相似的記憶，但那些在沉默的光陰里沉淀下來的東西，也或多或少在我們的日常生活里看到它們的影子與印跡，而也輕易的感動著讀者，就像作者所說的，“它們是那樣的生動活潑，它們具有某種強大的真實，它們自 身不帶有任何的感情色彩，它們態(tài)度端凝，因而顯得冷靜和中性。 在《流年》的“尾聲”里，魏微說，“也許我們每個人的一生中，都有過自己的‘微湖閘’，在那遙遠的年代，我們曾在機關(guān)大院里，那里有老人和孩子，有中年婦女和青年” ① ，“他們在陽光底下靜靜的走著。 ② 回憶童年的生活有一種靜止的、停滯的美?！斑@就是我在微湖閘的歲月，我所看見的、聽見的一部分都在這里了。 《拐彎的夏天》這部小說最動人的是最后一段敘述，十六年 后，男主人公走下了公交車，希望遇到一個像當年一樣讓他心動的女人，但時過境遷，帶給人的只是那或喜或悲的回憶。 小說用內(nèi)視角“我”來關(guān)注大老鄭和小章的日常生活，用看到的點點滴滴的生活細節(jié)將這種生活的真實一點點構(gòu)筑起來。真正的生活是什么時候呢，是在我寫作之前，在七八十年代，我的家鄉(xiāng)小城，和家人在一起。春天的太陽底下，我們吃飽了飯，溫暖，麻木，昏沉，然而看見他，心卻一凜，陡地醒過來了。圖森的小說中，她覺得能夠?qū)懗霰就粱摹靶滦≌f”，最后卻使這篇小說成了“四不像”的怪樣子。相信隨著年齡的增長，閱歷的豐富，其小說的題材會越來越豐富，其寫作技巧會越來越精湛熟練。在此我要向他致以誠摯的謝意與崇高的敬意！ 。 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 11 參考文獻 [1]張新穎 .知道我是誰 —— 漫談魏微的小 說 [J].當代作家評論， 2020,(1). [2]何平 .魏微論 [J].當代作家評論， 2020,(5). [3]李明德、張英芳 .關(guān)于成長，關(guān)于愛 —— 魏微的文學(xué)風(fēng)景 [J].小說評論 ,2020,(6). [4]歐陽曉昱 .冷暖自知的無根漂流 [J].文藝評論 ,2020,(6). [5]徐肖楠：雙重生活和獨立寫作 —— 魏微的小說創(chuàng)作 [J].文藝爭鳴 ,2020,(2). [6]魯利君 .美女作家與消費時尚 [J].學(xué)術(shù)論壇 ,2020,(6). [7]張英芳、李明德 .真實的謊言 —— 讀魏微的小說 大老鄭的女人 [J].名作欣賞， 2020,(3). [8]吳圣剛 .文明與墮落 —— 關(guān)于魏微 異鄉(xiāng) 所引發(fā)的問題 [J].名作欣賞， 2020, (5). [9]申霞艷 .魏微的微 [J].作品， 2020,(10). [10]郜元寶 .還鄉(xiāng)者回顧過去時，魏微對這部壞作品是存感激之心的，她通過這部作品認識自己的弊端 —— 寫不出“新小說”。在《十月五日之風(fēng)雨大作》中，張愛玲筆下的孤島里老上海的繾綣和溫柔也有所體現(xiàn)。到了 90年代中期，我就不在活里了，也不是刻意的，就是感覺漸趨麻木，對一切都不太起勁，好像被什么東西排斥了，就是站在外圍，進不去。這種反叛道德觀念構(gòu)筑的家庭秩序真實到令“我們”忽略到其中的不合理性，從而改變敵視和反感的態(tài)度。有點絮叨?！?① （二）