論魏微小_說(shuō)的憶舊內(nèi)蘊(yùn)——以流年為例畢業(yè)論文-免費(fèi)閱讀
【正文】 在選題、開(kāi)題過(guò)程中，楊老師特別強(qiáng)調(diào)我們應(yīng)從小方面著手，這樣才能鉆研得更加透徹。 魏微對(duì)自己的寫(xiě)作有著清醒的認(rèn)識(shí)，她認(rèn)為寫(xiě)作不僅僅是碼字，它也是靈魂，也是夢(mèng)想，也是疼痛，也是深?lèi)?ài)?？ǚ鸪薪雍Ｃ魍膭?chuàng)作一樣，這二位影響力很大的作家讓魏微在創(chuàng)作的道路上找到了捷徑?！?① 魏微喜歡張愛(ài)玲和蕭紅的寫(xiě)男女故事和日常生活的文章，便是這些閱讀體驗(yàn)讓魏微很早就固定了低眉人間的樣子。我 ① 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ② 符夏靜，生存的代價(jià) —— 略論魏微長(zhǎng)篇小說(shuō)《拐彎的夏天》， 文藝生活 文藝?yán)碚摚?2020 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 9 也意識(shí)到這一點(diǎn)，就是 80年代的時(shí)候，我開(kāi)始回望 70年代?！拔摇辨告钢v述那發(fā)生在十幾年前“我”家房客大老鄭與萍水之緣的小章之間的點(diǎn)滴往事。他不曾見(jiàn)過(guò)母親，而自己的父親又差點(diǎn)打死他。首先它是“直接”的，對(duì)人生和生命的感慨都是直接的，第二人稱反問(wèn)設(shè)問(wèn)和探試語(yǔ)式更是凸現(xiàn)出一種直接交流語(yǔ)境的設(shè)定。人世的艱辛，他們來(lái)不及體會(huì)，要到很多年以后??他們老了。 就這樣魏微以平緩的筆調(diào)像我們展示了一個(gè)叫“微湖閘”的世外桃源，那里的人們生活在沒(méi)有政治生活的動(dòng)蕩的地方，人 們自得其樂(lè)地生活著，日子寧?kù)o而緩慢，似乎怎么也過(guò)不完。 另外一個(gè)是生命的主題。童年的我就這樣穿行于黑白兩片光陰里?！皬那暗臅r(shí)光是多么好啊，可是，以前的時(shí)光已經(jīng)不在了，從前的青年也已經(jīng)老了，他再也不跑步了。 90年代以 后由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，大批農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工，城市生活的觀念直接沖擊著鄉(xiāng)村生活，鄉(xiāng)村在短短幾年發(fā)生了巨大的變化。這些作品表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，但其中又蘊(yùn) 含著無(wú)路可走的迷惘，懷舊也只是作者們將精神上的迷惘表達(dá)出來(lái)的一種方式。如李師江的《福壽春》，這部作品展現(xiàn)了有著劇烈變化的現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村倫理，在作品中父親堅(jiān)持了最初的情感選擇，對(duì)土地表達(dá)了熱愛(ài)之情，兒子卻與之完全相反，他拒絕和痛恨土地和鄉(xiāng)村生活。蘇童也曾把這種追思和眷戀改寫(xiě)成流亡和歸來(lái)的意象，魏微則持續(xù)著鄉(xiāng)土敘事和張愛(ài)玲小說(shuō)的風(fēng)格以及蕭紅的樸素本真，溫暖人心的遣詞造句，讓其自己能有與她們相似的情懷。他們一起生活一起呼吸一起沉淪，不斷地分離又一起。到了第二十一章，敘事者的創(chuàng)作自覺(jué)發(fā)展到“打 破自身的極限，盡可能地向天空，甚至是向宇宙發(fā)展，寫(xiě)出飄逸廣袤的東西”。所以，從某種意義上來(lái)說(shuō)，魏微的寫(xiě)作也是一種“個(gè)人化寫(xiě)作”。 2020 年獲《人民文學(xué)》獎(jiǎng)。魏微是喜歡憶舊的作家，她用鄉(xiāng)村觸動(dòng)城市的情感，用往昔激發(fā)現(xiàn)在的心靈，用一種傳統(tǒng)、經(jīng)典的敘事情調(diào)映襯現(xiàn)代生活的匱乏。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 IV 論魏微小說(shuō)中的憶舊內(nèi)蘊(yùn) —— 以《流年》為例 摘 要 :魏微是“ 70 后”作家中的代表 ,也是其中最為特殊的一個(gè)。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說(shuō)明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉?jī)?nèi)容。 作者 簽名： 日 期： III 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。魏微既屬于“ 70 年代”，但她又時(shí)常逸出這個(gè)年代。隨著魏微被越來(lái)越多的人所熟知，而且她與同時(shí)期的其他作家存在著如此大的不同，我們就有必要對(duì)其作品中的憶舊內(nèi)蘊(yùn)及其為什么這樣創(chuàng)作進(jìn)行探討 。 2020 年憑借《化妝》獲《中國(guó)作家》大紅鷹文學(xué)獎(jiǎng)。此外，魏微的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境不可分割，她早期作品也保有上一輩作家的先鋒氣息和話語(yǔ)特點(diǎn)，后期才轉(zhuǎn)為自己的特點(diǎn)：傳統(tǒng)、憶舊、唯美?！渡虾氊悺芬煌瞥鼍鸵馃崃曳错?，但是北京新聞媒體和文化管理部門(mén)以《上海寶貝》描寫(xiě)女性手淫、同性戀和吸毒，將本書(shū)認(rèn)定為“腐朽墮落和受西方文化毒害”的典范，在四月宣布出售禁令。她接觸毒品，性，同性戀，與各種不同但心里同樣空洞的人一起。 二、 90年代作家的憶舊情結(jié)和敘事向度 （一） 90 年代作家的憶舊情結(jié)和敘事向度 90 年代作家創(chuàng)作題材頗多是對(duì)昔日生 活的回憶，而這些回憶大多是對(duì)本身鄉(xiāng)村倫理的懷念上。不難看出，作 者明確地與父親是站在一邊的。其次是詩(shī)化的敘述方式。在這種情況下， 90年代作家的鄉(xiāng)土小說(shuō)都普遍蘊(yùn)涵著憶舊的情緒在里面?！?① “在小說(shuō)中，童年對(duì)敘述者“我”來(lái)說(shuō)是分成黑白兩片的?！?② “時(shí)間”是小說(shuō)獨(dú)立的元素，“夏天的午后，我聽(tīng)到了一種聲音，一點(diǎn)一滴的，清脆的，我知道那是時(shí)間，它靜靜地走動(dòng)，一天天，一年年，它走遠(yuǎn)了?！读髂辍防餂](méi)有那種轟轟烈烈、震天動(dòng)地的故事，沒(méi)有當(dāng)時(shí)如火如荼的知青生存的光景，沒(méi)有知青返城的緊張與無(wú)奈乃至“苦惱人生”，沒(méi)有改革開(kāi)放大潮中的人們的紛紛“下海”或面臨“下?！睍r(shí)的徘徊??有的只是那些“平行的、互不相關(guān)的人物、事情、場(chǎng)景，一些聲音，某種氣味，天氣如何”之類(lèi)“過(guò)于瑣屑，沒(méi)有邏輯，它們就像午夜的收音機(jī)，各自打開(kāi)了，各自有不同的聲音和話語(yǔ)體系，各自喜悅著，悲傷著，控訴著，可是未見(jiàn)得有多大意義”的“幸福而枯燥的日常生活” ① ，《流年》字里行間所撲面而來(lái)的，是油然而生的感動(dòng) 。小說(shuō)中的微湖閘是一個(gè)小姑娘心中的“圣地”，與她單調(diào)而幸福的童年重合在一起。一切都在重復(fù)。其次它是“真實(shí)”的。她先后經(jīng)歷了家庭，情人，婚姻的三重打擊，親情，愛(ài)情，青春轉(zhuǎn)瞬即逝。如此的敘述視角 , 使我們產(chǎn)生一種在看別人故事的距離感。 90年代的時(shí)候，又開(kāi)始回望七八十年代。魏微欣賞張愛(ài)玲寫(xiě)作的技法和蕭紅創(chuàng)作的情調(diào)，而其自己也將她倆的氣息雜糅起來(lái)。她也曾走過(guò)彎路，寫(xiě)出過(guò)迷失自我的“非原創(chuàng)”文章，譬如已被她定為壞作品的《校長(zhǎng)、汗毛和螞蟻》。它其實(shí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。他在我論文寫(xiě)作的過(guò)程中提出了很多寶貴意見(jiàn)，對(duì)
法律信息相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1