【正文】 大學關于收集、保存、使用畢業(yè)設計（論文）的規(guī)定，即：按照學校要求提交畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版本；學校有權保存畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務；學?？梢圆捎糜坝　⒖s印、數(shù)字化或其它復制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉績?nèi)容。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導師簽名： 日期： 年 月 日 IV 論魏微小說中的憶舊內(nèi)蘊 —— 以《流年》為例 摘 要 :魏微是“ 70 后”作家中的代表 ,也是其中最為特殊的一個。 她用過去的“小城”映襯現(xiàn)代城市的喧囂雜亂，用懷舊、古典、傳統(tǒng)的敘事風格觸動現(xiàn)代人麻木、敏感的心靈，用既溫暖又憂傷的語調提醒現(xiàn)代人讓靈魂有所承擔、讓生命有所沉重感。魏微是喜歡憶舊的作家，她用鄉(xiāng)村觸動城市的情感，用往昔激發(fā)現(xiàn)在的心靈，用一種傳統(tǒng)、經(jīng)典的敘事情調映襯現(xiàn)代生活的匱乏。散文作品入選《 2020 年最具閱讀價值散文隨筆》（上海社科），《 21 世紀中國文學大系 2020 年獲《人民文學》獎。都市題材、金錢物欲的言說在敘事文本中全面滲透，“身體寫作”和欲望化敘事成為時尚。所以，從某種意義上來說，魏微的寫作也是一種“個人化寫作”。她筆下的體驗 ,不是個人身體里的尖叫和靈魂的傷痛 ,也不是身體的欲望和另類的叛逆 ,而是那種‘沉淀在時間深處的生活’。到了第二十一章，敘事者的創(chuàng)作自覺發(fā)展到“打 破自身的極限，盡可能地向天空，甚至是向宇宙發(fā)展，寫出飄逸廣袤的東西”。 棉棉是與衛(wèi)慧相似的另一位 70 后女作家，她的《糖》也是“身體寫作”的另一典型作品之一。他們一起生活一起呼吸一起沉淪，不斷地分離又一起。魏微的“憶舊”便不自覺地帶上了個體構建的色彩。蘇童也曾把這種追思和眷戀改寫成流亡和歸來的意象，魏微則持續(xù)著鄉(xiāng)土敘事和張愛玲小說的風格以及蕭紅的樸素本真，溫暖人心的遣詞造句，讓其自己能有與她們相似的情懷。 90 年代作家創(chuàng)作的作品大多都有以下幾個特征： 其一，第一人稱的童年視角通常是他們所采用的敘述角度，將濃郁的懷舊情緒融入到追憶性敘述中，對青春的懷戀和對舊事的感慨融為一體，構成了細密婉轉的抒情風格，具有沉靜中帶著淡淡 傷感的藝術效果。如李師江的《福壽春》，這部作品展現(xiàn)了有著劇烈變化的現(xiàn)實鄉(xiāng)村倫理，在作品中父親堅持了最初的情感選擇，對土地表達了熱愛之情，兒子卻與之完全相反，他拒絕和痛恨土地和鄉(xiāng)村生活。這集中體現(xiàn)在他們的憶舊類作品上，具有細膩婉轉的抒情風格和沉靜中帶著淡淡傷感的藝術效果。這些作品表達了作者對現(xiàn)實的不滿以及對現(xiàn)實的批判，但其中又蘊 含著無路可走的迷惘，懷舊也只是作者們將精神上的迷惘表達出來的一種方式。中國的鄉(xiāng)土小說家中很少有真正的農(nóng)民，但他們都或多或少有過鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，然后離開鄉(xiāng)村，再開始對鄉(xiāng)村進行描寫。 90年代以 后由于市場經(jīng)濟的沖擊，大批農(nóng)民進城務工，城市生活的觀念直接沖擊著鄉(xiāng)村生活，鄉(xiāng)村在短短幾年發(fā)生了巨大的變化。 三、 魏微小說的憶舊內(nèi)蘊 （一 ）《流年》中的憶舊內(nèi)蘊 ① 廚川白村 .西洋近 代文藝思潮 .[M],陳曉南，譯 .臺北：志文出版社， 1985 常州工學院人文社科學院畢業(yè)論文 5 《流年》是魏微的長篇小說處女作（最初刊登于 2020年“秋冬卷”《收獲“從前的時光是多么好啊，可是，以前的時光已經(jīng)不在了，從前的青年也已經(jīng)老了，他再也不跑步了。 黑的那片里則有小桔子，性欲和淫樂，有孤獨和焦慮，有羞恥心和罪惡感。童年的我就這樣穿行于黑白兩片光陰里。它使外向的小女孩變得內(nèi)向，使活潑的小伙子變得沉默，使慈祥的奶奶變得堪憐，成長將單純和快樂帶走的同時卻給我們帶來了憂愁和復雜。 另外一個是生命的主題。當時間的洪流把我們一點點地推向深處，更深處，當世界的萬物 —— 生命，情感，事件 —— 一切的一切，都在一點點地墮落，衰竭，走向終處，總還有一些東西，它們留在了時間之外” ② ，“它們是日常生活。 就這樣魏微以平緩的筆調像我們展示了一個叫“微湖閘”的世外桃源，那里的人們生活在沒有政治生活的動蕩的地方，人 們自得其樂地生活著，日子寧靜而緩慢，似乎怎么也過不完。他們踩著光陰的影子。人世的艱辛，他們來不及體會，要到很多年以后??他們老了。魏微在作品中反復這樣寫陽光，“是這樣的悠長，緩慢，像長長的一生。首先它是“直接”的，對人生和生命的感慨都是直接的，第二人稱反問設問和探試語式更是凸現(xiàn)出一種直接交流語境的設定。我把它記錄下 ① 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ② 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ③ 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 常州工學院人文社科學院畢業(yè)論文 8 來 ，作為對童年時光的懷念。他不曾見過母親，而自己的父親又差點打死他。而魏微在《拐彎的夏天》的后記中說：“回憶的時候，時而冷淡，時而激昂，總之很矛盾，不能自已?！拔摇辨告钢v述那發(fā)生在十幾年前“我”家房客大老鄭與萍水之緣的小章之間的點滴往事。大老鄭和小章的關系是構筑在虛假的謊言上的，然而構筑在這種虛假謊言之上的日常生活卻真實到令人感動。我 ① 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ② 符夏靜，生存的代價 —— 略論魏微長篇小說《拐彎的夏天》， 文藝生活 文藝理論， 2020 常州工學院人文社科學院畢業(yè)論文 9 也意識到這一點，就是 80年代的時候，我開始回望 70年代。就是這段時間?！?① 魏微喜歡張愛玲和蕭紅的寫男女故事和日常生活的文章，便是這些閱讀體驗讓魏微很早就固定了低眉人間的樣子?！?② 《大老鄭的女人》里的這段話，既體現(xiàn)了張愛玲的細膩玲瓏，也表現(xiàn)了蕭紅的單純 沉靜?？ǚ鸪薪雍Ｃ魍膭?chuàng)作一樣，這二位影響力很大的作家讓魏微在創(chuàng)作的道路上找到了捷徑。幸虧之后她理解了 圖森創(chuàng)作此類小說是真誠，而自己的創(chuàng)作卻與原本的生命軌跡脫節(jié)。 魏微對自己的寫作有著清醒的認識，她認為寫作不僅僅是碼字，它也是靈魂，也是夢想，也是疼痛，也是深愛。也相信具有關切日常生活的創(chuàng)作思想，具備求新的創(chuàng)作意識的魏微在不久的將來會有更好的作品奉獻給廣大喜愛她的讀者。在選題、開題過程中，楊老師特別強調我們應從小方面著手，這樣才能鉆研得